大奖季电影，我本来以为这部会和《45年》一样在低调沈闷当中张力十足，也等著看现在最佳女主角越拿越多的 Brie Larson 如何精采表现… 不过这样看下来，唷，其实本片相当高调、光明、乐观、正向、激励人心，而且搞得有一点点浮光掠影不痛不痒。但是最令我疑惑的是：本片应该要报的是最佳女主角、还是最佳男主角呢？
本片宣传是 Brie Larson 与小孩在斗室中对戏，这种戏非常仰赖演员的发挥、更仰赖导演与摄影在平凡中捕捉不凡的功力，电影进行到一半的时候的确都满足了我这期待，看得津津有味。谁知，居然电影一半就超顺利逃脱，“房间”大舞台就这么“不存在”了。那好，我们就看看房间里与房间外各有什么精采的吧，大致可分六阶段：
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第一阶段：自得其乐
一开始就超精采，展现了斗室里强韧的生命！一个什么都没有的空间，居然也可以成为一个神奇快乐的小宇宙，有乐观的母亲 Joy、有乐观的男孩 Jack。孩子是困兽肚里的小救星，长大会是杀死巨人的英雄杰克，妈妈就是忍辱负重的基度山伯爵，总有一天逃离生天完成复仇，睡前唱着移工的天堂歌曲 "Big Rock Candy Mountain" 进入梦乡...
不过巨人“老尼克”马上就来了，充满诱惑，却又带着神祕危险。在一开始从 Jack 视角窥视老尼克的眼光中，这个尼克的身影很复杂。甚至坏巨人的面貌越来越清晰，也开始重叠上小男孩心目中的父亲投射。不过这位老尼克就是个凶狠的恶狼，他在电影中是没什么感情、没什么动机、也没什么包袱的；当然啦，毕竟后来主角母子离开后就跟他一刀两断了，就算小男孩心中有个小结未解也罢，电影本不需对他多做交代。
第二阶段：蠢蠢欲动
从唯一的老鼠朋友 Lucky 开始，小男孩冒出了质疑与挑战，妈妈教导的真实与想像之宇宙动摇了。突破的欲望已萌芽，这是身处斗室的拘束无助与无奈，身体不能动那作梦也好，好想走进唯一的出口“电视”里。电视就是更美好的世界，就是妈妈唱的 Big Rock Candy Mountain，那里会降临神奇的遥控汽车，但你怎么大喊它还是不回应。
好奇的孩子是关不住的，能关得五岁也关不到六岁了。保护的妈妈一开始很生气很挫折，但何尝不能从好奇孩子身上找到新的生命力呢？妈妈开始教导新的宇宙观，不再杜撰故事压抑隐瞒，而转向开启现实之窗，也许突破重围的希望就在孩子身上？
这里又开启了一个有趣议题，那就是被禁锢的妈妈如此绝望之余，是否也将禁锢复制到了孩子身上？这一点本片后面不能说没有解决，但我个人觉得解得草草了事。
第三阶段：逃脱计画
妈妈不是没有逃脱过，只是上回失败了，那这回小英雄杰克要怎么做？这段我觉得把妈妈拍得有点太急了，真的能在一念之间突然积极起来快速计画，真能期待小杰克那么顺利照剧本演出吗？对杰克来说第一次逃离生天，也同时是离开妈妈的羽翼，更是脱离一切已知，非常害怕，妈妈自己的无助害怕也一样超出原本的想像。不过这是值得的，小杰克那脱开地毯看见蓝天的一眼，多么感人！
而这逃脱计画的世界也很美好，不但坏人傻傻地一点不疑有他连检查都不检查，真的一出来就遇到热心的好人、爱叫的好狗、温柔有耐心的好警察，简直世界一片大同，令人不可置信！这片毕竟是个美善的励志电影，不往黑暗里钻。还真的，小英雄杰克一下下就带大军回来救出妈妈了，才电影一半就皆大欢喜？糟糕这还真令人不安，隐然告诉我们下半部电影就是要好好地不安。可惜，我觉得下半部的不安实在拍得有点不痛不痒，电影后半不是重头戏吗？这部却搞得有点虎头蛇尾...
第四阶段：花花世界
离开了房间，进入了“电视”，这里有一扇接一扇门、门后有一个接一个宇宙！可惜这里不是我的家，人人觉得我应该这样应该那样，我却觉得一切都好陌生。更糟的是：连妈妈进入了这个新社会都不一样了，都变得陌生疏离而没有耐性了，毕竟以前 100%的妈妈现在分了一半作回她的 17 岁少女。
小朋友的心声：宇宙的空间很大，但是时间很少，被切成一片一片的，大家都在匆匆催促，有这么多行礼如仪等着我们演出。外婆有外婆的期待、外公有外公的不平，这些家庭历史与我何关？还好还有个非亲生的继外公 Leo，才能置身事外超然出来，递出第一根友善的橄榄枝。
（手机也许是个小 bug。七年前被关进去，2008 年应该还没有会吸引小孩滑来滑去的智慧型手机吧？现在出来就连妈妈 Joy应该都对手机很陌生，可是她却突然间变得很社会化，好像早就熟悉了手机、也早就知道手机对小孩有什么影响，才会出现和外婆的“手机之争”）
（电话也许是个小 bug。杰克拿起电话跟妈妈说话，无缝接轨好适应，一点都没有觉得这东西很奇怪、妈妈怎么藏到小话筒里了）
第五阶段：异化与适应
去受那个撩拨人心的访谈，只是在挑战妈妈 Joy自己的信心与意志、挑拨母子之间无条件的爱与默契：你把杰克留在自己身边，不也是种自私吗？为了占有一个孩子而留了他下来，牺牲了他的美好人生，不也是个禁锢的罪过？这妈妈一点也不强壮，居然就这样寻短了... 不过对我来说更糟的是：居然就这样恢复了，好快 XD
其实离开了妈妈，也未尝不是好事，小杰克终于有了自己的世界，开始和家人相处、开发自己兴趣、又玩乐高又学画画、还在窗外交到新朋友... 自得其乐毫不用大人担心的。“我不是个好妈妈”，那又如何？“妈妈就是妈妈”。本片就是这样，有低潮但很快就过，舒服清爽，仿佛一段段 MV 剪影，出来不适应？拍了；家人冲突？拍了；开始融入？拍了；自我质疑？拍了；重新敞开心胸？拍了；母子最终连心？拍了。就这样在 checklist 上一个个勾勾打过去...
