因为从学生时代就喜欢历史典故、裨官野史、章回小说和
武侠小说这些被归类在“不务正业”的玩意儿，对“聂隐
娘”的故事其实还蛮熟的。如果没记错的话，应该是在高
中时就读到了吧。除了〈聂隐娘〉之外，还有一个〈红线
女〉夜盗宝盒的故事，都与魏博节度使有关，另外还有一
篇〈昆仑奴〉就完全不记得内容了。
聂隐娘的原版故事其实很短，但是结构完整，气势非凡，
很容易联想到李白的〈侠客行〉，特别是“十步杀一人，
千里不留行，事了拂衣去，深藏身与名”这几句。在这短
短的故事里，包括聂隐娘、她的师父比丘尼、精精儿与空
空儿这些角色，后来都不知被多少小说引用过了。
印象最深刻的当然是梁羽生唐朝系列中的《龙凤宝钗缘》
，聂隐娘与红线女被写成一对师姐妹，空空儿是一代剑术
大师，精精儿则是他误入岐途的师弟，故事里虽然没有磨
镜少年，倒是有磨镜老人，还是几位江湖奇侠的师父，与
聂隐娘的师父妙慧神尼同为武林的泰山北斗。
侯孝贤的《刺客聂隐娘》，老实说，改编的没有我原先想
像得那么激烈，甚至也保有最重要的原著精神。裴铏写的
《聂隐娘》，主轴是善心、侠义心，以及人与人之间的羁
绊，高来高去、来去如风那些都是陪衬人的要素，而电影
把那些高来高去、来去如风的要素拿掉一大半，目的就是
想更写实地去说人的故事吧。
舒淇饰演的聂隐娘本质上与裴铏笔下的原创角色，其实没
什么差别，虽然剧情改了不少，但电影中那位可以将刺杀
对象在快马飞奔途中一击毙命的黑衣女刺客，见到下手对
象有个年幼的小孩，一样会不忍杀之，而她的师父同样训
诫：“以后遇此辈，先断其所爱，再杀之。”
电影剧本改了许多，又将时序缩短，自然就是为了把人的
故事写得更深刻，聂隐娘学成下山后，最终目的就是为了
杀田季安这个嚣张拔扈的藩镇之主，偏偏田季安又是她父
亲的顶头上司，也是自己小时候青梅竹马的媒妁对象。从
内心挣扎到最后告别师父、飘然而去，没有一般戏情作品
的激烈起伏，连对白都不多，画面就只是很简单的叙事，
几个动作场面一点都不华丽，但在这里莫名其妙地有画龙
点睛的效果，尤其是最后与田元氏化身的精精儿一战，比
起其他许多的武打场面可说是小儿科，却看得人喘不过气
，特别是精精儿面具被削落的那一刻，虽然画面没有take
到她的脸，但一切真相却是招然若揭。
可是舒淇根本没几句台词，要让观众感受到她的这些转变
，必须靠表情，还有与其他角色的互动，可是她的表情又
不能太丰富，因为侯孝贤的电影不太用到表情，也不太适
合有太多表情。这个故事也是，即使再看不懂电影，也应
该知道聂隐娘是个内敛的角色，喜怒不形于色，甚至可以
说是不能有表情的…
但不能有表情这件事，大概是最难的吧…侯导的聂隐娘，
应该是个超难诠释的角色，而这角色的调性感觉又不太像
是会得演技奖的那种，所以舒淇真是辛苦了。
但这样看来，长镜头真的是一个很好的方式，侯孝贤一向
不太像蔡明亮那般用大量的特写镜头，他自有一套缓冲情
绪的方法，这点即使时空背景跳到唐代也一样，甚至说拍
这个年代的故事，他可以有更多素材来编织自己一直以来
最擅长的把戏，特别是将一幕幕美到极致的景象，收纳入
他的写实计划书中。
在电影上档前，我忍着不看谢海盟写的拍摄侧录《行云记
》，看完电影再翻到书里附录的剧本，发现好多台词和情
节都被删掉了。尤其是剧本中空空儿并没有被射杀，而是
以纸人金蝉脱壳而去，再前往刺杀怀有身孕的胡姬，却被
聂隐娘代之以玉环挡过一劫，还说了原作也有的一句话：
“空空儿一击不中，自惭羞愧而去！”这段没有剪进去（
还是根本没拍？），觉得很可惜，但想想，如果真有了这
段，好像又说太多了。
不过还是要小小抱怨一下，我还蛮喜欢空空儿这个虚构的
传奇人物说，不管是原作短短的一击失手、不再回头，还
是其他的改编作品，多半也都是颇具个性、亦正亦邪的角
色，梁羽生笔下的空空儿是个狂妄自负却又不失正气的绝
世高手，电影中变成一个善用妖术的老头，让人不太能接
受啊…但既然是侯导的电影，也只好认了…
https://garyne.wordpress.com/2015/09/03/the-assassin/