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ash1118 (这些年来)
2015-09-01 02:05:30 晚唐传奇里，裴铏在短短千来字中建构了唐朝皇室与藩镇间的政治角力框架，大胆绝
伦地让女刺客在阴暗的政治舞台登场，侯孝贤的团队说是“十年磨一剑”钻研如何重建
晚唐的时空气息，把冷起脸来倔执的舒淇放进了《刺客聂隐娘》的影像画卷里，徐徐开
展。只是，这画轴是怀旧的4:3胶卷，一整个是2013版以前的powerpoint 比例，有时播
的是山水泼墨，有时是雕梁画栋，看久了，入画了才慢慢习惯。
安史之乱后，唐朝籓镇割据，拥兵自重，不纳税赋、不屌朝廷，俨然国中之国，每个
节度使跟朝廷透过联姻、封号、利益交换的手段，一方面维持表面和谐，一方面吞并其
他军阀势力。《刺客聂隐娘》剧里隐隐浮动的亲唐、反唐政治风暴中心，就是河朔三藩
里最骠悍的魏博四代目节度使－田季安（猛一看还以为是《赤壁》里的孙权，反正张震
的演技是同一套）。他过世的养母是唐朝嘉诚公主，幼时本要与随嘉诚公主和亲的聂都
侯家女儿窈七婚配，却奉父亲田绪之命娶了带兵投靠的唐朝叛将元谊之女。嘉诚公主的
双胞胎妹妹道姑（嘉信）公主，命杀技有成的聂隐娘“杀一人，救天下”，刺杀青梅竹
马恋人田季安。可惜她杀心不坚，先是“见前人戏弄一儿可爱，未忍便下手”，被师傅
训斥“已后遇此辈，先断其所爱，然后杀之”后听到田季安跟宠妾胡姬谈及与隐娘的儿
时往事，胡姬一句“替窈七不平”又让她下不了杀手。一个杀不了人的超凡杀手，终究
要跟师傅决裂，哪知道姑师傅又念起紧箍咒“剑道无亲，不与圣人同忧。汝剑术已成，
唯不能斩断人伦之亲”这句话理出聂隐娘这角色的人味，但也惹得隐娘 O S“整天文言
文碎念妳他妈烦不烦呀！大不了老娘不干总行了吧！”甩下金碧辉煌的藩镇宫苑，囚困
在层层帐幕和摇曳烛火里，找不到出口的猜疑算计，让你们自己去玩。
侯孝贤把聂隐娘的杀技拍得简朴干净、点到为止，但唯独与田季安两次缠斗打得婆婆
妈妈、拉拉扯扯，先是在屋顶上大跳眉来眼去像在说“我阿窈啊！你不认得我了吗小安
安？”的大唐耸恰恰，后是看尽“胡姬确以鸡血伪冒月事”引发正宫娘娘田元氏着人施
法谋害的“后宫心计”，那时她目光再也不想与田季安对上，救人后只撂下句“胡姬怀
有身孕”就闪人。她在为她身世抱不平的宠妾身上，看到自己错失的爱情；也在带上面
罩化身杀手爱琳娜…喔不，是杀手精精儿杀来斩除后患的田元氏身上，看到自己差点走
上的宿命。哀～女人何苦为难女人，“老娘不爱总行了吧，我走，谁也不用为难谁”在
唐传奇最后那一句‘自此无复有人见隐娘矣’里隐遁，像西部片最后骑进日幕夕阳里那
样，走进人很小，天地很大的景里。
暗剑夺人者，刺客；刀下留情者，侠隐。
政治漩涡也好、感情认同归处也好，总之，she quit.
电影里大景无言，却又都预告了下一秒人心的浮动，红帘丹柱动烛影间就有杀机、回
风萧瑟岚雾罩时就在对峙，没有更深的隐喻了，角色走到最后还是侯孝贤那套见山是山
、见水是水的天命。跌宕的玄幻武侠情节与角色间的纠葛被剪去，留下了蹴鞠、梳妆、
磨镜、农闲、吹药煎火、调笑行走、放水洗澡、文言古韵、衣裳器皿的唐时日常。观众
只能在冰山一角的对话甚至眼神中，揣摩侯孝贤没让人看到的留白，比如“一个人，没
有同类”的孤独存在，比如杀与不杀系于一己的起心动念…看着看着，文青在自然深邃
中都高潮了，观众也都在自然深睡中睡着了。
侯孝贤的武侠，没有传统武侠片里飞来飞去的刀剑轻功、没有你进一招“暴雨奔雷”
的花法里挟带杀着的抢攻，我还一招“三潭映月”引进落空后的凝聚后著....只有走着
走着就碰上的遭遇战，打起来更像日本浪人剑客那样的剑戟片。不同于张彻的烈血硬派
、不同于徐克光怪陆离的刀光剑影、不同于王家卫《东邪西毒》里寂寞高手们窝在客栈
作心理治疗，也不同于《一代宗师》里古装苏丽珍与周慕云的久别重逢。他把原著里女
尼为隐娘“开脑后藏匕首”、对战空空儿“化为蠛蠓，潜入仆射肠中听伺”，又与精精
儿化为“二幡子，一红一白，飘飘然如相击于床四隅”…这些神怪全数删掉，不让叙述
沦为 CG 工具，倒是电影的色泽情调跟剪掉胶卷的尺寸挺王家卫的，还得靠编剧出本【
行云记】为这出戏留下活口。而他用减法哲学去虚存实后，反倒拍出胡金铨《侠女》般
的真实感，但又不像胡金铨几分之一秒快切的武打镜头，侯孝贤照样用他的长镜头美学
，去拍兵不刃血、两三招间在衣襟上划道口就分胜负，就不再坚持，各自闪人的武侠。
对错、冲突也都在这种不了了之中消解，生活嘛，总要继续过下去，那是《恋恋风尘》
、《戏梦人生》一脉相承下来，宽阔的温柔。