《侏罗纪公园》，这个属于六七年级的儿时回忆，早已在脑海中成为经典永远不退，当年有二十世纪商业大导史匹柏操刀，还有 John Williams 气势磅礡又深植人心的配乐，怎么看都是经典，2015 年的后辈居然斗胆想拍续集？简直找死。
不过《侏罗纪世界》很大胆、很精准、更另辟蹊径。当然要拍《侏罗纪公园》的续集电影，就非要满足观众们对经典的期待不可，一定要有疯狂科学的辩论、要有人定胜天的自傲、要有美梦成真的恐龙国度、要有公园大危机、要有恐龙吃路人、要有恐龙吓小孩、要有恐龙追男女主角、更要有恐龙大乱斗、还一定要有 17 1 5 4 那个经典旋律让我们感动流泪... 这一切，《侏罗纪世界》都做到了，该满足的都满足了，但我认为他都在关键处换了一个面貌呈现，而走出了隐晦的新意，更在 21 世纪初这个不同的时代里触动了不同的思考。
简言之，《侏罗纪世界》整体架构和 22 年前的《侏罗纪公园》并没有什么不同，甚至 22 年前的各种经典元素，在电影技术推陈出新的 22 年后居然拍得还没以前那么“爽”。不过我认为，本片换药不换汤，这个新药表达的就是新时代的新态度。来看看本片导演与主角的世代，都是 35 岁上下，比起 22 年前史匹柏与山姆尼尔他们这五十左右世代已经年轻一截，到今天更是相差了三十几岁。不同世代看世界的眼光已经完全不同了。
新世代的小朋友
两片一样以孩子们的美梦成真为开始，但 22 年前是认真的乐观， 22 年后已经充满阴影。两兄弟尽管弟弟兴冲冲来看恐龙，但他们更像是失根的浮萍，强打笑脸享受童年，心理早知道爸妈准备离婚家庭准备破碎了。这一趟侏罗纪之旅的“快乐”，早就是世故而有阴影的苦中作乐，因为这个时代人人都面对现实了，每一对父母都将离婚，每一个家庭都将分离，你还能伸手抓到哪根浮木、搭上哪个可靠的肩膀呢？
（这位哥哥，一进公园就是一脸世故的虚无，明明家里有女朋友在等他，来了公园还一直在肖想路上的美女们。这种坐这山望那山的浪子性格，就是浮萍，因为他对父母的关系没信心，对自己的爱情一样没信心，还不如跟路上女生眉来眼去逢场作戏。）
光听两位孩子初进公园的音乐，眼前的公园是媲美 21 世纪全球所有主题乐园等级的巨大规模，远比 22 年前能想像的侏罗记公园庞大又丰富多了！但这时下的经典主题配乐尽管表面雀跃而乐观，其基底却带着飘飘无所适的一丝愁绪。同样是 John Williams的经典主题配乐动机，这回让后辈 Michael Giacchino改编起来感觉却截然不同！
接下来，进入恐龙国度美梦成真的经典场景还是很多，有暴龙吃羚羊、有沧龙吃鲨鱼、有雷龙在森林里陪游客泛舟、有三角龙在草原上与圆形游园车奔跑、甚至还重现 22 年前下车抚慰伤痛的刺盾角龙那一景。不过与 22 年前不同，这次这些美梦成真的游园都是一闪即逝，给我们看个剪影就了事了，更多的篇幅要给较黑暗沈重的剧情，而且这回下车抚慰的那只雷龙，可不是像 22 年前一样让女主角摸摸宠物温馨一下的“卡哇伊”，这一次可是严肃而苦涩地，要在主角手上眼睁睁看着一只恐龙在恐惧中死去。
尽管两片一样都有警示讯息，但就我的观察，两片面对各种惊人动作场景的态度截然不同。同样是恐龙大闹公园吃人，《侏罗纪公园》 22 年前喜欢拍吃人的惊惧、喜欢拍免洗配角的垂死挣扎、喜欢拍恐龙追车一路尖叫，处处让猎奇的观众像游园游客一样处处喊 "That's awesome!"；不过 22 年后，我认为猎奇的眼光少了，取而代之的是血淋淋的恐惧感，没什么幽默空间让人嬉笑噬血，在一个个心跳计中让我们看见保全一个个迅速丧命，女主角助理被翼手龙抓起来后更是残忍地捉了又放放了又捉，让我们七上八下地期待她脱困，却又用个更强大的命运将她彻底吞噬。
新世代的大人们
