推文有点太长，直接回文好了。
del Toro拍Crimson Peak会很意外吗？我觉得一点也不。
如果熟悉他早期的作品，就会发现del Toro对英国鬼故事(尤其是Henry James和
Edith Wharton这种以精神分析见长的灵异题材)非常熟悉，而他也以热爱古典好莱屋传统
下的洋宅鬼片，像是希尔鬼屋、The Innocents这种翻拍自写实主义式的神怪小说的灵异
电影，对他而言应该是大师之作。现代观众可能因为文化源流或者其他缘故而对这种以精
神分析、象征与气氛至上的鬼故事感到困惑，但这确实是好莱屋电影和西方文学的一个重
要传统。
说del Toro不擅长拍这种电影？这在一个面向上会是一个非常不公平的说法。首先要提醒
的一点是del Toro这个导演的两面性。就其中半个del Toro而言，他从出道以来就是以拍
摄写实主义和精神分析为主轴的灵异电影而立足影坛。差别只是在del Toro的作品背景并
不是像Henry James或者Edith Wharton这些作家一样专门去捕捉英美上流社会或传统仕绅
阶级的生活，而是西班牙内战这种历史和政治意味非常浓厚的题材。 在这个意义上，说他
不擅长拍写实主义和精神分析为主的神怪电影非常不公平，后来更加华丽怪诞的羊男不提
，早期的那部The devil's backbone根本就是把英国式的鬼故事的元素通通挪到了西班牙
内战背景下的孤儿院去用了( del Toro还在DVD访谈中说过这是他自己最喜欢的一部个人
创作)。但我们不该忘记还有另外半个del Toro，这个del Toro对于融美丽与恐惧于一身
的事物拥有无可自拔的迷恋，已经到了说他是怪兽界的神宅都不为过。这个del Toro就是
完美重造出Hellboy的漫画世界、环太平洋的机人与怪兽大战的神宅。我甚至可以说，如
果不是因为del Toro曾经拍过不少质量俱佳的写实主义艺术片，他在欧美电影圈不会有现
在这种声望，而会被划分到cult film阵营下的某类偏门邪典教主。
一个好问题当然是在Crimson Peak里头的del Toro到底是谁？是那个以写实主义和精神分
析为作品核心却又喜爱灵异题材的del Toro？还是那个对于怪兽迷恋得不可自拔的大男孩
del Toro？就我自己看来大概是一半一半。但真正让Crimson Peak毁掉的关键应该是
del Toro的剧本创作才能没有办法成功从过去他熟悉的西班牙内战历史移植到这种类型的
神怪电影上。Crimson Peak的元素有非常多明显是来自19世纪后半以降的Gothic Horror
，而更明显的则是像前面提过的Henry James、Edith Wharton以及没提到的
Shirley Jackson、Allan Poe等等。del Toro或许是这个传统底下的优秀阅读者，但嗜读
不代表你就是好的创作者。del Toro写出来的台词根本不合时代背景和人物塑造是一个问
题，但更大的问题是，Gothic Horror虽然种类繁多，但强调以精神分析为主的
Gothic Horror的一个特点却很鲜明：华丽的景物描绘和神怪的骇人气氛无论气场如何强
大，它们都只是陪衬而已，真正的重点在于作者如何将气氛和景物升华成能够用以解析
人物精神的符号，而读者透过自行解析符号后的那份真相揭晓或者真相的不明确的毛骨悚
然感才是这种Gothic Horror Story的精随所在。Crimson Peak很明显就是一个作者个人
的美术风格明显超出了剧本水平的情况。尤其是鬼怪的现身，del Toro其实自己都藉著
Edith之口说了“鬼怪在鬼故事中只是象征”。但Crimson Peak的鬼怪在出现那么多次之
后(是，真的，Crimson Peak让鬼怪出现的次数在这种Gothic Horror中其实是超量了)，
观众始终很难明白鬼怪在故事中的作用，反而有沦为让del Toro炫耀自己的美术创造的
嫌疑。
就这部分来说，我是为Crimson Peak感到难过的。我自己非常喜爱精神分析取向的
洋宅恐怖电影，但很现实的一点是，好莱屋确实已经不再产出这样的电影了。能够看到
Crimson Peak出现其实算是对于这类型电影和小说的粉丝的一种宽慰，却也很难不为
del Toro在编剧能力上的限制感到遗憾，或许它在美术上很成功，但作为洋宅心理恐怖电
影的精神却只是失败的模仿品而已。