网志好读很累版:
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(一缩网址就跟我说有广告内容?!!!!
在最前面可以先抱怨一下吗？痞客帮的新版后台难用到一个抓狂的地步，
反应比尖峰时段的批踢踢还慢，画面一直跑掉，生气！
怒举大砍刀啦（欸
总之，趁了假日去了趟腥红山庄（欸），而我很幸运地活着回来把故事说给大家听（你够
了）。其实我是非常胆小的人，从来、从来、从来，不看鬼片/惊悚/恐怖片，英国的影集
Penny Dreadful是我的上限了……型男大主厨也是（你
但是这部《腥红山庄》的场景与风格都很吸引我（是古装迷！），加上我也喜欢小悬疑，
所以还是去看了。
照例先来一句眉批：相爱相忌，何不多Ｐ
有这种美好的屁屁，３Ｐ好处多多逆（够了
好了，说点正经的，以下都会很正经，当然有剧透，不过私心认为本片不算是千转百回的
悬疑探案剧，在美术与、音乐以及气氛营造上可圈可点，所以即使在知道剧情后还是可以
非常非受。
以下就让我们走进腥红山庄，一窥秘密吧。
美国富豪库欣之女伊迪丝．库欣（Edith Cushin，Mia Wasikowska饰演）聪颖又有学问，
而且热衷写作，这或许在二十世纪初的美国已非新鲜事，但是她在众女性作家中显得特立
独行──她总是书写鬼魅之事。
因为，她看得见。
其实故事一开始就说了，并且是从伊迪丝的第一人称口吻述说，“鬼魅是存在的，我坚信
如此。我第一次看见鬼魂是我十岁的时候，那是在我母亲的葬礼……”
从此之后，这个“母亲的阴影”便与伊迪丝密不可分，母亲不仅在她十岁之时就警告她“
千万小心腥红山庄”，即使这句话在小时候的她听来不明不白，也在她心底留下了印象。
而第二次，则是从英国远道而来的汤玛士．夏普（Thomas Sharpe，Tom Loki Hiddleston
饰演）与她第一次见面之后。
其实从这里开始，就铺排了后面情节的发展，而最重要的两个点即是“腥红山庄”以及“
母亲”。
“腥红山庄”是故事的地点，而“母亲”是故事的基底。后续我会解释，到底我为什么会
这样想。
故事先继续。
来自英国的汤玛士．夏普是一位“准男爵”，坐拥继承而来的资产以及头衔，但其实家世
没落，而所谓的资产不过是栋倾颓的城堡（后面真的将场景转移到城堡之后就不难发现，
城堡不仅年久失修，屋顶塌落，而且整个城堡只有一位园丁），但还好他是位上进又富有
创造力的青年，来此的目的是为了向库欣先生的公司募资，好制造他新发明的自动采矿机
。
但是库欣先生丝毫不给这位帅哥面子，当场说他们这些“贵族之后”只会继承家业毫不努
力，跟他们这些“白手起家”的美国人不一样，并且，汤玛士（戏里戏外都叫汤玛士ＸＤ
）早在米兰、伦敦、爱丁堡募资失败，如今才来到美国。
这里用简单的比较呈现当时英美当时的状况与普遍心态，其实英国当时也没有那样悽惨，
全国都是落魄贵族之类的，但是美国从殖民到独立之后，秉持的精神就是“美国梦”，我
想这点大家也清楚。
但是美国当代的人就不爱头衔吗？当然不。
故事一开始，伊迪丝就遇见了米克麦可一家人，而除了医生爱伦．米克麦可（Alan
McMichael，Charlie Hunnam饰演）之外，米克麦可夫人与两位女儿对“准男爵”可是痴
迷得很，只有伊迪丝不为所动（与她之后的迅速倾心形成很好的反差）。
这里没来由一直让我想到仙履奇缘的后母与坏姊妹，虽然这儿的“灰姑娘”不但不灰，还
很聪明。
发生在这一段的对话我非常喜欢。
“我们的伊迪丝可是现代简．奥斯丁呢，”米克麦可夫人说，“喔，我记得她到死都是位
老处女来着。”
而赶在早对伊迪丝暗恋已久的艾伦医生说话之前，伊迪丝自己开口了。
“我比较想做玛丽．雪莱，她死的时候是位寡妇。”
