原文连结“文艺复兴”：
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《维多莉亚》(Victoria,2015)是部难以喻的电影，它的生猛其来有自，呈现在观众眼前
的一镜到底，并非如《鸟人》透过隐蔽地透过剪辑组合长镜头，而是事前仅三次排练、横
跨柏林22个场景，不难想像，在开拍之前环环相扣的镜头机运动、演员走位，是导演、摄
影师、演员经过千锤百炼地设计与沟通磨合。
年轻人在夜晚街头邂逅、因缘际会由素不相识变成相濡以沫。《维多莉亚》不啻是一部
氛围导向、风格导向的电影，140分钟的柏林城市的晃荡漫游，由于共时性(电影里的时间
流动与现实同步)的关系，观众好似与电影里的角色身历其境，从一开始30分钟的百无聊
赖、到最后被警察围捕的绷紧每根神经。
刚好在阅读闻天祥老师的作品，有一段话恰巧可以精准用来形容我看《维多莉亚》的感受
：
”我们作为观赏者时，习惯将目睹的形式反刍成为情感意义来吸收；某天换成你成为创作
者时，如何把满腔理念化为跟观者沟通的形式来感动人，其重要性绝不逊于题旨的伟大或
深度。事实上，形式即内容。—闻天祥《过影：1992-2011台湾电影总论》”
电影里没有过多着墨在维多莉亚何以只身从西班牙来到德国柏林，从她在咖啡馆的自述可
见端倪：学了十几年的钢琴，每天练七小时以上(练超过手指还会受伤)，最终了解自己没
有成为演奏家的天赋。换言之，她来柏林或许压根不是为了追求梦想，而是残酷梦碎后的
放逐。
社会上没有人告诉梦想破灭的人该如何自处又该何去何从﹖于是乎，她仿佛把自己抛掷
到一个全然的陌生城市，渴望改变、冲撞，至于要冲撞什么呢﹖什么都好。在这里，冲撞
是目的、而非手段。从日常的角度来看，维多莉亚答应桑尼“这事有点危险、但妳绝对不
会有事”的唐突邀约确实突兀，但对于她来说，与感觉还对的异性在异地探险，是对她过
去十几年兢兢业业、相同的练琴生活的反抗，何尝不是水到渠成的必然。