【幕迷影评】电影知识 专栏分享
[影展] 2015金马影展 - 奈派克奖入围作品Ｉ
by 闻青翔
网页版文章（有图文解说）：
http://www.movier.tw/post.php?SID=77320
奈派克奖，是由“亚洲电影促进联盟”（NETPAC；Network for Promotion of Asia
Cinema）为鼓励亚洲新锐导演而在影展中设立的奖项。2007年起，金马影展增设奈派克奖
，当届入选的亚洲新锐导演之长片作品，皆有机会角逐首奖。今年金马影展特别招募了一
群影迷，成立“亚洲电影观察团”，抢先观看奈派克奖的入围作品，并分享、交流各自的
想法。
有幸入选这个新的企划，在短短的时间内就被卧虎藏龙的伙伴们以及他们各自不凡的电影
内涵所震撼。开玩笑的说，看过伙伴们书写的精炼评论，现在怎么都觉得自己“写之无味
”了。不过总是弃之可惜，尤其是才看了1/3的入围作品，每一部都有其独特的趣味，索
性就像周记一样把对这些作品的第一印象记录下来吧。
《青田街一号》是唯一入选的台湾电影，有创新也有传统。
李中导演其实在一个很好的起跑点上，有基本功扎实的剧组前辈们作为后盾（如摄影姚宏
易、编剧陈玉勋等人），制作水准一目了然，使得他在“玩”类型元素的时候能够更到位
、更入味，而这种尝试正是台湾电影较少见的，也显得新鲜。
不过在对“鬼魂”的诠释上，还是承袭了华语鬼片一贯的温情。所谓的鬼魂还是由人类所
变成，理当拥有人类的情感以及他们留恋在人世的背后故事。这是很有趣的反差，就像杀
手不像杀手的张孝全，有胆杀人却没胆见鬼；片中的鬼魂们所带出的支线故事也道出了他
们不只吓人还有感人的一面。痴情男、不孝子、东大路六号、老板娘各有其荒谬的偏执或
扭曲的关爱，也是造成青田街一号从杀到不杀的转变，某种程度产生了与聂隐娘的共感。
《青田街一号》：
http://www.goldenhorse.org.tw/film/programme/films/detail/1218?search_year=2015
另外一部与《青田街一号》在类型化上比较相似的作品是《勤劳的爱丽丝》，很自然的会
拿来做个对照。但韩国导演安国珍首部剧情长片，在对影像掌握的娴熟与自信比李中好上
一些。
千万别被看似正面的片名以及明亮的浅景深特写剧照误导了，一位看似娇小柔弱的女子开
场就要吓死人，对人暴力绑架、强喂不明食物之后再轻声细语地以倒叙、插叙的方式娓娓
道来她的来历与动机。有如盖瑞奇《偷拐抢骗》或戴伦艾洛诺夫斯基《π》以局部特写构
成的快节奏碎剪，爽快之余，快速入戏也为影片定调。
表面是光怪陆离的黑色幽默以及曲折离奇的剧情让人目不转睛，实际上满满是对社会不公
以及父权形象的反叛。女主角在老板、反抗都更代表、警察等阳刚男性形象面前如亚斯伯
格症般的畏缩（事实上也因为这些人而吃尽苦头），与后来激进的反叛手段形成强烈对比
。中间一大段都更议题，财团的粗暴以及制度的荒谬表露无遗，不过也成为全片节奏较为
拖沓的地方。
片中女主角近乎疯狂的爱情让我想起了拉斯冯提尔的《破浪而出》，不同的地方在于本片
还是保有一丝救赎的可能，在“清除”掉所有阻挡他们夫妻的障碍后，带着专属两人的另
类幸福继续人生。
《勤劳的爱丽丝》：
http://www.goldenhorse.org.tw/film/programme/films/detail/1328?search_year=2015
《三夜四天五点钟》由才女女星衫野希妃监制、主演，不论镜位或是调度手法都给人满满
的日本味，也许该说是联想到了小津安二郎以及是枝裕和，将主要场景选在小津创作出《
东京物语》、《晚春》的茅崎馆，致敬意味不言可喻。
四天三夜中发生在这栋百年建筑的暧昧故事，随着复杂的人际关系越演越烈。并不特别著
重爱情甜美的部分，反倒是挖掘当中的矛盾。豪放女虽然利用憨直男情窦初开的纯真，但
比起道貌岸然的老师和已婚人妻的不伦婚外情，或许不刻意掩饰自己的她才是较为真诚的
那一方。
衫野希妃饰演的女子从电影中段开始变成核心的角色，看不惯挚友利用他人感情的她却没
料到自己与老师的往日纯情也会遭受背叛。看透现实的样貌后，虽然每个人还是因为共同
的联结聚在一起，但我总觉得最后婚礼上的和平有点虚假，就像结尾的风筝标语一个个飘
散在空中，却像是找不到自己位置似的拼不成一句祝福的话，这些旷男怨女真实的样貌也
就像是如此吧。
《三夜四天五点钟》：
http://www.goldenhorse.org.tw/film/programme/films/detail/1326?search_year=2015
《晚五朝九》则是一部奇片，由四个导演、四段故事组成，发生在中国、新加坡、日本、
泰国，唯一的连结是巴西世界杯足球赛。前三部阐述的议题偏向人与城市的关系。中国一
段看到平日被压榨的劳工，辛苦攒下的血汗钱只为了晚上要去见按摩女郎，女郎却已经买
好离开的车票，都市的节奏压得他们喘不过气来，也必须面对抉择。新加坡一段的不伦之
恋像是装饰，意在对于新加坡都市发展与转型提出质疑，来自中国的女主角也看得出导演
对于外来移民议题的注意。日本一段发生在日俄边界的小镇，族群混居造成的冲突层出不
穷，暴力讨债的电影放映员把胶卷看得比钱还重要。
泰国段则是比较猎奇，开始以为是科幻片，实际上是戏中戏。女主角与导演是夫妻，在男
女主角对戏的过程当中有种假戏真做的暧昧，导演老公的嫉妒心默许为了赶工的安全疏失
，他也开始分不清演戏与现实。
看完本片的时候，想了想这四部短片摆在一起的理由，也许可以说是对于现状的质疑与反
思，不论是对自己所在的社会、所作的工作、所处的城市、所经历的感情，都有不同程度
着墨。
《晚五朝九》：
http://www.goldenhorse.org.tw/film/programme/films/detail/1336?search_year=2015