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由郑有杰与勒嘎舒米共同执导的《太阳的孩子》，结合了郑有杰电影里的人文情怀，与勒
嘎舒米早先拍摄纪录片，对于原民土地议题的基础，加上两人共同关注的社会运动，形塑
了这部有着台湾土地意识的抗争电影。《太阳的孩子》透过影像，呈现花莲的美丽与哀愁
，自然美景因为观光发展而逐渐染上铜臭，如同商品般被售出、改建，原住民文化从主体
变成因为观光而存在的“地方风味”，加上原本就一直存在的人口外移与农业环境欠佳，
这几年台湾东部已经饱受摧残。这部作品想说的，便是要台湾人正视自己的土地，正视自
己的文化，勇敢、骄傲地站出来，做这片土地上，太阳的孩子。
《太阳的孩子》发想自勒嘎舒米的纪录片作品《海稻米的愿望》，因为部落缺乏工作机会
，青壮年大多到城市求学、就业，一离开便很难有时间再回到部落，部落里只剩老的小的
嗷嗷待哺。故事从到城里从事新闻业的秀伶开始说起，有着为原民发声的理想的她，却没
有能够冲破体制的力量，灰心丧志加上年迈父亲的身体欠佳，让她决定回到部落，却碰上
旧时同学前来收购自家因水圳失修而荒芜的土地，准备兴建景观饭店。“钱”顿时成了棘
手的存在，土地与工作、亲情与传统，几经拉扯后，为了让父亲能再看见土地的复育，秀
伶决心修缮水圳，让土地重新回到耕种的状态，然而公家机关的散漫无理与财团阻饶，让
种植海稻米的计画历经波折。电影后面，警民冲突升高，试图挡在推土机前的Nakaw经由
媒体播送，成为网络舆论的对象，民众某种力量（台湾最近常有的，姑且不做评论是意识
觉醒还是民粹）涌起，不仅原本滞销的海稻米销售一空，部落的农田也终于不用再惧怕被
财团收购。族人们又能开心的庆祝丰年祭，祈求来年的丰收与平安。
真的是这样吗？为了走到这一步，还要走多久呢？
我们只差一点了，就差这么一点。
从故事的推演里可以看见，两位导演将对于社会运动的关注与批判，置入进东部土地开发
的议题里。随着观光业的兴起，陆客的来台，大量观光客涌入东部，原本宁静的湖光山色
被海量的游览车与旅客破坏，美景成为论斤计两的赚钱工具，商店、饭店取代树木花草，
连原住民的传统文化都成为只是迎宾用的“表演”，从Nakaw口中吐出的“人民币好厉害
”，也间接证实了东部土地被鲸吞蚕食、过度开发的现况。（这些都能从池上那棵金城武
树引发的后续效应得到佐证，不仅搞得池上农民无法耕作，甚至有农民卖掉农田改建停车
场，完全的本末倒置）然而这样的土地议题，从“盖饭店有预算，修水圳没预算”的愤怒
发言就能体会，政府靠拢财团，打压人民只为获取暴利的决心，另一边，导演也呈现部落
居民对于“重新耕作”的经济压力感到的疑惑，毕竟在这资本主义的社会，部落连打猎都
被禁止，社会化的过程无疑是种对原住民传统的同化与去特色化。
这一切在那声“孩子啊，你的部落在哪”成为本片最令人难过的呼唤
虽然有些矫情和不切实际（关于警察听到后痛哭的桥段），但这的确令人心碎
仿佛我们再不好好守护，怪手一挖下去，一切就来不及了。
然而，撇开议题，美丽的东部风光还是尽收眼底，传统农渔业的美丽身影，纯朴的原住民
和阿美族的语言，这些属于台湾原生的东西仍被好好地记录了下来，郑有杰的手持摄影，
把Nakaw的跑步直接连结了《阳阳》的张榕容，为生命而跑，为自己而跑，那是种生命力
，是台湾原生的，像太阳一样的生命力。而舒米恩动人又充满力量的配乐，是本片颇具份
量的存在，主题曲“不要放弃Aka pisawad”也入围了今年金马奖的最佳电影主题曲；饰
演Panay的阿洛‧卡立亭‧巴奇辣独挑大梁的演出，将部落与城市间的矛盾诠释得相当动
人，也让她顺利入围了今年的金马最佳新人奖；而徐诣帆越趋成熟的演出，虽然戏分少，
却仍有记忆亮点，两人未来的发展值得期待。
《太阳的孩子》电影主题曲－不要放弃Aka pisawad (阿美族语版)
https://www.youtube.com/watch?v=Zt81NX4DSug
当然，这部片还是有那么点虎头蛇尾的遗憾，议题点多，从原民抗争绕回网络民气舆论，
不知是想批判还是称赞，立场上总有些摇摆。但这样具有力量，肯为台湾土地发声，真正
将过去、现在与未来看在眼里的作品，是非常需要台湾人支持的。
你有想过，如果不阻止美丽湾，东部的海岸会变成什么样子吗？
你有想过，如果不减少陆客来台，东部的生态保育会变成什么样子吗？
你有想过，如果不减少去池上的游客，池上的稻田会变成什么样子吗？
你有想过，你为什么一直买不到普悠玛的火车票吗？
你有想过，为什么现在东部全是名产店和大陆人吗？
没有，你只想看王大陆的屁股。
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