孤鸟与镜──刺客聂隐娘
　　自从《刺客聂隐娘》在坎城影展传来捷报后，相关的话题讨论就一直没断过，一直到
了昨日的媒体试映，盛况空前，国宾大戏院后段的成都路排满人龙，这样热闹的景像久未
见过。我学浅，以下不谈评论，单纯分享自己做为一个普通观众，对一部喜爱作品的想法
与感受。
　　《刺客聂隐娘》的情节，改写自唐人小说《聂隐娘》，删修了原著中神秘的侠义形象
，放入较多人情上的挣扎。主角聂隐娘幼时被道姑带走，上山修业，之后奉师命回乡，刺
杀身握大权的藩主田季安，两人本是儿时的青梅竹马，却因为田父的政治考量，而让田季
安与元家联姻，两人从此走上不同的道路。
　　“这是一个武功绝伦的女刺客，最后，却无法杀人的故事。”这句话写在《刺客聂隐
娘》电影本事的开头，用以破题。《刺客聂隐娘》的故事，由“青鸾舞镜”的典故开展：
青鸾之所以在镜前悲舞致死，是因为不见同类的孤独。
　　在剧中，聂隐娘亦是孤鸟，从她身奉师命返乡，见家人的亲情挣扎、再到尾段遇见磨
镜少年，重新发现世界的一份纯真。整部电影的故事，或许可以视为一个“刺客下山”的
故事，下山入林的过程，是一场对“孤独”的试炼。而相较原著中仿佛成为师命的傀儡，
一生奉命行侠的宿命，电影尾段的归返纯真，则让聂隐娘取回了掌握命运的权利，
　　看完《刺客聂隐娘》后，没有以往观赏大师电影的包袱，反倒心情相当愉快，这是近
来见过最“自然”的电影。所谓“自然”，是不像一般商业电影有浓厚的娱乐意图，但也
不像艰涩难懂的艺文电影，得要观众在符码中找答案。电影之所以自然，是侯孝贤导演的
镜头下，用极为生活化的方式，戳破了一面挡在观众与电影之间的隔阂。戏的味道被刷淡
了，观众与电影中发生的故事，不再是看台上与看台下的关系，反而更像是一种身置其中
的感受，那被刷淡的戏味，反而让观众更能感受电影中的气息，与在那上头的一草一木、
一牛一羊。
　　侯导的电影中，演员表演的步调力求平实自然，看不到过多的表演痕迹，反而多在简
单自然的生活节奏中，慢慢拉扯出故事的样貌。聂隐娘步于山林、田季安与幼子嬉戏、磨
镜少年在村旁跟小童互动，看完电影，脑海中真正印象深刻的反而是这些段落。
　　如果要找一种方式形容，那这部电影所表现出的自然，就像呼吸一般。呼吸是不需要
练习的，只需要对上频率，一吸、一吐，一吸、一吐，从电影开始之后，慢慢地调整自己
观赏一部作品的呼吸频率，看《刺客聂隐娘》，其实就如呼吸般简单，而银幕上的空气，
流动的是晚唐时期的中国气息，不见刻意的古装与台词。反而在极为贴近真实的想像中，
置身其中。
　　在晚唐的气息中，一只孤鸟遇上了镜，也遇见了不用悲鸣的理由。

期待

还要等到八月.......

想看…