【海街日记】美丽而坚强的香气
第一次接触是枝裕和导演的片是〈空气人形〉，那是一部光影婆娑充满抑郁
诗意的电影，就像强力吸尘器，将我全身抽成真空，再佐以吉野弘的诗，像
温柔的药膏，疗愈我当时伤口甚深的心，一直是我心目中排名第一的电影。
是什么导演能够拍出这样“空气”般又透明又疗愈又无法割舍的电影？后来
才知道，原来他其实更擅长拍家庭片，〈横山家之味〉、〈奇迹〉、〈我的
意外爸爸〉，没有突兀的戏剧性起伏，没有堆满血和眼泪，没有暴雨中的嘶
喊，就只是缓缓平移镜头，纪录日常生活中，每个突然感到心痛的眼神，看
见樱花盛开时的笑容，以及，像静静滑下斜坡般的哀伤。〈海街日记〉也是
这样的一部电影。但这次，它充满了女孩儿的香气。观影时，常不由自主的
深深呼吸，不禁想像自己身处在四姐妹的镰仓老宅里，在回廊与她们说笑喝
梅子汁，会是什么样的光景？不一会儿，坐在影厅里的我，就被直扑而来的
香气弄醉了，昏昏沉沉，是枝导演的魔力依然不减当年。
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从丧礼开始，三姐妹的父亲因为婚外情而离开她们到东北生活，最后也在那
里过世，留下女儿浅野铃，结束丧礼后，负责任感的大姐幸一句话，希望铃
来镰仓同她们生活，想要照顾她，因而展开了四姐妹的故事。关于三姐妹，
观影时我不断想起李安〈饮食男女〉中的三姐妹，负责任的大姐为了照顾二
妹三妹迟迟无法结婚，二妹也很像，是个直率的女孩，为了爱情常常不顾一
切。三妹更像，设定为个性有点可爱有点古怪，情绪不易被外在控制，活在
自己天地里的女孩。不知是枝导演拍摄时是否曾联想过那部电影？前半段剧
情一贯地飘散淡淡的家庭温情，到了后半段才开始渗出每个女孩儿各自拥有
的心事。
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其实仔细想想，浅野铃与三姐妹的关系是有疙瘩的，抛弃三姐妹的父亲外遇
而生下的女孩，现在跟她们生活在一起，而后，原配母亲从北海道来镰仓也
与这女孩相见(片中有人嘲讽说那是狐狸精所生的孩子)，大姐幸与亲生母亲
也卡著许多不愉快，应该随便都可以激出一段高张力的画面，试想，如果镜
头拍出当初父亲离开她们时的画面，母亲发现父亲外遇时的悲悽感，那会多
么锥心，但导演不这么做(或许原著也是如此)，只是将各自的心事拉深，让
我所感受到的，是她们美丽的表相之下，遭受父母离异的疼痛，成长时因缺
乏爱而留下的空洞，反倒让三姐妹像开花般摇曳美丽而坚强的姿态，我认
为，整部电影的厚度因此层叠而起，不至沦为洒狗血剧。
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私心最爱的还是长泽雅美所饰演的二妹佳乃，大无畏的个性潜藏着需要爱情
滋润的内心，演起来随性自然，不同于〈泪光闪闪〉〈在世界中心呼喊爱〉
〈求婚大作战〉中娇嫩的邻家女孩，实在相当吸睛(....好啦其实大部份是
因为她的长腿美翻了)。再来就是我不太熟悉的四妹浅野铃，一眸一笑一神
情也非常令人舒服，片中她算是不停的在身份认同，毕竟她的身份特殊，怀
著内疚感而来，但从小因为照顾生病的父亲而失去童年，眼神中也充满坚
强，其实跟三个姐姐类似，片中一幕坐在男孩自行车之后，穿梭樱花隧道，仰
著脸感受阳光从缝隙中穿透下来，那几十秒自由自在的长镜头，真把我挤出
几滴眼泪来，那一刻，她第一次感受到自由吧，那一刻，对于父亲死去的寂
寞渐渐松开。绫赖遥所饰演的大姐，揹着重担在生活中行走，不像〈饮食男
女〉的大姐最后随心爱的男人而离家，她选择放弃与男友前往美国，继续守
护这栋老宅，片中最重要的是她与母亲的和解，就像〈横山家之味〉一样，
两人在雨中默默走向墓园的背影令人动容，多年来两人间的冰壁，在外婆的
墓碑前渐渐融化，就像开头与结尾的葬礼，与亲人分离的场面，都凝聚着生
的力量。在了解死亡为最终路程时，我们又有什么好计较的？
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电影里就是这些画面，在相模湾捡贝壳，在梅子树上摘果，在船上欣赏花
火，在榻榻米上吃咖哩饭，画面透彻的如水，但却又是威力无比的炸弹，在
我心中爆开。这也是一趟追寻的过程，像〈奇蹟〉追着双向交叉的新干线，
像〈我的意外爸爸〉寻找失散以久的儿子，而姐妹们在追寻着父亲的回忆，
在梅子树下，在镰仓的古宅里，我还听得见她们如银铃般的笑声，嗅闻到美
丽而坚强的香气。