电影不够完美，但又何妨，就像陈爱琳和电影中其他角色们一样，把握机会也不一定能够
飞上枝头当凤凰，所能够做的即能力所及，努力去做就是了，纵使未必能彻底翻转改变个
什么，但强大的生命力，草根性十足地，凝聚汇集成难以忽视的声音，为了我们远在天
边，近在眼前，最深爱的人文、土地，这是爱琳娜，谐音同‘爱人阿’的台语。
(底下有雷)
严格来说， 这部电影游走于好坏一线间的钢索上。很多情节蜻蜓点水显得琐碎，凸显导
演野心过大，却感受到每一次稍嫌突兀的短暂镶嵌以及情节的转折，都直指导演对这个故
事意在言外的想法及心情，因此对我而言，讨厌这部电影有一定的困难度，正是因为那些
影像所表现出来的情怀，真情流露地关心弱势族群，让电影到了最后，激励着人心，我想
这也是导演所希望的吧！？
或许有一部份是当你一直期待着化身蒙面女侠后的畅快淋漓，却始终还是聚精会神于主角
陈爱琳的剩女征婚启事，老哥和老妹，有时还有阿爸的初恋情人时，你总会不禁担心前者
与后者的关联性是否足够篇幅去串联，但又不得不折服导演确实透过那些其实违和却仍硬
塞的桥段为后来的开展铺陈，且在陆陆续续经历一些问题后，绽放出来的侠义精神，更添
风骨嶙峋。如安插父亲同廖俊明分享廖添丁广播剧的故事，呼应整部电影所安排的旁白，
也回应之后的剧情。
其实可以如是说，这是一部透过陈爱琳一家的诸个形象，向外连结其他人物的刻划，极具
代表性地呈现出普遍台湾庶民众生脸谱，且并未忽略日据时代的殖民，到如今新住民形成
之势力，及涨跌兴衰于时间皱褶里的经济。不谈既得利益者及掌权者，也不去触碰绝对成
功人士，毕竟这些是少数，多数人则似乎皆为以下情形。
尽管我们曾经为未来描绘得多么精彩，也或许我们自以为手里已握有全世界，但却在环
境、资讯日新月异中，蓦然惊觉人生不过尔尔，自己仍庸庸碌碌地过着生活，从来还是在
原地转圈儿。我们皆以为抓住什么机会就会改变些什么，但时代社会的巨浪往往还是默默
地将你推回没什么不同的原地。甚至导演也不想放过那些看似成功者，让他们并非能就此
一路顺遂下去。
然而我们所作为的起心动念不过寻求家庭圆满罢了，原来导演花这么多篇幅堆叠陈爱琳的
征婚趣事，其实互文了剧中其他要角行为背后的动机。此外，这个‘家’字在这部电影
中，以父亲这个角色为圆心，岁数为半径，所圈画出来的人生之圆，尚给我感受到‘根
源’的心思，从过往日本友人的来访，到走看过去已成废墟的工作场所，还有义贼廖添丁
的故事......等等。乃至后来，扩及到爱琳娜所声援的示威行为，其实都在为自己原有
的，所深爱的根本战斗著。
既然无法大鸣大放，但辛苦地生存于台湾这个社会中，一点所谓的小确幸就能让人魂萦梦
牵，消除疲劳。只是当所能立足的根本，基本的生活需求都无法满足了，遑论幸福的感
受。爱琳和俊明的快闪行动，尽管是为了陷入昏迷的父亲祈福的举动，但事实上也是所见
所闻一切后，不得不挺身站出来为基本都要被剥夺的人事发声。
那是种大声疾呼，呼告请求着掌权者及既得利益者别因为利字当前就以为对大家都好地，
轻易破坏了圆满，毕竟那才是人民毕生所爱，回应爱琳自己被高富帅所迷惑，而忽略了一
直默默守护在自己身旁的俊明一般。于是也深刻体会到导演以小窥大的用心，就像第一颗
镜头从火鸡的视角到后来空拍高雄街景的长镜头一般，从陈爱琳一家出发，到社会关怀做
结，彼此对照呼应着。
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