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仿佛昭告好莱坞才是世界电影技术的王者，或单纯承袭《鸟人》、《维多莉亚》
以降的技术噱头，《恶魔四伏》一开场的墨西哥亡灵节就来了一次吓死人的一镜
到底。从外头游行的街上一路跟着庞德到饭店、进电梯、进房间，然后看他甩开
女伴沿着屋簷，好整以暇的拿出狙击枪戴上耳机，到达定点蹲下观察对面大楼的
目标。跟拍、特写、推轨、俯拍，摄影机如入无人之境似的在飘。只有好莱坞做
的到这种花钱如无形的场面调度（必须精准的控制游行队伍、演员表演、跟拍的
剧组团队），也是山姆曼德斯在告诉观众“他真的很会拍”的时刻。
搞完了一镜到底，开始奇观的展示。目标所在楼层突然爆炸，整栋大楼莫名其妙
的坍过来庞德这边。宛如神助的化险为夷，庞德开始在游行的人群中追捕著目标
。目标企图在人群聚集的广场搭上直升机逃脱，庞德硬是跟了上去，缠斗得难分
难舍，直升机失控倒转数次，吓坏底下一帮民众。紧张刺激的疯狂场面，山姆曼
德斯再一次证明“他会拍动作片”这件事。
可惜，接下来再也没有出现这些了。
继《空降危机》创下的“史上最好看庞德电影”标竿，山姆曼德斯和系列发行的
MGM面临一个严峻的难题。既然已经用绚丽的摄影机运动、精心刻画的人性情感、
满满的符号意象、“兄弟阋墙争夺母爱”的主题探索未曾提过的庞德身世，最后
还漂亮的扣回庞德电影的往日荣光（亦即M先生、Moneypenny、Q的回归），接下
来还要拍什么？
不难发现这次的主题在于“过往的亡灵”。不只是开场的亡灵节，主题曲
“Writings on the Wall”指得就是旧军情六处大门口的“阵亡将士纪念碑”。
创作者也企图把《皇家夜总会》（融资赌徒契夫轲、双面女郎薇丝朋）、《量子
危机》（假面慈善家格林与谜样的量子集团）、《空降危机》（神通广大的前特
工洛乌西法）布下的线一次收完，重新诠释初代庞德时期就出现过的终极反派组
织“恶魔党”。庞德过往的境遇，全都是恶魔党及子集团所为，由一位在官方纪
录中早已死亡的迷样人士（克里斯多夫华兹饰演）主导。
问题就在于这次的反派明明就设定成一个嘲讽技能满点的角色。有时间去放照片
、搞排场，玩一些有的没的心理游戏，却忘记加强自己的防御能力，以一个号称
“无所不在”的情报头子而言，实在是不可思议。反观庞德因为主角威能开太大
，可以神不知鬼不觉得摸走跑车，躲过监控进出英国，山顶救人的时候还能凭空
变出一架飞机，有事没事再对同事使出“相信我之术”。拜托，人家庞德只有两
三个人当后勤，你拥有几乎涵盖全世界的情报监控网络，结果大数据比不上小特
务。说好的无人机、杀手潮呢？唬烂的吗？
确实，在现代想要去统治世界，情报监控是可行且必须的手段。纪录片《第四公
民》就揭示了后911的美国政府无孔不入的监控方式，透过消费性电子产品蒐集出
来海量个资（所谓的“大数据”）去排除可疑目标，甚至窃听他国元首的手机。
《恶魔四伏》的反派藉著英国政府的公权力，企图建立涵盖全世界的情报分享机
制，某方面也是在回应这样的国际趋势，并延伸上一集对于特务必要性的讨论。
然而类似的故事在《全民公敌》、《终极警探4》、《鹰眼》都玩过了。追捕恶魔
党的情节设计，我们也看到太多过往电影的影子。
00部门的解散危机，与《不可能的任务5》裁撤IMF如出一辙。反派渗透政府部门
，类似《美国队长2》九头蛇渗透神盾局的桥段（同样盖了一栋玻璃帷幕的大楼，
仿佛象征人类通天野心的巴别塔）。沙漠里的火车、男女主角复古的服装，以及
庞德开飞机与地面车队对干，令人想到希区考克的《北西北》。莉亚瑟度想要表
现的冰雪聪明，却只摸到伊娃葛林的边（请回顾《皇家夜总会》）。克里斯多夫
华兹演技不俗，却是《恶棍特工》的弱化版。连创作者本身都在复制《空降危机
》的兄弟阋墙，让反派成为庞德幼年时期一起长大的兄长。差别在于《空降危机
》是争夺母爱，《恶魔四伏》是抢夺父权而已。
其实满喜欢这部片做的尝试，如难得可以看到Q出外勤的样子，或者回顾被炸掉的
军情六处，思念逝去的故人。只是在庞德超乎逻辑的能耐之下，那些都是无足轻
重的过场。电脑天才Q变成了高智商的NPC，那栋废墟对庞德似乎也没有任何情感
作用。山姆曼德斯不是很会刻画人性吗？看来被过往的亡魂缠上的，不只是庞德
而已。
香车、美人、主角威能，庞德电影看来势必要走回逻辑薄弱的纯娱乐老路。也不
是不好，而是看完这么多的写实基础，我实在觉得很可惜。