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去年以《鸟人》风光入围奥斯卡，并且一举夺下最佳导演的墨西哥导演阿利安卓岗札雷伊
纳利图，今年再度与墨西哥摄影师艾曼纽尔合作，交出以酷寒荒野为背景，动物本能与人
类文明相互撞击的电影《神鬼猎人》。虽然本片在文本与摄影上皆有相当出色的表现，但
大家最好奇的，还是男主角李奥纳多这次能不能凭著全身演技拿下那座梦寐以求的奥斯卡
。
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（李 奥 纳 多 与 秋 冬 皮 草 展 示）
《神鬼猎人》虽然包裹复仇的毛皮，但其核心思想不仅只是个人情感的复仇
而是以自然为战场，不同文明间的攻防，其中关于“原住民”与“资本主义”间的战争
则是人类最为残酷、最毫无道理的一章。我们可以看见电影里资本主义如何侵门踏户掳掠资源，将其转化为货币单位秤斤论两，为万物套上各种价值。但故事的发展却非人类所能全权掌握
，自然的力量超脱于文明法治之外，以最原始的姿态主宰着生存法则，弱肉强食、适者生
存，毛皮底下，大家平等如走兽，在食物链里为了活命，各自努力。
虽然电影是以主角复仇为主干的故事，但人类在广阔天地中如蝼蚁般渺小，“复仇”这个词汇的相对情感概念
被无尽的缩小，最后只剩下一个单纯的“信念”，出于本能，而非文明。从小窥大，而又
从大见小，是这部电影在影像的壮阔之于，相当精彩的骨肉描绘（不然这部电影就只是国
家地理频道里的荒野求生节目而已）。
说到阿利安卓与艾曼纽尔这对来自墨西哥组合，第一次合作的《鸟人》便让人惊艳，不仅
有导演擅长的绵密多线叙事，还有摄影擅长的一镜到底的动作捕捉，让整部作品在视觉上
有着如梦似幻的奇异氛围，而这样的氛围也延续到这次的《神鬼猎人》上。
阿利安卓实景拍摄的坚持，让电影挥别使用动画造成过于精致奇想的虚构，而是保有原始地景的粗旷野
性，不仅在画面上有作假不来的自然灵性，演员也能将身体与环境作最紧密的结合，让演
出的成分降至最少，更直接地将最原始的反应传达给观众；艾曼纽尔这次的一镜到底没有
前作如此服务形式的存在，而是在节制的使用下展现了《人类之子》那样的调度，虽然某
些时刻的追踪镜头相当晃，但那也适度的反映了某种人物情感的晕眩感（但坐第一排可能
真的会受不了）。
不过因为整部片的写实营造得相当成功，所以关于动物的场面就显得相
当怵目惊心，不管是被熊攻击的桥段、吃生肉、裹马尸都能让人感受到不受文明拘束的野
性压迫，虽然知道不可能是真的，但还是会让人瞬间心脏揪紧。
http://goo.gl/iLaS4m
（入围奥斯卡最佳女配角（因为导演说她是母的）的熊）
其实《神鬼猎人》可以与去年雷利史考特的科幻电影《绝地救援》作为呼应，同样都是身
处异地，必须克服严苛环境以延续生命（剧情），最终因为主角威能而顺利地逃出生天，
皆大欢喜。但唯一的不同是，麦特戴蒙可以待在摄影棚，李奥纳多却要真的被土埋水淹，
为你我受冷风吹。
《神鬼猎人》可以说是为李奥纳多拿奥斯卡量身打造的作品，主要是因为除了自然环境带来的压迫与绝美氛围，剩下完全就是李奥纳多的个人秀，不管是为了生
存的各种垂死挣扎，还是在活命下来后还要坚持继续玩命关头，都相当考验他的全身演技
。虽然比起《华尔街之狼》那个充满层次与情感面的角色，《神鬼猎人》里的李奥纳多似
乎只是在演绎身体的极限，甚至配角汤姆哈迪的情感转折都比李奥纳多的部分来的多（也
来的细腻），一些夸大的痛苦表演还是隐约透露著“你他妈把老子的奖拿来”的企图，但
秉持着“没有功劳也有苦劳”的精神，李奥纳多的敬业仍相当令人佩服。
http://goo.gl/kl3dJ3
（给我．．．．呃阿．．．）
但我觉得汤姆哈迪演得比较好怎么办。
然后粗眉毛威尔普尔特这次终于没有看起来那么好笑了。
http://goo.gl/c6K5k9
这部电影相当值得进电影院观赏，因为他的音场作的相当棒（应该会拿下最佳音效设计吧
），有几次我都想叫后面的人不要讲话（但其实后面根本没人），真的相当有身历其境的
感觉（不晓得4DX是不是就要开超强的冷气），然后不得不说，其中有几段一镜到底的镜
头真的相当晕眩，建议不要坐太前面。另外，如果你对大自然没有太大的感觉，某些时刻
在李奥纳多喃喃自语梦见老婆的时候，你可能也会梦见你自己的家乡。
希望汤姆哈迪得奖。
对不起啦李奥纳多我想看你在多拼命几部作品，你南波湾！
然后，你们都说李奥纳多这么辛苦应该得奖，
但你有想过那些一镜到底难道摄影师没有跟着泡在水里，跟着水埋土掩吗？
你没有，因为你只想到李奥纳多。
你没有看见摄影师在镜头后面冷的大翻白眼。