两片一样以大人们“人定胜天”的信心为开始，但 22 年前真的是自大的信心， 22 年后当然也有还有很多人（如基因公司与科学家）仿佛 22 年从没长大似地继续自大，但几个主要角色都有了新时代的新体悟：人才没有胜天，我们只是努力尝试控制而已。譬如买下园区的印度大老板，在新时代还是要大胆开公园，但他是开来警示世人渺小的，而且永远承认“事情不在掌控中”，最后事情还真不在他掌握中，他能做的只是身先士卒迎接命运而已，至少比起传统无良大老板已经令人十分敬重。
本片要讲故事，也不再像 22 年前一样以科学家男主角滔滔不绝地讲大叙事，这回没有数学家与古生物学家妄图用学术知识来理解恐龙，反而只有个一切从根基做起的平凡男主角。“星爵”Chris Pratt 的痞子身段无疑是本片最有魅力的身影，光从预告片说“这不是控制，而是经营关系，你至少要认同他们的一种行为模式”就已经为本片的 21 世纪后现代性格定了调。他尽管将迅猛龙训练得很好很有默契，但他一直心里有数：我才不是牠们的主人，我只是维持一个不稳定关系而已。
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男主角简直像《忠犬追杀令》的小女孩主角 Lili 一样，是无良人类世界中唯一平起平坐伸出双手的人，他面对动物与自然的世界更是谦虚，采取的是倾听互动建立感情，而非自以为是地驾驭。这个角色，就是在“人定胜天”概念仍甚嚣尘上时，唯一一个诉求天人合一的反省声音，因此印度大老板尽管仍大胆投资大胆冒险，他也特别要聘请男主角来公园工作，对男主角的信任还更胜于科学家与执行长。
本片要刻画愚蠢的人类，当然有拍很多自大无脑者，但也不乏成长的机会，就让冲突集于一身的女主角负责代言。身为公园执行长的女主角，整个人是个 control freak，完美外表下又充满不安，因为她心底非常害怕公园会像 22 年前一样出岔，却只能抓着更大根的浮木安慰自己走下去。这根更大的浮木，就是比 22 年前还要更多分工、更大规模、更严密管理、更死守秩序的最新官僚体系。
（而本片最强大的一场“致敬”，就是让两位小朋友重回 22 年前的侏罗纪公园老场景，这个已经尘封的 Jurassic Park就是新团队 Jurassic World 不愿旧事重提的痛，只能眼不见为净将它关进“禁区”用荒烟蔓草掩埋起来；但今天尽管已到了 21 世纪，我们自以为新时代有更完全准备了，其实自大的人类还是在走前人的老路，不堪回首掩埋起来的过去，一样准备跳出来重启恶梦）
本片在这些“办公室场景”的描绘上，不论尺寸人数设备比起 22 年前的规模的确大了许多倍。这就是 21 世纪人们的失根，在 20 世纪各种人定胜天的现代计画纷纷失败后，人类只偏执地更想做到滴水不漏来买个安全感，其实却仍然步步走上前人的失败老路而不自知。当然这部娱乐爽片未必需要探讨这些严肃问题，但与 22 年前的《侏罗纪公园》比较起来，我们就能发现不同时代的两片处理同样课题的手法，扎扎实实地反映了不同的时代精神。
新世代的恐龙们
22 年来从《侏罗纪公园》到《侏罗纪世界》总共四集，主角永远是像人一样高的迅猛龙、与最后出来开大绝的暴龙，而这些恐龙的描绘也是会进化的。从第一集几乎纯粹是猎奇，到第二集与第三集的“生命自会找到出路”与“恐龙妈妈找宝宝”，这一集透过侧面说故事与正面描写，终于给了恐龙更令人感同身受的面貌与命运。
过去，恐龙都还只是老园长 Hammond先生透过基因萃取与修补“重建”的恐龙，虽然仍然是人工，但至少是一个追求现实的人工；不过到这集《侏罗纪世界》，人类玩得越来越顺手已经大喇喇地扮演起造物者来了，发明全新的混合基因帝王暴龙，生了下来却不好好养牠，任其姊妹相残自生自灭，正如男主角点破的“牠从出生都只和一支起重机相处，一点社交能力都没有”。如果不当牠是吃人野兽，而当她是个弃子，多么可怜？和家庭即将分崩离析、阿姨也只派个助理打发的两位小朋友一样可怜。