为什么要提到玛丽．雪莱？除了她是浪漫诗人柏西．雪莱的妻子，她还是《科学怪人》的
作者。虽然《科学怪人》是叙述了人类追求禁忌知识，创造者与被创造者的情感，并且探
讨何谓恐怖──怪物恐怖？还是创造者恐怖？还是自以为有心，却又想杀死怪物的的创造
者恐怖？
顺便推一下James McAvoy和Daniel Radcliffe的新电影《怪物》好啦，就是科学怪人的新
电影啦。
玛丽．雪莱当然是一名富有实力的作家，她的这部作品融合了当时浪漫与哥德风格，而事
实上浪漫运动与哥德复兴本来也密不可分。这部电影从风格到叙事、设定都充满了哥德风
，我想大家都有看出来啦，还是说大家都先看了抖森的屁屁，这个我懂，因为我也是
而引用《科学怪人》的作者应该也不是眼睛闭着随便点的，毕竟这部就是探讨“人”与“
怪物”，以及到底谁才是真正的怪物，《腥红山庄》即是将怪物转为鬼魅，核心亦是“人
”──所有的故事，至少人类写的故事，永远都是讲“人”的故事。
回到故事本身。
风度翩翩的汤玛士．抖森（欸）很快便吸引了才女伊迪丝的注意，长久以来被因为性别而
忽视其能力的伊迪丝很快与这位公子坠入情网。
但是伊迪丝的父亲，库欣先生，立刻就察觉不对劲（事实上他当初在募资会上让汤玛士难
看，只有一小部分是出于对贵族的不屑，更多是对女儿的保护，以及直觉感到汤玛士的不
对劲），他请人调查这对夏普姊弟……
这并未阻止这对年轻爱侣的恋情──虽然我事后一直想说伊迪丝也太呆了，根本是迪士尼
的公主吧，见面第一天就要结婚吗（好啦，虽然他们应该是相处了一段时间），但是总地
来说，
这样一位风度翩翩、谈吐温文、体贴入微，并且欣赏伊迪丝的才能，甚至为鼓励她创作，
还为她细细写下书评的贵公子，叫谁不清新呢？
有这样的汤汤
这样的汤汤
还有这种汤汤
那双眼睛是杀死谁啦！到底是要多美啦！从头到尾都美到哭，这部电影根本可以剪成“汤
汤的七百二十度”，当贵族公子有优雅的美，当游移不决的弟弟有狗狗眼，当新婚丈夫还
有羞怯的美，伊迪丝表示：“抢镜头啊！”
爱上抖森没药医，我超胆小的，现在打着心得竟然想二刷。
我愿意。
一千个愿意。
（选自《傲慢与偏见》电影版）
完全懂女主角的心情，真的见到这种男人，万马奔腾都不够形容我爆发的小宇宙。
总之，汤玛士又温柔又欲擒故纵，就这样勾住了伊迪丝的心。
此刻，伊迪丝也收到了父亲的死讯，而且死状悽惨……她所不知道的是，她的父亲早查到
了这对夏普姊弟的底细，并且试图给他们一大笔钱好让他们离开，隔日，她的父亲就被…
…
丧礼之后，伊迪丝嫁给了汤玛士，来到了位于英格兰的宅邸“海伦戴尔宅邸”。
此刻的她，尚不知道自己已然踏入腥红山庄，也毫未察觉她即将发现的秘密，以及被秘密
束缚的人们……
其实故事演到这里，我想各位都可以感觉到了，这部完全就是经典童话《蓝胡子》的没胡
子帅哥版本（欸）。尤其当露西尔（Lucille Sharpe，Jessica Chastain饰演）对伊迪丝
说“你不需要这栋宅邸的钥匙”，汤玛士又对伊迪丝表示“这栋电梯会直通到底层矿坑，
不要下去”，故事基底就很明显了。
不忍说，想赚钱或挽救家族名声没有问题，但是在屋子底下挖坑挖土真的是好主意吗？根
本自己造成地层下陷啊先生！
而且城堡屋顶还有个大洞，虽然雪花飘进来的时候美到梦幻，但是很冷欸、很没有隐私欸
，都不想办法的吗你们这些爱装的英国人
这些才是故事最恐怖的地方吧，比鬼还可怕好吗，整栋城堡我看都是危楼吧，还好欧洲没
地震，不然真是哎唷喂啊……
而既然故事都是以《蓝胡子》为底，基本上情节发展也相去不远。女主角伊迪丝开始在这
座宅邸遇见鬼魂，这些鬼魂虽然没有加害于她的意思，还是让她心惊胆战……
其实我觉得这一部的鬼很可怕（抖），不是因为他们是鬼，而是因为他们的“死状”都很
