原文看下面．．．
他说的算有道理～但我想说的是，我也不喜欢古阿莫的观点，但是我不会呼
吁大家应该公开抵制他，因为他本来就有权讲他爱讲的东西，而就像我也有
权说我不喜欢他一样，各大影评人公开说不喜欢他也没啥错误，但是如果他
们散步古阿莫不应该存在这的讯息就有违言论自由中观点并陈的原则。
但是这篇文的尾巴讲的有点太重，事实上古阿莫并不是只有"很艺术"的影评
人讨厌他，而是比较深入看电影的次文化影评者都很讨厌他，难道你敢说看
【复仇者联盟】与【星际大战】这些电影看得很深的宅人们所讨论的话题已
经进入艺术电影的殿堂了吗？（哎我这样说也是有点自贬，因为我其实一直
认为类型电影也是电影艺术，难道他们的美术人设与视觉效果不能够称为艺
术吗？那只是总爱拥护文学观点的老一辈影评者们的肤浅之处罢了）
古阿莫会引起群情激愤的原因，不是因为他戏谑说电影的方式伤害了爱看"
艺术电影"者热爱的事物，而是因为他那种几近吴宗宪式的搞笑方式伤害了
几乎所有真心爱看各种"类型电影"小众们的心，你要说他们是玻璃心吗，
我承认那的确是玻璃心，因为长久以来这种小众们本来就有一种不被大众接
受与理解的自卑与愤怒，文中所谓"深度影评人"们的愤愤不平，之所以会有
这种状态，岂不也是因为他们本来就是小众？所以对小众文化的评论者而言
，这种影评是一种大众对于小众的霸凌与耻笑，而且他还是不分选择性的去
耻笑所有的类型的电影。
所以简单的说～爱看古阿莫并且称赞其影片的观众们，如果他撑得够久的话
，迟早会有一部你真心喜爱的作品会被他讥笑，到时你就知道那是什么感觉
了，大概就是国小时期有个机歪的同学指着你的美劳作品说：你看看他做的
东西好恶心好好笑喔～的那种感觉吧。
※ 引述《cloud72426 (数字只是辅助不是真理)》之铭言：
: 好多电影评论人狂战谷阿莫，对于我这个业余电影评论人来说，好像也应该出来说点什么
: 。
: 既然我今天要讲一个“关于谷阿莫一直讲电影，讲到被一堆影评人靠北的故事”，那我就
: 先破题好了，谷阿莫的问题不是简化了电影或是爆雷，也不是踩着电影工作者的尸体往上
: 爬，谷阿莫，只是这个资讯爆炸时代下的产物，只是一个社群时代下的说电影人，而这种
: 人，十年前是不会出现的。
: 谷阿莫的出现拜社群网络所赐，特别是脸书的扩散；脸书的出现，才是促成谷阿莫之所以
: 为谷阿莫的主因，甚至我大胆的事后诸葛一下，可能再早个几年，在脸书刚来台湾的初期
: ，谷阿莫或许也不会红。
: 为什么我这样说呢？因为脸书的出现、发展，取代了传统媒体，每天你打开动态墙，就有
: 一大堆的资讯海啸般的灌进来，刚开始觉得新鲜，记得脸书刚到台湾的那几年，粉丝团非
: 常好做，因为所有人都会无差别给赞，但时间久了，脸书的粉丝团、社团、好友的动态，
: 制造出爆炸多的资讯量，人们开始懂得拣选，也学会了快速分辨，最可怕的，就是为了求
: 快，往往会先读标题，再选择要不要花时间点进去细读。
: 这种“标题式”的脸书资讯阅读，导致很多媒体粉丝页、评论网站与内容农场，开始下一
: 些惊疑的杀人标题，以骗大家点进去，他们赚点击。
: 这种杀人标题的风潮，在我看来尚未衰退，只是人会进化，但下标者也会进化，再加上耸
: 动煽情的图片、预览式的影片、GIF动图，交互运用下，一般人还是成为脸书控制下的丧
: 尸，乖乖的点进去看垃圾。
: 而在这种风潮下，长文就不大会有人看，除非是你用心养出来的观众，慢慢养成他们对粉
: 丝页或是公众人物、公共知识份子的品牌忠诚度，但这个养成过程是缓慢的，会读长文的
: 人还是少之又少，因为人们辛苦了一天，打开手机往往都是通勤或是睡前这种零碎的时间
