完美的泡沫──纸之月
　　借由一个平凡女性盗领公款的犯罪故事，《纸之月》在《听说桐岛退社了》导演吉田
大八的手笔下，涌出了难得见到的丰沛情感。直视欲望与罪恶，《纸之月》用精细的叙事
、绝佳的配乐、精彩的表演、掌握得宜的节奏与奔放爆裂的情感冲击，带来一部近年最美
的犯罪电影。
　　我爱吉田大八的电影，在他的作品中，主角骚动的情绪，永远是一首给孤独者的颂歌
。两年前，我在金马奇幻影展观赏大八的《听说桐岛退社了》，电影后段，主角的情绪爆
发，大吼著叫唤身后的电影社社员上前撕咬身为“人生胜利组”的同学们。那些社员滑稽
的丧尸扮相、同学的惊慌，还有莫名其妙的突来发展，引起全场的笑声，但我却在那个画
面感到惊讶，甚至落泪。因为我看到了，主角的手在这一刻是如此紧握着他的摄影机。
　　《纸之月》有着一个极其相似的桥段，当电影尾段时，主角做出惊人之举，一句对白
从她嘴中吐出。影厅中再度响起笑声，但我却感受到似曾相识的情绪。那是多么美的画面
啊？脱开了束缚，一个自由的心灵包容了自己的自私、包容了自己的欲望、包容了自己一
切的失败、挫折、崩坏……熟悉的情感表达，熟悉的吉田大八。
　　好的故事，离不开对于自我的认知与成长。主角追寻自我的历程带来了什么转变，往
往比结果更重要。有时候，不管是什么“奖品”，都换不过整个“过程”换来的认同感与
自我形塑。
　　举个例子，今天一个一心一意想偷到钱的主角，不管手法再巧妙、心思再细腻，从头
到尾都只有同一个面向，不管他成功或失败，我们都不感兴趣。但是，当主角的目的不是
钱，而是她意外在偷钱的过程中，发现一个“不同面相”的自己，那才是整个故事的醍醐
味所在。
　　她在意的，不会是挥洒满天的钞票。而是她第一次见到了，在漫天钞票中翩翩起舞的
自己，原来这么美。重在过程，不在结果。因为如果没有过程中的自我形塑或价值判断，
大家根本“无从”也“不愿”进行结果的判断。
　　对我来说，《纸之月》就是这样一部奇妙的犯罪电影。数字本身不是重点，重点是：
每多一个零之后，主角的舞步，就更轻了一点。
　　除了美到不可思议的电影后段，与耐人寻味的收尾方式（同样是借由犯罪再度寻回心
灵美感的故事，最后的收尾似乎有几分向《沉默的羔羊》致敬的味道）。我还特别喜爱吉
田大八对于“慢动作”的运用，片中出现数次的慢动作画面，每一次都表现了主角不同时
候的心境转折。从初次的回眸、中段的踏出第一步、逐步入魔，最后羽化成仙，每个慢动
作镜头都极尽嚣张霸气的力道，让我迷醉而无法自拔。
　　经过一些事之后，会觉得世界变了。太阳照常升起，周遭的人们也依旧过著同样的生
活。但是，世界已经变了啊……为什么你们没有发现呢？明明什么事都不一样了呢。
　　居然你们跟不上，那就别怪我丢下你们了吧。
　　……
　　升起的泡沫，美得无懈可击，尽管早已预知最后的结局是泡沫的破裂，但我们依然愿
意为了再看一眼沫影中的自己，那美得发出光亮的自己，再看一眼，于是再吹起下个泡沫
。
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