凄惨，我怕鬼，但更怕血肉，即使经过影集《型男大主厨汉尼拔》的洗礼，依旧没有半点
进步。
可能因为我眼里的《汉尼拔》都……
伊迪丝开始在这栋宅邸里冒险，她怀疑这栋宅邸里曾经有不寻常的死亡，但是汤玛士对此
三缄其口。偶然的机缘下，伊迪丝拿到了底层矿坑区里面，一个矮柜的钥匙，那个矮柜上
写着E.S，她也刚好收到一封给“夏普夫人”的信（致艾里诺．夏普，Eleanor Sharpe）
，矮柜里面放了三个信封，还有几卷录音带……
同一时间，远在美国的，库欣先生生前的律师找到了那位调查过夏普姊弟的私家侦探，这
位侦探找到了多年前的报纸，上面报导了多年前夏普夫人惨死家中，而当时宅邸里只有14
岁的露西尔，与12岁的汤玛士……
爱慕伊迪丝已久的艾伦医生也找到了线索，汤玛士．夏普早就是已婚，她当时的妻子是…
…
这部电影的剧情的确不难猜测，只要熟悉《蓝胡子》就能略知七八，所以如果你相当在意
剧情的强烈翻转、层层骗局，喜爱叙述式诡计与时间差游戏等等等，现代深爱的推理手法
，但可能就会失望。
但我想如果对这部电影产生兴趣，也应该多少猜测到，这部电影本来就并非这个方向。
我个人认为，这部电影试图营造的是一种“哥德式”的故事与气氛，所以在这一方面真的
做到十足十，完全符合哥德风格，几乎可以列个清单来打勾勾。
天真烂漫的少女
古堡、地窖、迷宫
奇怪的古堡主人
家族秘密
古堡鬼魂
少女在古堡/地窖/迷宫里绝命狂奔
蓬蓬裙、礼服、丝绸睡袍（欸）
这部分只能说导演做得不只可圈可点，还完全能看出是有多大的爱，才能将画面与音乐、
人物融合，光是海报就让人感受到气氛。
但是这种方向的故事也会有其缺点，比如剧情流于简单、人物难以深入。文学上的哥德复
兴在十九世纪曾经极红一时，当然至今也让人喜爱，但这之后慢慢诞生出狄更斯等人的现
实小说作品，虽然一直到十九世纪晚期都有布拉姆．史托克的《德古拉》，但是哥德小说
终究慢慢消逝。
如果看过Showtime出品的影集《低俗怪谈》（Penny Dreadful），会更了解当时哥德式作
品衰落的原因，虽然这类小说引人喜欢，但是类似题材一多起来就不免让人失去新鲜感，
而且品质也参差不齐，Penny Dreadful就是指当时一便士即可购买的连载小说。（虽然印
象里，狄更斯好像也连载过）
这种故事还有一项缺失，就是我上面讲的“人物”。
哥德风的故事里的人物写不好很容易沦为“样板”，也就是说天真的少女换了故事还是天
真的少女，古堡主人永远讳莫如深，八百个迷宫里只有一种追逐，家庭之间问题永远层出
不穷，好像没多少正常人可以用用（欸
人物的“刻划”无法深入就是这类故事的致命伤。
以本部电影来说，伊迪丝一开始是充满幻想的女孩（有人为此很讨厌她，我倒是不觉得有
何不妥，她本来就是富家之后，爱创作者热衷幻想也不算太奇怪），她住进了如同幻想世
界中的古堡，经历了一连串事件，最后举刀反抗。
虽然她的变化很“剧烈”，但却处理得不够细致。我们很难看出她到底是因为剧情需要而
改变，还是因为经过许多心理转折。理想的人物──应该说描写生动的人物──会因为触
发事件而“逐渐”改变，不太会滑坡向下或者从一而终，这部电影里面的伊迪丝基本上就
是“发现秘密”、“发现秘密”、“发现秘密”，然后直奔爆发，戳穿了就是也滑得太快
了。
不过她大概也是几个哥德风角色里，最因应现在女性意识抬头而有所转变得角色，以前得
哥德故事，女主角都是等人来救XD
豪宅里的夏普姊弟则是贯彻了哥德故事“样板人物”的缺失，虽然汤汤很可爱，而且到头
来发现他根本非常天真充满爱，姊姊情感浓烈，但他们都不是因为“事件”而改变他们的
行为，他们从故事一开始就是那样，只是叙述方式没有让观众知道而已（但我怀疑观众都