: ，在这种状况下，人们只想看一些简单的、轻松的、不需要动脑且有趣味性的东西。
: 在上述的前提下，长篇影评本来就不利于脸书扩散，会看长篇影评的人，也不会是随着动
: 态墙自动推播给你的讯息而起舞的人，这类人自己会因为看了某些电影而去挖影评来读，
: 或是在准备上电影院前，看看电影的评价，但就我经营过电影艺文网站的经验来看，这类
: 人，是小众之中的小众。
: 大部分人还是跟着口碑或是媒体走，口碑的来源，就是大导演、知名红星、经典电影系列
: （哈利波特、魔戒、星战系列），这类电影往往上映前就会万众瞩目，再来，就是媒体强
: 力广告的电影，会让人想要去看。换言之，一般人看电影的习惯是跟流行的，这类人多半
: 偶尔才会去找推荐电影的影评，看完后可能少部分会回过头来找些电影评论来看。
: 而我必须要说，这些人看电影就是表层式（非贬抑词）的看电影，想要透过电影开演的一
: 百多分钟，让自己放松，让这部电影成为自己下周跟同事或是夜店妹仔、型男聊天的话题
: ，整个电影产业其实就是靠这些人撑起来的，这也可以间接说明，为什么这个世界上英雄
: 动作片与爱情片，总是最卖座，因为人们在面对真实世界的无情与不可预测后，往往满身
: 伤痕，而电影的一百多分钟，其实是一种心灵的投射，而投射的过程，其实是对自我的一
: 种疗愈。某个意义上，我觉得这是电影这个发明最伟大的地方。
: 在台湾，真正会深度地把片子买回家，反复的倒带、背下台词、记住场景的深度看电影者
: ，其实少之又少，而这些人往往非常地挑剔，对这个世界有一种抽离式的不屑之感。今天
: 你是片商，你会进些特别有创意又绞绕不堪的片子来讨好这些小众，还是放几只复仇者飞
: 来飞去让大家爽？这个问题的答案不言而喻。
: 讲了一大堆，跟谷阿莫有三小关系呢？倘若这是一个资讯爆炸且人们眼球目光快速转动的
: 年代，有一个人跳了出来，帮你把所有的电影非常好笑有梗的口说一次，而且非常地短，
: 还戳中了点，你不仅看电影前能看，看完电影还能还回味一下，而且这个家伙的产量很大
: ，从电影到韩剧他都能狂讲一番，试问，这种人，怎么不会红？
: 今天谷阿莫的出现，本来就是针对着广大的一般群众，一些只是想在生活的夹缝中，找些
: 乐趣的一般人，他并没有跳出来想要抢深度电影评论的市场，我甚至可以不客气的说，深
: 度电影评论人们，你们要先认清楚，深度电影评论本来就是非常小众的市场，而且在这个
: 人们不喜欢读长文且资讯大爆炸的年代，只会越来越小众，深度电影评论者能做的，就是
: 尽量让自己的电影评论简短且有趣，最后再把你想谈的深刻意义给包进去，这就是一个这
: 样的时代，一个齐克果口中“群众即真理”的时代。
: 换言之，深度评论者应该要认清楚现状，而非批判谷阿莫简化了电影的艺术性与哲学性，
: 而是这些东西，本来就不是众人喜欢看的，或是说，不是台湾社会的多数人喜欢看的，这
: 就是非常沉重且悲哀的事实，而站在这个角度，那些深度影评人对谷阿莫的批评，大概就
: 只有谷阿莫是看盗版电影这一点是成立的，其余的批评，我想，错不在谷阿莫，而是这个
: 时代，不仅是深度的影评，深度的艺术电影，不也总是在不被众人注目的舞台下，看着台
: 上的商业片忿忿不平吗？同样的，新闻网站不也总是露奶的、偷情的、杀人的、扒粪的东
: 西才会有点击率吗？现在还有人会看深度报导或是国际新闻分析吗？我想说的是，错的不
: 是某些吸引群众的元素，错的是这整个时代正往某个未知的方向沉沦。
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