《星际效应》关于太空探索的种种可能
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“库柏，他们没带我们来这里改变历史。”－90％诚实、75％幽默的机器人
塔斯
将场景移到外太空的电影，有两种典范：一种是像《星际大战》，在各个星
球和星系之间移动，表面上场景非常壮阔，究其实际，那些只是故事的背景
而已，所谓的星系星球，可类比为地球的某个大陆或岛屿，除了奇形怪状的
外星生物和不可思议的先进科技，对于太空本身，电影没有太多“形而上”
的探讨。另一种典范是像《异型》，虽然故事发生于外太空，但大部分情节
在太空船内展开，星际场景充其量只是偶尔匆匆一瞥的装饰，把这个装饰从
电影中抽离，这部电影的价值仍然存在。
综观影史，以浩瀚星辰作为题材，根据已知物理学理论作延伸，诸多影史上
的经典杰作在这块领域，几乎是一片空白。这里面渉及到技术、也渉及编剧
，严肃的物理学术理论、辽阔的宇宙太空场景、巧妙的故事情节安排，要在
一部电影中，同时将这三个要素融合起来，必须非常有企图心和创造力，并
且得投入各式各样电影资源，其中种种困难度，造成这一类电影领域的空白
。
2014年，完成票房口碑俱佳的《蝙蝠侠》系列作品后，导演克里斯多夫诺兰
（Christopher Nolan）累积足够能量，不打算复制先前的成功，而是将目光
投射到外太空，那一块荒芜的领域，没有登陆成功的先例，他所推出的新作
《星际效应》，正是填补太空探索这一块空白的勇敢尝试。
这部电影很长，将近三个小时，大致上分成三段。第一段是世界观设定及人
物介绍。在一个对科学绝望的未来，地球环境不再适合人类生存，曾经登陆
月球的壮举，从官方教科书中 消。这个设定，在我们目前仍然科学至上的
角度看来，似乎不可思议，可是，只要想想一直以来对于科技文明的省思、
一直都存在的对于工业污染的警告，（或者是想想现在北京市民必备的N95口
罩），便可理解这样的一个未来，其实并不遥远。
“爸爸，你是不是真的……把我抛弃在这里等死？”－库柏的女儿墨菲
第一段另一重点是家庭亲情，编剧很细心地舖陈，举重若轻地把后来情节发
展的核心埋在这里。观赏之前，大家都知道这部电影关于太空探险，第一次
看会觉得亲情戏舖陈过多，可是如果耐著性子看到最后，甚次是再看第二次
，才能体会到情感羁绊是贯穿始终的电影核心。
在父亲库柏即将“远离”地球，告别的气氛有酝酿出来，感觉还不会特别强
烈，因为类似场景我们看多了，不过，等到真的到了外太空，一次意外，把
时间的轴度一次拉长23年，当库柏看到远从光年以外的地球持续传来的影像
，才离开没多久，儿子一下子长大，学校毕业，结婚生子，父亲逝世、女儿
耿耿于怀、避而不见，透过马修麦康纳精湛动人的演技发挥，那种跨越累积
十几二十年的人事沧桑，全集中在某一点爆发，那一幕场景很有情绪渲染力
。前面如此用心的舖陈，想必就是要特意着墨太空探险必须承受的与世绝离
孤寂，那是人类野心梦想的极点，但同时也超乎了人类情感所能承载的极限
，在这方向的刻画上，电影做得非常成功。
电影中间部份，是太空探索最主要的段落。在经过《蝙蝠侠》三部曲之后，
导演对于大场面调度的功力是驾轻就熟，这次场景移到外太空，必须调度完
全虚拟的环境，诺兰同样没有让观众失望。还记得小时候在牛顿杂志看到宇
宙外太空的介绍，那些关于虫洞黑洞、大熊星座猎户星座、混沌理论大霹雳
爆炸的专题，说明文字将定位座标无限延伸、精美图片将心灵想像带到无垠
壮阔的宇宙，不知道多少人进电影院看《星际效应》，是为了临场感受小时