猜到惹XD）
反倒是远渡重洋救人的艾伦医生比较贴近真正的人。
所以有人说这部电影的角色感觉非常“浮”，完全一语中的，不过就不知道是营造风格才
刻意为之，还是编剧没有注意到了。
是说看这一部的时候，我一直不小心将他跟《毒伯爵该隐》连结（暴露年纪），真的除了
基情（欸）很多地方都满像的，只能说我就是吃这一套，没救。
而且《毒伯爵该隐》也是姐弟乱伦，果然英国人都不能相信。（欸）
还有伊迪丝拿出三个信封，里面是汤汤在米兰、伦敦、爱丁堡的“结婚资料”（对，他的
目的从非募资，都是慕人（欸）），我以为故事会瞬间走奇幻路线，什么汤汤其实是吸血
鬼之类的，不然真说不通怎么结婚这么多次都万年不老。
既然讲到人物，还是讲一下他人物做得不错的地方吧，至少我自己很喜欢这种深切却扭曲
的爱。
然后又很怕。
我看电影的当下不觉得有什么，看完却差点没哭出来，可能是刚才专心看汤汤剧情所以其
他感官有麻痺，晚些时候又觉得感伤沉重，晚上作梦都不舒服（我很胆小从不看惊悚片/
鬼片，所以拜托勿战勿战，每个人恐怖标准不一样啊）
这部片最恐怖的的确是“人心”，而且是人心里的“爱”。
说穿了这就是一个《犯罪心理》影集会出现的破碎家庭，父亲外表是贵族，但是挥霍无度
，每天虐待母亲，母亲卧病在床但是虐待小孩，于是两位姊弟互相依存，抵抗外面的世界
，直到有天外面的世界变好了，其中一个却无法接受分离，因而造成悲剧。
这种扭曲的爱造就了怪物。
It is a monstrous love. And it makes monsters of us all.
恨与爱一体，因为爱所以有恨，所以恨比爱长久。
《文学少女》这句话说得真好，强烈的情感都有其可怕之处，正向或负向啾如此。
我想大家可以满轻易看出来，三个人之中，姊姊露西尔是情感最强烈的那一个，姑且不论
因为刻划不够深刻而让她只呈现疯狂的一面，她到底还是一位爱得太过深切的人。
然而，与其说是“爱”，倒不如说是“被需要”的心理。
姊姊露西尔对弟弟汤玛士已经不只是爱，而是病态的依附，相较于此，汤玛士感觉只是被
动接受那种爱，他是大宅里没见过世面的孩子，从未真正对姊姊以外的人动情，所以这对
姊弟的感情可以一直维持，但这种关系就像玻璃雪球，外表美丽但脆弱易毁。
姊姊露西尔永远都在寻找自己“被需要”的地方，从照顾卧病在床的母亲、到保护弟弟受
虐的弟弟，她所有的爱都是以一种委身的方式呈现，如果没有需要她的人，她就不存在，
也正因于此，她才会处心积虑紧抓她所拥有的一切，让他的弟弟处在一个永远都需要她的
境地。
这种人表面上看起来万事俱在掌握，因为她可以随时除去阻挡她的人，但其实是很悲哀的
，因为她永远无法自由，如果她不被需要，她就什么也不是。
我们现在看惯了各种恐怖的人性，我们习惯看人为财死、人为权斗、人为爱亡，最后一项
多是出于嫉妒。
但试着想想看，纯粹的爱不也是一样让人恐惧吗？
母亲的“阴影”其实不只是女主角伊迪丝所看见的幻影，更是最初绑住露西尔的力量，她
从母亲那里找到了自己的位置，就连其实在毒害伊迪丝的时候都说“我会向当初照顾母亲
那般，照顾你”，从此之后她就落入了无限循环，永远走不出这种寻求他人需要的位置。
我听到不少人说这一部片很好笑，尤其是最后伊迪丝与露西尔雪地对战的部分，虽然我也
觉得汤汤的鬼魂出现多此一举，甚至莫名其妙，我也知道这种引人发笑的原因是整部电影
都演得太过夸张，人物诠释不够深刻，他们的表面行为却又过度表现的结果就会造就“荒
谬感”。
可能是我很胆小，我可以理解那种感觉。
“有这么严重吗？”、“太夸张了吧你们？”
但是我真是难笑出来啊（泪眼），一想到那种深切的爱就非常不舒服，那种表面张狂，实
则空虚的自我。
