大奖季电影,我本来以为这部会和《45年》一样在低调沈闷当中张力十足,也等著看现在最佳女主角越拿越多的 Brie Larson 如何精采表现… 不过这样看下来,唷,其实本片相当高调、光明、乐观、正向、激励人心,而且搞得有一点点浮光掠影不痛不痒。但是最令我疑惑的是:本片应该要报的是最佳女主角、还是最佳男主角呢?
本片宣传是 Brie Larson 与小孩在斗室中对戏,这种戏非常仰赖演员的发挥、更仰赖导演与摄影在平凡中捕捉不凡的功力,电影进行到一半的时候的确都满足了我这期待,看得津津有味。谁知,居然电影一半就超顺利逃脱,“房间”大舞台就这么“不存在”了。那好,我们就看看房间里与房间外各有什么精采的吧,大致可分六阶段:
http://i.imgur.com/oxOCSLg.jpg
第一阶段:自得其乐
一开始就超精采,展现了斗室里强韧的生命!一个什么都没有的空间,居然也可以成为一个神奇快乐的小宇宙,有乐观的母亲 Joy、有乐观的男孩 Jack。孩子是困兽肚里的小救星,长大会是杀死巨人的英雄杰克,妈妈就是忍辱负重的基度山伯爵,总有一天逃离生天完成复仇,睡前唱着移工的天堂歌曲 "Big Rock Candy Mountain" 进入梦乡...
不过巨人“老尼克”马上就来了,充满诱惑,却又带着神祕危险。在一开始从 Jack 视角窥视老尼克的眼光中,这个尼克的身影很复杂。甚至坏巨人的面貌越来越清晰,也开始重叠上小男孩心目中的父亲投射。不过这位老尼克就是个凶狠的恶狼,他在电影中是没什么感情、没什么动机、也没什么包袱的;当然啦,毕竟后来主角母子离开后就跟他一刀两断了,就算小男孩心中有个小结未解也罢,电影本不需对他多做交代。
第二阶段:蠢蠢欲动
从唯一的老鼠朋友 Lucky 开始,小男孩冒出了质疑与挑战,妈妈教导的真实与想像之宇宙动摇了。突破的欲望已萌芽,这是身处斗室的拘束无助与无奈,身体不能动那作梦也好,好想走进唯一的出口“电视”里。电视就是更美好的世界,就是妈妈唱的 Big Rock Candy Mountain,那里会降临神奇的遥控汽车,但你怎么大喊它还是不回应。
好奇的孩子是关不住的,能关得五岁也关不到六岁了。保护的妈妈一开始很生气很挫折,但何尝不能从好奇孩子身上找到新的生命力呢?妈妈开始教导新的宇宙观,不再杜撰故事压抑隐瞒,而转向开启现实之窗,也许突破重围的希望就在孩子身上?
这里又开启了一个有趣议题,那就是被禁锢的妈妈如此绝望之余,是否也将禁锢复制到了孩子身上?这一点本片后面不能说没有解决,但我个人觉得解得草草了事。
第三阶段:逃脱计画
妈妈不是没有逃脱过,只是上回失败了,那这回小英雄杰克要怎么做?这段我觉得把妈妈拍得有点太急了,真的能在一念之间突然积极起来快速计画,真能期待小杰克那么顺利照剧本演出吗?对杰克来说第一次逃离生天,也同时是离开妈妈的羽翼,更是脱离一切已知,非常害怕,妈妈自己的无助害怕也一样超出原本的想像。不过这是值得的,小杰克那脱开地毯看见蓝天的一眼,多么感人!
而这逃脱计画的世界也很美好,不但坏人傻傻地一点不疑有他连检查都不检查,真的一出来就遇到热心的好人、爱叫的好狗、温柔有耐心的好警察,简直世界一片大同,令人不可置信!这片毕竟是个美善的励志电影,不往黑暗里钻。还真的,小英雄杰克一下下就带大军回来救出妈妈了,才电影一半就皆大欢喜?糟糕这还真令人不安,隐然告诉我们下半部电影就是要好好地不安。可惜,我觉得下半部的不安实在拍得有点不痛不痒,电影后半不是重头戏吗?这部却搞得有点虎头蛇尾...
第四阶段:花花世界
离开了房间,进入了“电视”,这里有一扇接一扇门、门后有一个接一个宇宙!可惜这里不是我的家,人人觉得我应该这样应该那样,我却觉得一切都好陌生。更糟的是:连妈妈进入了这个新社会都不一样了,都变得陌生疏离而没有耐性了,毕竟以前 100%的妈妈现在分了一半作回她的 17 岁少女。
小朋友的心声:宇宙的空间很大,但是时间很少,被切成一片一片的,大家都在匆匆催促,有这么多行礼如仪等着我们演出。外婆有外婆的期待、外公有外公的不平,这些家庭历史与我何关?还好还有个非亲生的继外公 Leo,才能置身事外超然出来,递出第一根友善的橄榄枝。
(手机也许是个小 bug。七年前被关进去,2008 年应该还没有会吸引小孩滑来滑去的智慧型手机吧?现在出来就连妈妈 Joy应该都对手机很陌生,可是她却突然间变得很社会化,好像早就熟悉了手机、也早就知道手机对小孩有什么影响,才会出现和外婆的“手机之争”)
(电话也许是个小 bug。杰克拿起电话跟妈妈说话,无缝接轨好适应,一点都没有觉得这东西很奇怪、妈妈怎么藏到小话筒里了)
第五阶段:异化与适应
去受那个撩拨人心的访谈,只是在挑战妈妈 Joy自己的信心与意志、挑拨母子之间无条件的爱与默契:你把杰克留在自己身边,不也是种自私吗?为了占有一个孩子而留了他下来,牺牲了他的美好人生,不也是个禁锢的罪过?这妈妈一点也不强壮,居然就这样寻短了... 不过对我来说更糟的是:居然就这样恢复了,好快 XD
其实离开了妈妈,也未尝不是好事,小杰克终于有了自己的世界,开始和家人相处、开发自己兴趣、又玩乐高又学画画、还在窗外交到新朋友... 自得其乐毫不用大人担心的。“我不是个好妈妈”,那又如何?“妈妈就是妈妈”。本片就是这样,有低潮但很快就过,舒服清爽,仿佛一段段 MV 剪影,出来不适应?拍了;家人冲突?拍了;开始融入?拍了;自我质疑?拍了;重新敞开心胸?拍了;母子最终连心?拍了。就这样在 checklist 上一个个勾勾打过去...
