爱琳娜戏中的人们，几乎什么事都做不成。
爸爸做不成画家，大哥做不成老大，二哥卡在警察身分和
爱惹事的弟妹之间挣扎两难，三哥委屈求全，老是找不到
人帮他做工。廖俊明妻子跑走，喜欢的女生又要去跟别人
结婚。 Kevin乔事情乔不拢，被半路杀出的出租车司机狂
揍。陈爱琳自己更是衰事重重，幻想上流阶级，跌跌撞撞
仍不可得。
也许是因为如此，总是提心吊胆，怕他们已经够衰，又要
遇到什么衰事。例如陈爱琳一边讲电话一边帮三哥做代工
，我怕她手指会被机器夹断。例如陈爱琳与廖俊明再度巧
遇时，经过每一个十字路口，我都担心等一下就跑出一辆
闯红灯的车子碰一声撞上去。例如廖俊明带小孩看陈爱琳
上课，我一边在想那个很抠的补习班老板会不会跑出来骂
人，把这对没缴钱白听课（还发花痴）的父女撵出去？
比起后来的悲惨遭遇来说，担心这些也只是白担心；但是
能够喜欢他们、担心他们，就是这部片很吸引人的一点。
我去的电影院把爱琳娜放在一个超级小厅，进去一看坐得
很满，稍微安心了，但是从预告片播放直到开场火鸡喔喔
叫那里，前后左右的说话声都没有停下来。前两排的观众
一直往后瞪人、把食指放在嘴唇上，也没什么效果。我已
经放弃愤怒，开始责怪自己选错电影院的时候，经过几个
笑点，吵杂的说话声竟然默默停止。
我很喜欢电影的前半段，以台味十足的方式让每一个卑微
的市井小民走出来，飞快站好位置，变成生动可爱的故事
要角。他们吸引人的地方，绝对不是家财万贯、天赋异禀
或是做了什么令人自叹不如的事，相反的，女主角是因为
不小心发生车祸才开始学小提琴，男主角竟然还患有血晕
这种无法打架的疾病。他们做得最好的就是露出弱点。示
弱使他们更加诚恳真实，让人可以静下心来，慢慢去看这
些平凡细小得就像是坐在观众席上的台湾人，又遇上什么
衰事。
这场电影院的观众也非常会哭，我听到第一个哭声的时候
还以为是电影配音。许多人大概从爱琳怀孕、 Kevin不见
就一直哭到结尾，平常爱哭的我反而只有哭两个地方。第
一个哭点是陈爱琳在高雄捷运上看到哭泣的小孩，拿出小
提琴演奏起来。第二个哭点是她与华新自救会的合奏。
如同近几年许多国片的作法，爱琳娜尝试呈现出台湾社会
上的弱势族群与黑暗面，包括外籍配偶、身心障碍、移工
、工殇，都更、空污、贫富差距、暴力犯罪。笼罩整部片
的黑色幽默、低级趣味、很台的风格，使得这些议题足以
搭载其中，偶尔穿插出现，不显得过于严肃。
我喜欢那些纵使低级，还是成功诱逼观众忍不住笑出来的
台词。我也喜欢一串一串特别艰深、从没听过的台语词汇
。也喜欢日本阿嬷突然说出的一句日语。很台的台湾人才
会说出台语生难字词，而说出日语的老台湾人也是真实经
历殖民时代的很台的台湾人。未来可能还会有会说越南话
泰国话的很台的台湾人。
什么事情都做不成的不幸的爱人，也许就是台湾人对于台
湾的遭遇，历经痛苦挫折而得来的彻悟。如果能够将每一
个台湾人都视为彼此不幸的爱人，同情怜悯，加油打气，
或许就可以通过衰运的考验，变得更加坚强美丽。