姊弟最终互相出手的时候，汤汤对的露西亚说“我们走吧，远走高飞，我们为了这栋房子
、我们家族的名声，这一切的一切而永远受困于此，我们走吧，我们应该自由了。”
他所没料想到的是，露西尔从来要的都不是自由，“自由”是普遍价值来说美好的东西，
是展开新恋情的汤玛士所向往的，但是露西尔是永远被绑住的人，而没有人能真正拯救一
个自愿受困人。
“鬼魂是真的，他们在书里面代表隐喻，隐喻著过去。”
看姊弟对戏这段，加上伊迪丝讲的这段话，我想可以思考的是，到底是谁绑住谁，是辉煌
的过去绑住了夏普姊弟，这些过去就像是永远无法离开城堡的鬼魂一样，纠缠着他们，
还是，
他们放不开这些过去，放不开十多年的爱、家族名声、美好的或黑暗的回忆，是他们握得
太紧所以无法离去，自己给自己套上了绞绳？
而最终，这些情感，以及他们所坚守的事物，将他们永困于此，
像是墙壁上的画像，那位永远低头俯视他们的母亲。
很可惜的是，这一类的故事很难“演出”。电影毕竟不是舞台剧，也没办法用上许多的“
自述”来表达内心情感。
《文学少女》里面有一个角色也是永远寻求“被需要”的位置，小说中的她情感浓烈又真
实，但听说转成动画就完全无法呈现，弄得她只像个疯子。我想，这也是这部电影难以刻
画人物的原因之一。
《腥红山庄》故事算是流畅，但还是有几个非常奇妙的点。
比如伊迪丝的母亲的鬼魂如何得知，几年之后，伊迪丝会和“腥红山庄”有联系呢？
还有为什么夏普姊弟要保留那些“前妻”的相关文件，一把火烧掉不是比较省事吗？（美
国探案剧教我的几件事：一、湮灭证据，二、制造不在场证明）
还有一点我必须用力吐槽，这大概是我整部看下来最想吐槽的点──里面的人物生命力都
顽强到一个不可思议的地步，显然是平常爬城堡楼梯有训练，而且都要在大雪天、没有遮
盖的城堡中庭里，穿着一层薄纱到处走，身体勇健指数爆表。
难怪伊迪丝可以在摔下三层楼依然拔腿狂奔，姊姊可以神速移动，就连远道而来的艾伦医
生都可以被捅一刀、两刀、三刀之后活下来。这栋宅邸真的很有问题，应该有增强体力的
buff吧（其实不知道什么是buff
好，吐槽完了，来讲最后一个点。
关于为何伊迪丝的母亲可以“预知”腥红山庄，除了编剧就是忘记矛盾点以外，我想可以
从“不可靠的叙述者”来解释。
所有第一人称的小说，不管是不是回忆录，都有这个“不可靠叙述者”（unreliable
narrator）的问题，偏偏哥德小说又特别爱用。
我们先从女主角伊迪丝讲起好了，她本来是一位热爱幻想的女孩，她进入了一座幻想的城
堡，遇见了几乎是梦中情人设定的汤汤，而随着故事推展，最终她幻想破灭的故事。
顺带一提，导演毁了我对城堡的幻想，我以后想揪团住城堡的啊（忽略打扫问题
典型的哥德故事，从发现秘密（通常是家族秘密，举凡乱伦、婚外情等等引发的血案），
一切美好随之尽数破灭。
这些故事通常爱用第一人称，而且还不见的是第一人称所经历的事情，很多是第一人称“
听别人说的”，或者偶然得知的、他人的“纪录”。这种叙述方式造成的现象就是，他留
下足够的空间让观者/读者猜疑整个故事的真实性。
还记得《腥红山庄》的开头与结尾是同一本书吗，作者就是女主角伊迪丝．库欣，而她又
是故事叙述者，所以我们到底是窥见的到底是一个作家的脑内故事，还是一则真实故事，
还是两者皆有？
著名哥德小说《碧卢冤孽》还透过了两层叙述，主人公“我”在一次聚会里听与绘者道格
拉斯朗读一位女教师的手稿，女教师才是整个事件的主角，而且故事到底也摸不清到底是
女教师甄的经历了这些鬼魅之事，还是她有心理问题。
同样地，布拉姆．史托克的《德古拉》是采用书信与日记，叙事者就是这些拼凑出的故事
的主人翁，同样难以确认真实性。
当然所有的故事都有这样的问题，即使不是第一人称，但因为第一人称叙述更有可能掺入
