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杰克葛伦霍，也许他的名字有点饶口，让不少影友总是含糊说着他的译名，但是，多年来
他在电影圈的发展，诠释类型鲜明的人物，所积累的名声与实力，可是一点也不含糊。
多次入围奥斯卡，杰克葛伦霍在《断背山》（Brokeback Mountain）曾经诠释出柜的牛仔
、《私法争锋》（Prisoners）里面的警探、《独家腥闻》（Nightcrawler）电影当中取
材不择手段的自由业者，当然，他的电影事业不只如此，今年身为 68 届坎城影展评审团
员之一，也是某种荣誉与肯定，其实他与坎城影展并不陌生，早先参与 David Fincher
的作品《索命黄道带》（Zodiac）2007 以竞赛片资格参加影展，换句话说，之前是来跟
人家输赢的，今年是定人家胜负的，心态上的变化，感触良多。（以下访谈来自于 68th
坎城影展期间，interviewed by Charlotte Pavard，并且综合外电编译）
这一届担任评审员，有什么样的感想？
评判一部电影的时候，你多半采取大脑思考，还是从心感受？
最早柯恩兄弟（本届评审团主席）跟我们几位团员提过：“最重要的是请各位正面看待参
赛片。”如果自认为手中有极大的裁决权，那恐怕偏颇于某种打分数的游戏。其实，我不
太算是来表达看法的团员，应该说是来学习观摩，我本身也想借此学习那些比我有智慧的
人，他们这方面的经验。眼前这些片子都是人家好几个月甚至年以上的成果，要对艺术作
出评判，坦白说，真的是一件很难的事情。
你算是哪一种类型的电影工作者？
也许我会说：“剧本最重要。”参与一部电影，我的态度当然希望匠心独具，所以像个工
匠师父一样努力去打造一部片子，但同时，我也从制作过程中获得娱乐感。在一部电影当
中，一个人岁月积累出来的经验以及这个人如何去感知那些经验。
戏剧化的情节或者强烈性格的角色，哪一个比较让你着迷？
我会被那种“很有戏”的东西强烈吸引，而且我很爱某些故事元素可以藉它们来探索自己
，原来自己不曾知道自己有这样的一面，进而认识学习。无论是透过喜剧片还是剧情片来
自我挖掘，我相信都是可以的。
《双面危敌》里的人物，你将他的性格表现得很细腻，而在《私法争锋》，你演一个有点
神经质的警探，你会不会觉得诠释的方法比唸台词更重要？
我不会这样相比。我偏好我本身没有接触过的故事题材，顺着其中我能体会的去发展。有
的剧本已经很具体，我就像是在心里画出一张路线图，依序前进；若遇到相对抽象的剧本
，我会从生活经验当中找看看对应的线索。进而开始想想导演所要求的样子。
比方说《私法争锋》里的警探人物，剧本上并没有描写得很详尽，所以导演 Denis
Villeneuve 和我依照故事的核心想法，给人物添加上一些小细节，既然故事走悬疑路线
，我做的便是让人物更有神祕感。
34岁的年纪，你的电影事业已经发展了24年，有没有什么样的角色会让你想要一演再演？
这方面我没什么特定的想法。我也不算是那种直觉派的演员（不用太多剧本资讯，很有感
自己演得来某种角色），我从来不会对自己讲：“这一种或是那一类正是我梦寐以求的角
色。”主要还是看剧本来决定。我想，也是一种自己的选择吧。我蛮喜欢和自己敬重的导
演或是艺术家合作，我本身就是 Spike Jones 和 the Coen Brothers 的超级粉丝，作品
散发某种失序的、无政府的感觉，我觉得蛮棒的。
你的新电影《震撼擂台》（Southpaw）很快就要上映了，你的体态为戏彻底变身，有必要
那么做吗？
如先前所说，主要还是依照需本需要。《震撼擂台》的例子来说，我演一位拳击手，这样
的人物很多优秀的电影已经拍过，我想让自己看起来更像个职业拳手，所以五个月的时候
，我安排每天锻炼两次，那时我想一般都是一天一次，我做两次就好像五个月内做足十个
月的训练，因此我试试看像个职业拳手在受训，也让这次拍片过程是一个很棒的体验。
《震撼擂台》之后，我演出 Jean-Marc Vallée 的片子，就没有那么着重体格，角色需
要较多的内心戏。每个导演的路线各有不同，演员必须依循导演想要的东西，身为演员最
不该做的就是和导演唱反调。
今年的坎城影展你觉得如何？
我觉得能和艺术家们在一起交流想法，真的很棒。掌声、灯光之下，坎城真的是这世上唯
一个所在，可以见到这么多不同观点看法的艺术家。
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