《西部缓慢之死》：以慢字诀为好莱坞西部片另辟蹊径
摇滚乐团成员跨足电影圈，担纲演出，跑跑龙套，大有人在；
执起导筒，拍起电影，尽管稀罕，但也不是没有见过，去年在台上
映的《恋夏小情歌》正是由知名花草系乐团贝儿与赛巴斯汀(Belle
& Sebastian)主唱史都华梅铎(Stuart Murdoch)所执导，整出电
影所洋溢的青春苦涩滋味与清新怀旧气息，恰如其音乐质地般纯真
动人。
相对之下，已解散的英国“贝塔乐团”(The beta Band)键盘
手约翰麦克林(John Maclean)所自编自导的处女作《西部缓慢之死
》，全片冷静内敛的戏剧风格就没有那么轻易与他曾经亲炙的电气
摇滚作直接联想。话虽如此，歌迷们若能细细品味，慢慢挖掘那些
隐遁在传统西部片类型公式底下的的黑色幽默，必能立即指认出约
翰麦克林一贯冷面笑匠式的诙谐拼贴与颠覆巧思。即使观者并非贝
塔乐团的乐迷，亦能从所有煞有其事的情节安排中嗅到一丝丝反高
潮，反英雄，反类型的恶搞况味。更何况约翰麦克林操弄反高潮，
反英雄，反类型的反动手法是如此独树一帜，乃与昆汀塔伦提诺的
《决杀令》，魏斯安德森的《布达佩斯大饭店》，塞思麦克法兰的
《百万种硬的方式》等近几年同样试图颠覆传统西部片类型公式、
符号元素的作品截然不同，怎么个不同法？一个字，“慢”。
与传统好莱坞西部片相比，《西部缓慢之死》就如同其中英片
名所直指的那般节奏舒缓，运镜从容，所有一切皆是恪守着“慢”
字诀－慢活、慢死、慢言、慢行，连骏马也都是慢慢地达达前进，
好不悠哉。全片不见草木皆兵的肃杀气氛，反而垄罩在一股异常静
谧安详的和平气息之中。望着那如诗如画的西部风光，稍不留神，
差点就让人忘记眼前放映的是一出“西部片”。
约翰麦克林选择如此缓慢诗意的戏剧节奏来陈述这则西部故事
，其叙事手法及其所达成的艺术成就，不禁令人想起指挥家切利毕
达克对于交响乐曲的独特诠释角度，同样也是透过缓慢的爬梳来细
细探索旋律与旋律之间的内声部，再以缓慢的穿针引线来绵密交织
出声部与声部之间的丰富共鸣。约翰麦克林刻意慢放西部片理应高
潮迭起、剑拔奴张的剧情起伏，不仅达到反英雄，反高潮，反典型
的颠覆目的，更另辟蹊径出西部片的全新叙事方法与形式美学。当
然，本片的成功并不是慢而已，如何用这么慢，这么空，这么多留
白的叙事，让这则故事随时保有引人入胜的戏剧魅力，这才是初试
啼声的约翰麦克林在导演学上，在编剧上真正令人激赏之处。
本片的剧本、摄影、剪辑与演员演出各方面均优，较为可惜的
是各角色的内心流转刻划不深，人物互动间的行为心理着墨也不多
，以至于观者始终只能处于完全旁观的视野，无法更进一步融入角
色情境之中，去感同身受其情感上的纠葛，道德上的挣扎。不过，
这或许也是约翰麦克林有意识地违反《日正当中》等心理西部片的
反动吧。
http://tzaralin.me/2015/06/23/0130-2/