《维多莉亚》只有一颗长达两小时的镜头，仿佛纪录片一般，诚实地把Victoria于柏林狂飙，危险却毫无操作影子的一晚，完整地呈现在观众眼前。
近期因场面调度得宜，拍摄出许多成功的一镜到底画面的则是《鸟人》。但同样都是一镜到底，《鸟人》带有太多剪接的切点，画面也不时令人感觉匠气，而且炫技。即使整部电影是好的，无论剧情与技术层面，却敌不过《维多莉亚》更为真实，并毫无让人出戏于剪接部分的破绽。
《维多莉亚》除了剧组在跑景、人员协力上功不可没之外，更吸引人的，是这部电影的情绪编排，由狂欢至缓和、粗浅尝试到纵身而入，直到最后逼不得已的逃亡与生离死别，即使他们才认识不到两个小时，但在年轻的心底，这样的情感冲击往往更深更重。
另一方面，是这种诚实地跟着时间走，没有过多跳跃的时间轴，或是留白部分，因而观众少了空间喘息，也没有太多时间回想并拼凑方才的剧情。
就和我们过生活一样，瞬间的闪神而过，多走一步路，就会如同连锁效应般越扩越大，我们反而没有太多时间去论断哪些是对，哪些又是错的，只能头也不回地前进。
《维多莉亚》做到的，则是让观众跟着Victoria，一起从无到有，认识了三名于夜店初见的大男孩们，从他们自然、毫不造作的口语对话里，评断这个人。当然我们会犹豫，质疑他们是否可信，是否安全抑或危险。
可是这样观看电影的我们，其实就是Victoria。
有人常说人生如戏，但《维多莉亚》让人感觉是戏如人生。
许多电影的转折，往往会让人怀疑这是否过于荒唐，如同《维多莉亚》中，Victoria竟然会乖乖地与三个陌生人到住家顶楼，然后又发生了许多事。
人生或许也就是这样，过于荒唐的事情我们往往都不相信，但有时，这般荒唐，往往就是人生最真实的样子。