第六阶段:回视过去
当然啦,本片毕竟不是妈妈 Joy当女主角,而是儿子 Jack 当男主角,从小朋友的眼光看,本来就不需要事事都那么严肃,更不用每个转换都铺陈那么多或辩证那么多,反正像塑胶人一样 plastic 的孩子,本来就拥有绝佳的变化与适应力!就像童星主角 Jacob Tremblay 一样,要进入什么情境都浑然天成更带有纯真童趣。
全新拥抱新生活的最后一课,就是放下过去,还是要回到小房间,这里变小了、东西不见了、不是我的房间了、尤其门还打开更不是“房间”了。但它需要是吗?那也不用,我有新生活了,衣橱、天窗、桌子、汤匙、水槽… 一个个说声再见吧!这个几乎 100% 的前后呼应手法,让我看得起一阵鸡皮疙瘩,但看 Tremblay 那童稚的声音与旁边的童稚摄影运镜,叫人怎么不怜爱?
听本片音乐就知道,充满好奇、渴望、乐观、突破,整个是个不畏艰难逃出生天的励志故事,似乎没有要把那个小课题挖深的打算。无论如何,这片有严肃议题、有温馨故事、有剧情演进、有角色成长,何况还有超萌又超认真的小大人 Jack,怎么看都值得一个 [好雷]。只是我自己可能太愤世嫉俗了,嫌这种严肃的电影拍得太温情、太光明、太水到渠成、太浮光掠影,让这部电影淡淡地有笑有泪,却也让我看完后心头空空地。
当然,这片主题很棒,我没看过的原著小说据说也很感人,而且原著小说作者直接操刀本片剧本,理应可以把感人 100% 复制过来?但很遗憾,就电影表达的感情来说,本片众位配角们都相当样板,主角母子俩则是赚人热泪,但赚人热泪就算可以赚到一堆影评与大奖提名最佳影片,也无法改变其情节直线牵强、感情表达浅薄、主题探讨蜻蜓点水的事实。
说到主角母子俩,这部片都是小男孩视角、小男孩戏份,没有包袱浑然天成想变什么就变什么。当然 Brie Larson 也很厉害、很自然而复杂、一个简单的眼神与眉头道尽一切。不过在各大奖项中要提名 Larson 当女主角?我认为言过其实了,因为本片用小男孩生活与冒险历程的眼光来看,这位妈妈就是个女配角,小男孩才是男主角。
就算是女配角吧,Larson 的演出在大多片段都赚人热泪、在部分片段演出深刻有爆发力、在部分片段则在导演手下流于和大家一起洒狗血,而且许多 Joy的角色成长戏份是断裂的。就算是被剪掉也好,既然断裂,失去了从头到尾的层次感,那怎么提名最佳女主角呢?
https://www.youtube.com/watch?v=E_Ci-pAL4eE
今年奖季的最佳女主角,让两位年轻演员 Larson & Ronan 捉对厮杀,随着 Larson 攻下一城又一城看来大局也将底定;败阵的 Ronan在《爱在他乡》这部一样很赚人热泪的温情电影里表现有没有比较好,也还有讨论空间。不过我还想推荐 Ronan 今年另一部没有参加各种竞赛的电影 Stockholm, Pensylvania,一样在讲绑架、囚禁,只是着重在“斯德哥尔摩症候群”。
比起本片还有超越、还有挣脱、还有自由的救赎,Ronan 这部《斯德哥尔摩,宾西法尼亚》则是一路晦暗深不见底,讲述压迫的复制与自由的幻象,“斯德哥尔摩症候群”在空间上无所不在、在时间上源远流长绵延不绝。两片一个光明一个黑暗,一个乐观一个悲观,值得比较欣赏。只是在《不存在的房间》荣获今年奥斯卡最佳影片提名的同时,我必须要说:《斯》片的电影演绎,实在深刻太多了。
https://www.youtube.com/watch?v=NT_MhC3HeAI
斯德哥尔摩 不存在的房间
宾西法尼亚
囚禁时间 17 年 7年/5年
囚禁年龄 4-21岁 17-24岁/0-5岁
绑匪关系 投射理想 性禁脔
肉票症状 压迫复制 积极重生/适应困难
电影冒险 逃脱后效应 逃脱/放下