候看牛顿杂志的震撼，至少我是的，在三个小时的声光效果之中，仿佛亲身
经历了一场太空探索。
那幅景象虽然壮丽无比，但是稍微有点科学常识的人，都知道景象的背后，
距离是以光做计算，时间是以年作单位，因此付出的代价难以计算，不光仅
（＝＞光年是光走一年的距离，因此说以光计算）
是人力物力资源的消耗，更是青春岁月宝贵时间的消磨殆尽。如果是单纯的
科幻电影，这个不是问题，因为小叮当一般的先进科技会 消一切困难。然
而，诺兰的《星际效应》一直没打算脱离现实，于是在无法摆脱的相对论方
程式里，所有渉身其中的人，都必须面对时空扭曲带来的错置感。
“我在这里挣扎了好几年，我知道，一旦按下按纽，有人会来救我。”－曼
恩博士
在处理这一个命题上面，如同先前提到的亲情羁绊，电影所切入角度，仍然
回归在人本身。即使于浩瀚宇宙间穿梭，人性没有 灭，故事主轴是一本外
太空探险科幻小说，但是在里面，抛出了很多很多严肃的议题，包括人类势
将面对的绝境、包括拯救与舍弃之间的抉择、包括人心无可避免的自私恐惧
。这些议题，在墨菲对于父亲无法谅解的悲恨里、在布兰德教授临终泪流不
止的谎言中、在艾米莉亚始终坚信不移的爱的原力、在曼恩博士抛弃所有理
性尊严的求生欲望中，随着后半段电影开展，所有观众，应该都能接收到电
影所提出来的大哉问。设身处地作换位思考，如果是你，又该如何回应及行
动？
在先前作品《黑暗骑士》中，我们赞叹过诺兰如何擅长将所有角色之间的冲
突，全都舖陈在某一个时点爆发出来，镜头同时在不同场景间切换，将情节
一波一波往前推送，营造出极为紧凑刺激的气氛。在《星际效应》中，电影
后半段也是相同手法，在冰星球上曼恩博士危机、地球上墨菲与汤姆的冲突
、一直到库柏被吸进黑洞、透过重力将讯息传达至一直都在的小房间，最后
甚至是91年后的人类土星太空站、还有艾米莉亚所在的新希望行星，整个过
程一气呵成，在前段稍嫌沉闷和中段较为缓慢的节奏基础上，后面可说是大
呼过瘾。
作为一部商业片，电影结局不免落入俗套，非常圆满的大结局：库柏实现承
诺再次见到女儿，而且不仅A计划成功人类获救，B计划也在新行星新希望开
展。不过，假使那个绝望悲观如黑夜般的未来，有一天真的降临，人类唯一
所能剩下的武器，也只有无可救药的乐观信仰吧。然后，在有点老套放大绝
的未来拯救现在之余，电影最成功也最巧妙的，是在一开始就舖了一个幽灵
梗。人类几千年文明以来，超自然灵异现象一直存在，也一直都有种种科学
或不科学的解释，而电影所诠释的，无疑是最为温暖的一个答案。当我们还
是小孩、当我们已经身为人父，无论是实际或者妄想，我们都希望有这么一
个幽灵存在。
这部电影相当具有企图和格局，如果没有看过，即使只是为了感受炫目的声
光娱乐效果，应该给它一个机会，已经看过的人，建议再看一遍，不仅是为
了更深入体会其中的科学论述，也是为了更能够省思电影中所提出来的议题
。
“切莫温驯地走入良宵，迟暮之年更应燃烧且咆哮，狂怒吧，狂怒吧，对抗
光之陨灭。”－布兰德教授
延伸阅读（外太空电影）：
《星际大战》传奇诞生：
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《异形》（1979）：
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《瓦力》经典机器人爱情故事：
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