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改编自筒井哲也同名漫画的作品《预告犯》，讲述社会劳力者历经劳资纠纷与各种职场上
的徒劳无功之后，积累成一股巨大的不平之气，最终爆发一场以网络作为舞台的抗争大戏
。本片不仅触碰时下最新的网络犯罪议题，也对日本当前派遣工的问题作了一番检视与批
判，是新时代冲撞旧有体制的思辨，同时也是左道冲撞正道的思辨。导演中村义洋继上一
部《白雪公主杀人事件》之后，再次挑战网络世代，呈现属于这个世代每个人各说各话，
却又能凝聚成一股共同意识的有趣现象。
《预告犯》的主题是对于不公不义的“预言”，辅以“直播”的方式来达到吸引注意（点
阅率）的效果。“报纸男”们遮住脸孔，用“匿名”的身分（去个人化而达成群体意识的
代表）对那些“剥夺他人自尊心之人”进行惩罚与报复，并渐渐由个人恩怨扩展至群体利
益，最终成为新闻头条的“社会案件”，不管是火烧黑心食品工厂，还是制裁企图消灭网
路匿名，却又启动“婉君”的政治人物，这些经过缜密计算的事件曝光后，看见了媒体对
于网络煽动民众仇恨一事加以挞伐，看见了这样的作为是不被法律与正义所容许的批判声
浪。然而当这些匿名的脸孔慢慢被揭晓之后，才发现这些在网络上逞英雄的人，其实都只
是社会里被压榨、淘汰的“鲁蛇”，他们空有努力向上的心，却没有好的运气，遇上好的
职场待遇，甚至只能在一事无成的最后被贴上“不够努力”的结果论标签，他们用网络的
力量，号召呼喊著被体制压迫的人们要觉醒，却终究无法逃脱自身被体制制裁的命运。说
到底，《预告犯》呈现的并不是激烈刺激的犯罪游戏，也不是媒体网络塑造出来的“神”
，而是隐匿于萤幕之后、真相之后的深层悲哀，是大鸣大放之后，最长的一阵沉默。
如同导演中村义洋上一部作品《白雪公主杀人事件》的架构巧思，本片同样也在电影里使
用大量网络世代的语言，利用直播、弹幕、推特等网络媒材来点缀本片叙事文本之外的世
界观，借由这些匿名的“大众”来演绎一种社会氛围，并同时透过主流媒体来与私媒体进
行抗衡与争辩，而这样的争辩也同步运用于两种在立场上截然不同的正义的冲撞（即警察
与私人制裁者），不管在主题还是论述的层次上皆相当多采。另外，《预告犯》也有着与
导演前作一般抽丝剥茧的安排，虽在推理氛围上有些区别，但同样是以多人（双线）视角
的方式进行叙事，这种有点“共笔”的感觉，无疑又是对于网络的呼应（还不论网络酸民
们无关痛痒却也代表着众生相的发言）。
虽然《预告犯》是相当典型的日本犯罪悬疑类型电影，但中村义洋接连两部的处理都没有
将片子走向快节奏的紧凑铺陈，反而放慢脚步，对每个人物做相当篇幅的描绘，让观影者
能够稍微放下追剧情的紧张感，好好认识每个登场的角色，甚至还有在快节奏的追逐戏后
安插一段略显唐突的冷静告白，这样的节奏感相当特别，虽不是人人都爱，但却成功地与
同类型的电影做出区别。
《预告犯》就像是一场荒谬怪诞的网络寓言，我们寓言著正义终将实现，可不公不义之事
却不是这么容易就能扳倒的巨兽。毕竟电影最后呈现的，只是绕了一圈的徒劳无功，如烟
火般绚烂一时，激动一时，却没有真的改变什么。但最终，我们仍能相信人心底的良善，
相信并不是所有人都这么自私，那么，也算是种欣慰吧。
狐狸电影臭干谯
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