相反地，在男主角手下长大的四只迅猛龙，虽不幸地被人类宰制却相当幸运遇到好主人，或是说好伙伴可能更贴切。不论是帝王暴龙还是迅猛龙，牠们与本片小孩与大人角色们共同表现的主题就是“失根”，小朋友是失去了稳定的家庭关系，大人是失去了可靠的现代性理想与计画，而恐龙，则是从生下来就不知道自己归属于何方。
这集的迅猛龙，不但会和男主角互动、还会和帝王暴龙说话、更会做出主动的抉择，栩栩如生简直像是人类，或是《忠犬追杀令》里的狗狗们。牠们就是无所适从的弃子们，生下来找不到和自己相似的妈妈，只有个痞子星爵喂养牠们爱护牠们，但第一次脱离牢笼见识世界，就是长得更像自己的帝王暴龙。因此完全不难理解，这些迅猛龙为何跟着帝王暴龙倒戈食人，因为帝王暴龙才是和牠们一样的弃子，人类反而绝大多数对牠们图谋不轨，平常喂养牠们玩弄牠们但必要时随时可以牺牲牠们。
于是恐龙们像《忠犬追杀令》一样集体向人类复仇来了，却也像《忠犬追杀令》其实只是陷入迷惘找不到爱，这时只有像《忠犬追杀令》小女孩 Lili 一样从头到尾平起平坐付出爱的男主角，可以出面唤回恐龙的人性（恐龙性与狗性一样都是人性，不必然是见人就吃的兽性）。最后迅猛龙们一个个为了人类好伙伴而牺牲了，最后留下的那一只终于找到了天然的暴龙当作新妈妈，要和新妈妈离去前还不忘记和旧妈妈星爵说声再见，令人鼻酸。
把自然还给自然
甚至最后让天然暴龙靠着点外挂好运胜出后，她也不像没有社交经验只懂杀戮的帝王暴龙，面对已经没有攻击意图（甚至还来求救）的人类们，只要人类闪一边去别来烦我，一样可以放你们活命离去，第一集我吃得很开心的小迅猛龙，今天和我合作打架以后我也收作小跟班。恐龙，也是爱恨分明、有敌我有情义的，尽管我们语言与表情不通，这一样是种“人性”而不只兽性。
这一集最后的恐龙大乱斗，一波接一波每次都出人意料之外，一直都有意想不到的新角色加入战局，最后沧龙那一口更是经典，就像《侏罗记公园》第一集主角们快被迅猛龙吃掉时却被暴龙从中阻挠一样经典。这天外飞来的一口，就总结了这系列电影所批评的“人定胜天”之荒谬，不管科学工业生技发展多么先进的人类，你们最后是生是死是成是败，也不过就是看天外飞来的运气而已。
当然，帝王暴龙与“天然”暴龙终究都是这些科学家萃取基因拼凑出来的“人工”，但我想这场双暴龙对决仍然一只代表“人工”另一只代表“自然”，人类把人工做到太超过反扑了自己，最后还是要由自然出面收拾残局。片末，侏罗记公园的无尽园区设施依旧光鲜整齐，屋顶上取而代之的新主人却是象征自然的暴龙（与她的迅猛龙小跟班）。这个人类太超过、人工反扑了、让自然拯救并还给自然的隐喻，不能说当年第一集没有，但这一集靠着双暴龙对决，才让这主题清楚而强烈。
21 世纪，脚踏实地的新时代精神
我们的确已经进入 21 世纪、还进入第二个十年的中段了，过去 20 世纪末各种人定胜天的自大性格，或至少自以为谦虚检讨就能力挽狂澜的准自大性格，今日都已如泡影般幻灭。《侏罗纪世界》尽管以爽片结构来说和前作没什么不同，但整个叙事调性陡然一变，充满未知的忐忑恐惧、充满谦虚的人兽互动、也充满对自信满满大计划的冷眼旁观（却非诙谐嘲讽），而代之以从地面泥土开始一步一脚印改变小命运的体悟。
这个体悟，男主角早就有了，在本片里则更多体现在女主角的转变上，看她如何从硬撑著信心试图在中控室里遥控一切的主管性格，转变为卷起袖管拿起枪枝飙车撞龙不手软的阿姨性格。阿姨的体悟，就是与其透过一切官僚手段妄图掌控一切，还不如亲身跑到外甥们身边，用自己不怕脏的双手爱他们救他们。这再也不是 20 世纪末自以为可以掌控一切的大计划了， 21 世纪大计划破灭的今天，每个人谦虚面对自己后能做的还是从身边做起，不用妄想自己能够让世界变得更美好，能照顾身边亲人救得身边一人就已是万幸。
