《歌舞伎町24小时爱情摩铁》：情欲．梦想．浮世绘
声色犬马、风花雪月、酒池肉林、纸醉金迷，这些全是描绘新
宿歌舞伎町(尤其是入夜之后)的常用词汇。想当然尔，一部以歌舞
伎町为号召的电影，必然与欲望、情色、性爱脱不了关系。可是，
若不明示，又有多少观众能够从有限线索认出片中集偷情、卖淫、
陪睡、诱拐、拍摄AV成人片等诸多下半身功能于一身的情欲旅馆正
位于新宿歌舞伎町？再说，像这样一部主要戏剧场景皆在旅馆之内
，由形形色色的男男女女在此进进出出交织而成的情欲浮世绘，难
道只会在歌舞伎町日夜上演？显然地，歌舞伎町并非全剧重点，也
非故事成立的必要条件，充其量，就只是用以强化情欲意象的地理
标签。
就剧本架构来看，本片让我想起《金盏花大酒店》，均是以一
间旅馆为据点，并行发展的各人物线在此命运交会，旅馆的门房成
为所有角色直接或间接发生关联的枢纽。于是乎，由染谷降太饰演
的阿彻，就像戴夫帕托(Dev Patel)所饰的桑尼卡普(Sonny
Kapoor)，多数时候，就是一位笑看红尘的门房领班，引领观众旁
观片中所有角色的悲欢离合，见证发生在此间旅馆的各种光怪陆离
。时而镜头一转，也会关照起他的忧愁，他的寂寞，他个人的爱情
，与其他人物的情欲纠葛相互辉映，更添戏剧层次。当然，就角色
设定论，阿彻一角带有抑郁悲剧色彩，性格沉默寡言，是个过太过
年轻便向命运低头的消极角色，乃与桑尼卡普的乐观开朗截然不同
，无形中，也连带影响整部片的戏剧调性。
《金盏花大酒店》所描述的迟暮之爱，晚春之情，全是可在台
面上娓娓道来的人生课题；《歌舞伎町24小时爱情摩铁》却尽是侧
写台面下不可告人，不可见光却真实存在，万古恒常的人欲横流。
编剧荒井晴彦并不对片中角色的所作所为作出任何价值批判，而是
跳脱社会道德、律法、伦常等框架的束缚羁绊，借由冷静、温柔又
不失幽默诙谐的笔触，逐一剖析渠等偷情者、诱拐者、陪睡者、性
工作者内心深处的纯真自我，正视他们究竟在迷惘些什么，追求些
什么，无奈些什么，缺憾些什么，曾经有过怎样的梦想，如今为何
会选择这般的生活，又为何会不约而同地选在这间旅馆，让性爱不
只是食色性也的本能需求，更是苦痛的解脱，生活的解药，出人头
地的解决之道。最终，则以人性本善等极为正面的态度，在困顿中
找寻幸福的欢颜，在黑暗中照亮人性的光辉。全剧看完，竟给人难
以言喻，异常温馨的感受。
面对如此多线路，多人物的剧本，导演广木隆一的场面调度、
电影叙事表现，远比我事先所预期的还更为精彩。每一条剧情线路
，他都能经营的有声有色，有头有尾；每位角色，也都能塑造的有
菱有角，有血有肉。多线并行的人物故事，均能陈述地这么有条不
紊，面面俱到，还能兼具喜剧与悲剧双重调性，上一秒带给观众欢
笑，下一秒却又令人惆怅，着实是部戏剧情感丰富且真挚动人的作
品，好看到完全没有察觉这片子竟有135分钟长－由此亦可见得本
片的剪辑叙事节奏有多么流畅，故事张力有多么引人入胜。
除前AKB 48出身的人气女星前田敦子之外，剧中各角色的精湛
演出乃为本片加分甚多。饰演韩籍风俗娘“惠娜”的李恩宇，演技
能收能放，内敛饱满，尤其令人印象深刻，完美诠释惠娜这位内心
情感极为复杂，又极为细腻，总让每次逢场作戏的性交易升华成与
爱情、友情同等的温柔力量，让恩客感受到充分被理解，被关怀，
好似金基德《援助交际》中的佑真一样，是以肉身救赎恩客的婆须
蜜多。另一方面，李恩宇也精确演绎出惠娜心事重重，有苦难言的
忧郁面向。在最后那场与她情人在旅馆内坦诚相见，共浴擦澡的摊
牌戏，乃是全片最安静，最缓慢，镜头最长却最据戏剧张力的一幕
，李恩宇能在如此静默暗哑，形同舞台剧的长镜头，同时诠释出惊
恐、愧疚、自惭形秽等复杂情绪，精湛演技可完全说服了我。反观
前田敦子，演技生硬不说，每次出场都在拖累全片的戏剧质感，也
难怪出场甚少，导演给她的镜头都极为破碎或常以画外音方式让她
出场，不让她露面。
值得一提，片中旅馆有一位韩籍门房角色，平常都是讲日语，
但在推托工作或有所抱怨时，却会下意识改成韩语模式。如此设定
，不只是笑点，更符合越来越多韩籍人士(中国人亦然)在日本非法
打工的社会现状，堪称神来一笔，但也只有精通日韩两国语言方能
体会的编剧巧思。
http://tzaralin.me/2015/08/21/1038/