第六阶段：回视过去
当然啦，本片毕竟不是妈妈 Joy当女主角，而是儿子 Jack 当男主角，从小朋友的眼光看，本来就不需要事事都那么严肃，更不用每个转换都铺陈那么多或辩证那么多，反正像塑胶人一样 plastic 的孩子，本来就拥有绝佳的变化与适应力！就像童星主角 Jacob Tremblay 一样，要进入什么情境都浑然天成更带有纯真童趣。
全新拥抱新生活的最后一课，就是放下过去，还是要回到小房间，这里变小了、东西不见了、不是我的房间了、尤其门还打开更不是“房间”了。但它需要是吗？那也不用，我有新生活了，衣橱、天窗、桌子、汤匙、水槽… 一个个说声再见吧！这个几乎 100% 的前后呼应手法，让我看得起一阵鸡皮疙瘩，但看 Tremblay 那童稚的声音与旁边的童稚摄影运镜，叫人怎么不怜爱？
听本片音乐就知道，充满好奇、渴望、乐观、突破，整个是个不畏艰难逃出生天的励志故事，似乎没有要把那个小课题挖深的打算。无论如何，这片有严肃议题、有温馨故事、有剧情演进、有角色成长，何况还有超萌又超认真的小大人 Jack，怎么看都值得一个 [好雷]。只是我自己可能太愤世嫉俗了，嫌这种严肃的电影拍得太温情、太光明、太水到渠成、太浮光掠影，让这部电影淡淡地有笑有泪，却也让我看完后心头空空地。
当然，这片主题很棒，我没看过的原著小说据说也很感人，而且原著小说作者直接操刀本片剧本，理应可以把感人 100% 复制过来？但很遗憾，就电影表达的感情来说，本片众位配角们都相当样板，主角母子俩则是赚人热泪，但赚人热泪就算可以赚到一堆影评与大奖提名最佳影片，也无法改变其情节直线牵强、感情表达浅薄、主题探讨蜻蜓点水的事实。
说到主角母子俩，这部片都是小男孩视角、小男孩戏份，没有包袱浑然天成想变什么就变什么。当然 Brie Larson 也很厉害、很自然而复杂、一个简单的眼神与眉头道尽一切。不过在各大奖项中要提名 Larson 当女主角？我认为言过其实了，因为本片用小男孩生活与冒险历程的眼光来看，这位妈妈就是个女配角，小男孩才是男主角。
就算是女配角吧，Larson 的演出在大多片段都赚人热泪、在部分片段演出深刻有爆发力、在部分片段则在导演手下流于和大家一起洒狗血，而且许多 Joy的角色成长戏份是断裂的。就算是被剪掉也好，既然断裂，失去了从头到尾的层次感，那怎么提名最佳女主角呢？
https://www.youtube.com/watch?v=E_Ci-pAL4eE
今年奖季的最佳女主角，让两位年轻演员 Larson & Ronan 捉对厮杀，随着 Larson 攻下一城又一城看来大局也将底定；败阵的 Ronan在《爱在他乡》这部一样很赚人热泪的温情电影里表现有没有比较好，也还有讨论空间。不过我还想推荐 Ronan 今年另一部没有参加各种竞赛的电影 Stockholm, Pensylvania，一样在讲绑架、囚禁，只是着重在“斯德哥尔摩症候群”。
比起本片还有超越、还有挣脱、还有自由的救赎，Ronan 这部《斯德哥尔摩，宾西法尼亚》则是一路晦暗深不见底，讲述压迫的复制与自由的幻象，“斯德哥尔摩症候群”在空间上无所不在、在时间上源远流长绵延不绝。两片一个光明一个黑暗，一个乐观一个悲观，值得比较欣赏。只是在《不存在的房间》荣获今年奥斯卡最佳影片提名的同时，我必须要说：《斯》片的电影演绎，实在深刻太多了。
https://www.youtube.com/watch?v=NT_MhC3HeAI
斯德哥尔摩 不存在的房间
宾西法尼亚
囚禁时间 17 年 7年/5年
囚禁年龄 4-21岁 17-24岁/0-5岁
绑匪关系 投射理想 性禁脔
肉票症状 压迫复制 积极重生/适应困难
电影冒险 逃脱后效应 逃脱/放下