女主角陪伴外甥的这个侏罗纪假期，甚至还被正牌妈妈称为 "family reunion" ，简直就是让女主角当妈妈照顾儿子们呀！本片最脚踏实地地威风又亲切的角色当然是星爵，不过同样胖胖的女主角表现一样亮眼！本来我还以为她要用白色套装隐藏身材隐藏到底，谁知后来卷起袖管甚至脱下套装完全不在意，穿着高跟鞋在恐龙面前跑起路来连小腹都在晃动 XD 不过这个角色不管再胖都很美，尤其从 control freak转变到一步一脚印暴走不怕死，这一路演出非常迷人！
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我从 2004 就一直很喜欢 Bryce Dallas Howard，可惜她近年来总是演不到什么重要角色，尽管在奈纱马兰与布莱纳甚至冯提尔手下演过不少主角但那都是很久以前了，近年最重要的角色差不多就是《魔鬼终结者 4》的康纳夫人。也许她在好莱坞演技不算顶级，要当明星凭这种身材外型也无法吸引大众，甚至在本片中很多肉的身材也毫不遮掩。不过这是个真诚的胖男胖女出头的时代，Chris Pratt 在《星际异攻队》已经出头了，Bryce Dallas Howard 能不能靠《侏罗纪世界》重新在世人面前展现魅力呢？
《侏罗纪世界》，当然是个动画特效动作爽片，未必要赋予这么多严肃课题。不过与 22 年前的经典《侏罗纪公园》比较之下，我们很快能从两部电影说故事的差异调性上，看见两个时代两部不同电影的叙事态度与处世态度。本片，与上个月的《明日世界》一样是关于“时代精神”的电影，所差者只是立场不同，《明日世界》鼓励已然世故的大家勇敢造梦，《侏罗纪世界》则提醒还怀有远大空泛梦想的大家记得保持谦虚，从身边扎实做起。
这个 21 世纪的后现代社会，我们人人都像本片的小孩、大人与恐龙一样，在日渐崩解的世界里天地飘飘不知何所适。《侏罗纪公园》与《侏罗纪世界》不管有再多令人大喊 "That's awesome" 的声光刺激，这系列的任何一部终究都不是乐观的电影，没有任何个人英雄能够拯救这个荒谬世界，人人都只能牵着手走一步算一步。本片男女主角的没头没尾爱情故事尽管很芭乐，但这芭乐到最后一幕一点热血都没有，只是终于看见对方而成长一小步的两人，在混乱的难民营当中手牵着手，两个身影慢慢走下去，继续迎接 21 世纪更多的疯狂挑战。
世代交替的侏罗记
全片结束后，本片片尾没有“彩蛋”，不过我仍然建议继续留在座位上听音乐看完片尾，因为在这从剧情呈现到音乐配器都带着一丝愁绪的 2015 《侏罗纪世界》里，唯一一次充满复古乐观的美好年代风情，就在片尾 credit 的中段，全片正片压抑著 John Williams的经典配乐主题营造谦虚与惶恐等愁绪之后，终于在此重现 22 年前《侏罗纪公园》那充满新世纪新希望的乐观主题配乐！如果六七年级生想在这片找到 22 年前的复古感动，整部新时代新态度的电影正片恐怕都没有，而要等到片尾这段配乐才能让我们感动地潸然泪下呀。
最后，在怀念 22 年前《侏罗纪公园》的时节，我也想顺便怀念两位前作演员，一位是 1997 年第二集中的“恐龙猎人”Pete Postlethwaite，他还演过李奥版《罗密欧与茱丽叶》、《以父之名》、《大地英豪》与《异形第三集》，可惜在 2011 年交出遗作《刺杀波诺》后就因癌症去世。
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另一位，则是侏罗纪公园园长爷爷 Richard Attenborough ，纵横影坛 65 年从银幕硬汉一路转型成为大导演，也在 2014 年以高龄 90 逝世了。这两位经典英国影人的逝世，也许也象征著 20 世纪《侏罗纪公园》世代的退场、 21 世纪《侏罗纪世界》世代的崛起。期待本系列继续拍下去，就算是 10 年后或 20 年后再拍都好，要在每个世代用最棒特效给予观众爽片娱乐，也要加入每个世代的时代精神，继续探讨“人定胜天”的永恒荒谬与新时代的处世哲学。
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