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在看过小罗勃道尼和班尼迪克先后演绎的福尔摩斯，
也有广大网友们对此做比较、讨论，
我个人觉得很难说孰优孰劣，
毕竟优秀的演员会先将剧本给予的角色内化，
再用自己的生命经验来重塑它，
福尔摩斯，一个盛名几世纪的侦探小说主人翁，
就这样不断藉后人表演，
将那令人又喜又气的个人特色呈现给观众。
而本次的电影，则由班尼迪克与马丁费里曼主演
电视影集《新世纪福尔摩斯》的原班人马所打造。
说故事的手法一开始我挺喜欢的，
用平行世界的概念将时间轴拉回到1895年的伦敦，
一个与原创小说相符的时代，
一个在西洋史上属于英国国力巅峰的时代，
同时，
也是一个注重道德操守、行为规范，
但一方面压抑人性需求的“维多利亚时代”。
福尔摩斯与华生为了解开令人费解的“死人复活杀人”之谜，
开始一连串的追查，
坦白说，
我总觉得只有电影前面新娘举枪对路人乱射、然后饮弹自尽的那段，
比较刺激、能带动我的情绪，
之后查案的部份，我倒是没有太多侦探片该有的悬疑感，
不过这可能是因为我看着看着有些出戏了，
或是跟不上夏洛克快速的思考与推理，
所以可能就像华生一样，
只能傻傻地跟着夏洛克的剧本走。
(我相信很多人也会跟我有相同的感受)
另外，由于电视剧里其他的演员也跟着一起回到过去，
所以看起来倍感亲切，
当然，这得看你之前有没有follow电视剧，
不然第一次看的观众可能会觉得心情很差、没有共鸣之类的....
虽说是电影，其实架构上比较像是日剧的SP，
就案件体裁很特别，就像魔术一样，
但若说穿了，就没有任何意思了，
所以如果猜到犯罪手法的观众们，可能也觉得“阿~就这样啊”。
我个人看侦探剧还挺喜欢关注犯案动机，
原以为新娘杀死自己的脑公仅是因为他偷吃?
没想到背后牵扯的是一个日益壮大的社团运作。
在尚未交代的情况下，夏洛克被哥哥委托，
去保护被地狱新娘骚扰的尤斯塔斯爵士，
还交代了他们可能陷入一场必输无疑的战争，
最后一切原来是为了对抗长久以来、
对女性的蔑视、不公平而犯罪。
有趣的是，片中有提到女性投票的问题
小说作者柯南.道尔本身似乎反对女性参政，
但电影中夏洛克却说“麦考夫说的对，这场战争我们必须输”，
却有默默赞同女性参政的意味，也算是一大突破吧。
原来地狱新娘作为一种意识形态，
是令那些心怀不轨、犯错而未受惩罚的男人们，
所恐惧的象征，
而集团首脑正是同样被尤斯塔斯伤害过的正宫，
正所谓在爱情出轨里，没有人是真正的受益者，
不过故事的发展有些励志，
那就是被同样的烂男人伤害过的女人可以组妇仇者联盟，
可惜生在维多利亚时代，
无法像妇仇者联盟里的卡麦蓉一样做个独立自主、敢爱敢恨的女性，
只能透过地下化运作来展开报复。
同样不解的是，
既然要杀自己的丈夫，为什么又要雇用夏洛克来办案(打自己脸?)
猜想卡麦克夫人自己也很纠结，
但故事说到这便没有再说下去了，
转而变成夏洛克的内心对话。
一场与心魔对抗的旅程就此展开(?)
虽然夏洛克最大的对手，莫里亚提早已死于莱恩辛巴瀑布，
但在夏洛克心中，这样可敬又令其恐惧的对手一直是心中的阴影，
在莫里亚提的对白中，他提到自己是犯罪界的拿破仑，
这样的说法很有意思，
一方面也呼应他们所处的时代，
如果说在西洋史上，要能以名字称呼时代的人不多，
且只有拿破仑和维多利亚女皇，两位君王为自己创造时代，
而英国在维多利亚女皇在位时，也曾因拿破仑战争而出现政治与经济危机，
因此对白正暗喻着莫里亚提是夏洛克此生的危机存在，
好在有华生的陪伴，让夏洛克的心灵得以慰藉，
并一同对抗心魔，
我想他们之间的爱情早已超越世俗之爱(?)
本片我比较不喜欢的地方在于，
影片后面几次将场景拉回到现代，
并于现代与过去来回穿梭，
算是和电视剧接轨(?)
虽然看似为之后的电视剧做个预告或铺路，
但这就好像一家卖咖哩的店，
有着几种不同口味的咖哩，
红咖哩、绿咖哩之类的，
然后都是店里招牌，
当你要点红咖哩的时候，老板问你
“要不要加点绿咖哩阿?这也是我们店里的招牌喔”
结果就算加进去也吃不出绿咖哩的特色，
因为红咖哩太.辣.了!!!
所以到底是平行世界、夏洛克的梦、还是夏绿蒂的网?
总之，
我觉得这部片在大方向还有人物刻画的细节，
毕竟承自于电视剧，所以我还蛮喜欢的，
尤其夏洛克与华生的斗嘴令人熟悉且莞尔，
唯独无缝接轨电视剧的部分较无法接受。
然后，我不是个专业的福尔摩斯迷，
所以无法像其他网友可以从片中找出福尔摩斯系列的关联性，
但所谓“一个萝卜一个坑”，
作为脑粉，我想我还是会继续收看影集的第四季。
全文结束~