《殡棺》示范出了一种……蛮特别的、
介于影展电影与商业电影之间的可能性，
当中既成功营造了娱乐效果，又不失严肃的议题书写；
叙事虽迂回，但是是好的迂回，
拼接得宜，很能被大众所接受；
可惜的是大小众元素无法融合成为一体，
反而比较像是搞笑归搞笑、玩形式归玩形式、
人心刻划归人心刻划，元素之间的切换颇为生硬，
而且导演对于处理这些元素的能力也参差不齐：
黑色幽默总是成功，玩转形式则中规中矩，并无比其他同类电影高明；
节奏方面，纵使如导演忻钰坤所言，
第一段故事已经比影展版本剪短了八分钟，
但在叙事节奏上仍旧是稍嫌空泛；不那么快，
无非是想慢慢带，但画面里缺少语言、意境、韵味，就没意思了，
由此可见导演对于节奏的掌控仍显生涩；
此外较大的问题是处理角色心迹的技法，
忽高忽低、忽明忽暗（摄影方面也是如此，有时候很有韵味，有时却不知所谓），
有多处的角色关系都是用台词来带的，
例如全片着墨最多的父子之间的矛盾，多流于文字的堆砌，
几乎只有影片最后在荒野上就著殡棺的父子对看的这个画面是成功的
（而且相当成功，这是全片我最喜欢的镜头），
其他角色虽多少都有透过画面的人物型塑，
也由于故事本身的趣味性而让这些角色喜感十足，
却多因为线索过于片面而流于样板；
比起角色的刻画，《殡棺》显然更侧重于形式及效果，
导演忻钰坤像是将他所喜爱的电影元素一口气全部加了进来，
一部影迷拍的电影，既有诺兰的非线性叙事结构，
又有如昆汀‧塔伦提诺的黑色幽默，在一座中国农村的背景之下，
透过一则“一具棺材换了三户人家”的故事将他们实现开来，
光是这样的搭配，就已经十足让人兴味十足了，
即便她终究没有揉合出属于自己的电影语言与风格，
却不失为一部好看的电影，一个成功的实验；
值得特别一提的是全片最常使用的拼接技法，
从电影开头，丽琴披麻准备替丈夫陈自立出殡开始，
这场戏与大壮用货卡载着陈自立做对剪，
最后以一个远景伴随钝器敲击的声音小结，以开展全片，
之后以相当的篇幅来进行主线故事的前缀，
点出以宗耀为核心的角色关系，这些前缀看似日常而无关紧要，
却成为了之后故事各种迂回的养分，
总是在情节上技巧性地留白，引导观众往错的地方做脑补，
之后再抖落出意想不到的发展打脸观众，
从一个阴错阳差的误杀开始，一具棺材换了三户人家，
凶手不只一个，死者不只一个，原以为的真相其实是错的，
而错又不只错一次，全村人各种心事全面发动；
前后时间点的拼接与推移极其复杂，
透过物件间（拐杖、手镯、奖章）与脸孔间（陈自立）的时空递嬗，
快而准确且有效，剧情大致是这样的：
村长的儿子宗耀与黄家闺女黄欢因为偷偷怀孕的事情被白虎听见而误杀了白虎
（村长默默看见了这幕），两人打算远走高飞但是最终还是亲情发动、打算回乡自首，
谁知道回乡后小俩口子根本没事，烧焦的白虎的尸体被认成了黄欢，
而王宝山与黄欢在流水席结下的小梁子竟然一度让王宝山成为杀了黄欢的嫌犯，
而王宝山亟欲为自己辩护却意外抖出自己与丽琴的奸情，
后来由于在尸体上发现了陈自立的证件而认为尸体就是陈自立，
大壮趁著陈自立过世而向丽琴表了白，一桩看似有谱的美事，
却因为半路杀出的（其实没死（后来还是死了（还是被村长无意中间接杀害）））
的陈自立给毁了，最后其实装着白虎尸体的棺木反倒是被白虎的哥哥“借”走，
并在抵挡了讨债集团之后随意搁置在山上……；
荒谬、复杂、讽刺，
一具棺材掀起滔天巨案，
过程里喟叹了乡村无言的死亡、
人口外流造成的空荒，
宗耀的爸爸作为父辈及村长却极其狼狈，
生者如此挣扎，每个人的心事无语却喧嚣，
尘埃落定之后父子两人就著荒山殡棺无语对看，
一切尽在不言之中，
电影最末则是所有故事的最初，
带出了白虎生前到庙里祭拜的画面，
与黄欢向闺蜜说秘密的对话发生在同一个地点同一时刻，
仿佛在说所有的巧合都是命中注定的，
而且每个人各自的心事持续滋长著，
并不随影片结束而有任何止歇的可能，
于是无论生死，都莫可奈何