己身观点、情感，甚至对故事细节加以补遗或更动（也有可能技艺上根本出了错），所以
这部《腥红山庄》如果让你感觉起来荒谬、铺张道不真实的地步，你也可以仔细想想──
怎么知道这个叙事者讲了多少真实？
有哪部分的故事是真或为假，多少鬼魅是伊迪丝亲眼所见，又有多少只是隐喻？有多少是
为何情节所增补的？这些疯狂的人们、深爱到生恨的人们、幻想破灭的人们，又有多少只
是不同的情感投射？
即使，即使，这些情节都是真实的，又有多少被“真实”地描绘呢？
简单来说，就像你看到广告写着“真实故事改编”，你也知道不要全盘买单嘛，因为广告
最终目的啊不就是要你买单（欸
像这个广告（汤汤与跑车
最后，我要讲我非常喜欢这部电影所呈现的某些意象。
第一个是“外在”与“内在”的相合性。维多利亚时代的小说特别喜欢这样，人物内心的
情感与外在的天气、环境会相合，以呈现出所需的气氛。
《咆啸山庄》里面每个人的情感都强烈到恐怖（对的，又是一个），他们所居的山庄也是
终年暴风肆虐，似乎在衬托着人物们的癫狂；如果我没记错的话，《简爱》里面女主角失
恋之时与回归之时，虽然走的是同一条道路，但是天气是完全不一样的。
《腥红山庄》也用了同样的手法，我想场景之所以选择一个破败的城堡不只是要凸显夏普
一家的没落，而同样也显现了他们这对姊弟，甚至整个夏普家族的“心”。
他们都有美丽的外表，光鲜的衣着，但是他们的内在是空虚的、情感是寒冷的，如果探测
到底会发现，他们根本什么都没有，长期以来也不知道自己真正是谁，想要什么，就只是
一直撑著这座空城、空虚的头衔，然后将自己也变成一个空洞的人。
第二个意象是“倒塌”。我喜欢用downfall这个字，私心觉得这个字超级美！
伊迪丝初到腥红山庄的时候，汤汤就跟伊迪丝说了“整个房子都在陷落”，表面上是因为
矿坑开采，但实际上是否也代表了整个“夏普家族”都在崩塌吗？
崩塌的不是城堡而已，是人，是他们的心、他们的财富、他们的名声，所有他们以为有所
掌握的事物。
所以当伊迪丝和汤玛士为彼此陷落（They fell for each other.）的时候，完全加速了
这个城堡与其主人的崩毁。
这层意象让我一直想到爱伦坡的《厄尔榭宅邸的倒塌》（The Fall of the House of
Usher），爱伦坡的故事我记得的没有几篇，但这篇倒是印象深刻，主角（又是第一人称
XD）在为宅邸主人朗诵完故事之后，宅邸主人罗德里克．厄尔榭（Roderick Usher）刚过
世的妹妹归来，而整座宅邸就此崩塌沉落湖底，厄尔榭一家也就此消失。
我想无论故事如何，编剧都有一定的功力，这个腥红山庄的崩塌（downfall）应该也象征
了夏普一家的消亡、甚至伊迪丝幻想的破灭，每一个经历这一场事件的人再也无法回到当
初的终极坠落吧。
即使身体存活下来，心也已经不一样了。
虽然这部电影犯了几个缺点，无论是风格所致或者真的没有做到最好，我仍然觉得可以一
看。我私心认为，看一个故事之前最好先接受他的世界观，比如看童话故事就不要计较合
理性、人性过于温和，看哥德故事就别想像应该有千转百回、一案翻过一案的桥段，会比
较容易看得开心啦。
至少我自己是如此。
非常感谢各位看到这里，这约莫是我打过最长的电影心得啦，竟然打着打着还满开心的。
感谢各位与我一起欣赏美丽的场景、服饰（想买设定集啦！）以及汤汤的屁股（欸
如果你本来就深爱哥德风的故事，那你一定会喜欢这一部华丽与颓唐，
如果你只吃现代推理，讲究证据与紧密的推断，那你可以试试古典文学式的悬疑，
如果你看惯欧美影剧的探案情节，你也可以换可口味，看看唯美风格的诠释，
记得，你可以自由来去，但是地下室的那扇门永远别开。
准备好了吗？
那就一起走吧，Turn the Screw.
以上。