张婉婷、罗启锐这对编导夫妻制作过不少带入时代氛围来追索香港身世的电影，
结合了小人物的悲欢离合和大历史的背景，谱写每个不同世代香港人的“情歌”。
我说的“情歌”不全然是我爱你你不爱我的那种，而是罗大佑【恋曲 1980 】【恋
曲 1990 】那样断代史般回顾一个时代的浪漫与企图，别有一番“乡愁”的情怀。
　在八零年代香港移民潮时，他们拍出《秋天的童话》( 1987) 船头尺周润发与十
三妹钟楚红的异地之恋；在香港回归主权移交的时候，又以《玻璃之城》( 1998 )
写出世纪末前下一代追寻上一代的身世与爱情的故事，怀六零年代港英时期的旧；
五年前，面临中国游客与移居政策大浪般冲淡香港文化问题时，在保育老香港集体
记忆的浪潮下拍了《岁月神偷》(2010)，藉著六零年代夫妻追索香港的身世与精神
。这次他们把时间再往前推到了三四十年代的抗战与国共内战，发生于安徽芜湖、
上海，辗转红尘最后落脚于香港的爱情故事，三座城市，两对恋人，一个时代。
　他们电影里的男男女女总是爱得痴怨。《三城记》的房道龙（刘青云）与陈月荣
（汤唯）更因为战乱几番离合；仿佛从《太平轮》摄影棚直接走来的乱世风尘女秦
海璐，与让她找回初恋感觉的文青井柏然，也因为国共交战阴阳两隔。不得不承认
，属于我们父母、祖父母辈的旧时代爱情，更容易爱得死心蹋地。只因为在流离逃
难的岁月里，每个人都来自乱世他乡，这刻有缘相遇爱上了，说不定哪时又要离别
，好像人生很短暂，只够时间爱上一个人，剩下的人生全部用来追寻与思念。是说
，人在战乱时还能奢求什么呢？
　关于追索身世的电影，张婉婷、罗启锐总是浪漫，甚至有点泛滥。那是《秋天的
童话》里周润发与钟楚红的“茶煲”；是《玻璃之城》保钓运动下的学运情迷，和
最后将骨灰倒进庆祝回归的烟花桶，在维多利亚港的夜空爆出一瞬绚烂；也是《岁
月神偷》里吴君如与任达华“鞋字半边难，鞋字半边佳”的扶持；还有这回《三城
记》里刘青云与汤唯的“冰糖云片糕”。丧妻的房道龙因为在渡船头查鸦片，与为
了家计冒险用“冰糖云片糕”挟藏鸦片走私的陈月荣相识，后来两人失散，房道龙
在上海张贴寻人启事，写得就是“冰糖云片糕”五个大字。无尽情意尽在不言中，
苦涩与追寻还有思念，原来都是有滋味的。
　张婉婷、罗启锐明白电影的深刻，藏在细节与片段里。那是在安徽水乡池边俩人
唱戏时，空袭警报突然响起，村民都奔逃光了，他俩还原地坐着犹如世上只剩你我
彼此，我唱着龙困浅滩志不得伸的【秦琼卖马】，二胡沧哑的余音未止，四目相对
，你清唱起周旋【永远的微笑】，烽火漾荡的水面倒影依依，这一刻是乱世中静止
的时光；也是刘青云赠给汤唯你一把我一把的那柄在乱世中周全坚贞的鸳鸯猎枪。
是上一幕众里寻他千百度的生死重逢；也是下一幕暗恋汤唯未果的裁缝师傅，在雨
夜默默留下的那件始终没能送出去的绣金翠绿旗袍。是国民党撤退末期既是奢华的
魔都、也是悲惨世界的上海，小人物爬上豪华舞厅对街大楼天台，在霓虹招牌架翩
翩起舞庆贺新年的诗意；也是被火车月台逃难人潮越推越远的那一声声“我等你”
。后来，汤唯的老母亲也在这个月台送汤唯上车，她叮嘱著“这有十颗水煮蛋，从
上海到广州坐火车是十站，你每站吃一个，吃完就到了，绝对不会错过站。”
　这些“信物”、这些念念不忘的话语，在那个大浪一来没准就一辈子失散的年代
里，人们紧紧握住要活下去的信念。在兵荒马乱岁月中跟父母走失的孩子，丢失孩
子的父母，多少也指涉了既不认为是自己是中国人、也不是英国人的香港人。电影
里房道龙、陈月荣在香港重聚，为了隐姓埋名，房道龙改姓陈，他们生下的孩子叫
“陈港生”，直到很后来，他们的孙子也出生了，并且归宗改姓房，名字取其“纪
念祖父的名字”之意，叫“房 祖 名”。
　其实，拍到这里，是否取材真人真事已经不重要，重要的是，他让我们相信，那
个时代无数人的爱情就像这样。电影也借着滚滚红尘里的聚散离合、移民偷渡，与
最后这段字幕，建构了一个家系血脉，也建构出了一座移民城市的历史身世。