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以魔神仔的注释字卡作为开头，像是揭开序幕的一页，透过字卡的叙述先让观
众知晓魔神仔的外观与行径，便是给观众一个心理准备，直接切入命题。而后
陆续出现被召唤者之姓名与第一天的字样，像是以此切割，成为该角色新的第
一天，用以区别虚实之间的转换亦满有趣的。
每个人的心中都是一片森林，存有一些悔恨或愧疚，那些执念会使你内心的魔
孳生，如果想要摆脱，必须放下那些执著的过往，身而为人，本就存有不为人
知的秘密。作为一部惊悚类型电影，《红衣小女孩》显然并不只想利用妖精吓
吓观众，而是从人心出发，将人心中的执念与魔神仔的意象结合，魔神仔会对
内心存有愧疚之人下手，召唤其之心魔，使其陷入幻象之中，魔神仔等同我们
内心不堪的过往，或是未了结的遗憾。
《红衣小女孩》在主要空间的运用上极其简洁与精巧，片中主要场景分别是老
旧的社区、广播录音室与幽暗的森林，这三处分别能产生不同的恐惧感，广播
录音室是非常密闭的空间，因为空间的“静”，而凸显了怡君的“声”，怡君
的广播声从事件尚未开始前的明亮开朗，到陆续发生事件后的恐惧不安与沮丧
，便能呈现角色孤身的困境。而老旧的社区，在滤镜效果的添加之下，更显得
无比凄凉，幽暗的森林光是风吹草动与不见天日就足以营造恐怖的氛围。
魔神仔迷惑人的心智，使人产生幻境，去面对自身恐惧的过往，所以魔神仔就
是心智的本体，它就是内心愧疚的化身，面目丑陋令人不敢直视。奶奶有着与
阿水婶尚未相约唱歌的遗憾，阿伟与奶奶之间关系的疏离，怡君不婚的念头与
曾经堕胎过的往事，这些记忆变成愧疚的、遗憾的或是被淡忘的，都成了魔神
仔召唤的“对象”，魔神仔给了我们美好生活的想像蓝图，逼得我们放下过去
的执著，如果你能走出，就能看见日光，如果无法，你就活在那一层虚实难辨
的幻境里。
或许，我们的心中都住着一个魔神仔，它们因为羁绊与牵挂而被召唤，魔神仔
叫唤“名字”，如同召唤一个人的灵魂，这是魔神仔的魔力，我们回头或回神
看见的不只是魔神仔的本体，更是它所赋予的尘封回忆，记忆是会被冲淡的，
但总在某些时刻血淋淋地被叫唤出来，魔神仔是照妖镜，让人正视内心的脆弱
不堪，魔神仔的恫吓，是内心的心魔作祟，不时的以各种方式袭来，让人看见
内心的脆弱与孤独。
此外，《红衣小女孩》不时触及现代社会隐隐存在“家”的缺乏与破碎，阿伟
是名房屋仲介，却没有能力买下属于自己的房子，像是个无壳蜗牛，暗喻此一
世代成家的经济困境。此外，阿伟与奶奶的隔代教养问题，则暗讽了亲职关系
的疏离，再度成为此一世代“家”的形象缩影。不仅如此，本片更触及生态议
题，将人类的滥垦滥伐与山精的反扑连结，在精怪电影的蓝本之外，又潜藏对
人文社会的关怀，从这个角度来看，《红衣小女孩》不再只是单纯吓人的恐怖
片。
观看《红衣小女孩》可以彻底感受黄河与许玮甯散发的表演能量，尤其后半段
许玮甯近乎一个人独挑大梁，面对一群精怪与魔神仔，她气场之强大完全撑起
了整部片，森林的戏份许玮甯没什么台词，情绪的释放便由表情与肢体展现，
她将孤独、恐惧到最后坚强的各种情绪拿捏的层次分明，值得嘉许。
但可惜之处在于剧本的不完整性，空线剩得太多，好多疑点并无解决，例如阿
水婶与坤伯的下落、关于魔神仔的细节着墨等等，剧本的底质是值得开发的，
但诸多细节仍需加强，此外片尾女主角与精怪的决斗，实在不是个漂亮的收尾
方式，不过身为程伟豪导演的处女作，不管是场面调度或气氛营造，表现算是
可圈可点了。《红衣小女孩》开创一个新的故事文本，关于红衣小女孩的部分
只存在于转播节目的录像里，真实事件的影像物件被拿出来拨放，成了一种“
时间性”的玩味。程伟豪重新塑造一个新的叙事空间，对魔神仔赋予更多的想
像，不拘泥于红衣小女孩的电视传奇，但观众能否接受，就见仁见智了。