原PO好，我是最后那段提到的文章的作者，本身也是影视相关科系的。自己写的东西被提
到感觉真的很雀跃，很高兴妳喜欢～～
我来补充一些东西（同样是女性主义的），希望大家不要觉得我烦。我至今仍然觉得疯狂
麦斯里，女性主义的意味是刻意营造的结果，我会从角色动作来谈，刚好补一些剧本分析
的部分。
角色的“动作”是剧本写作的一个用语，指角色“要做什么？”动作决定了角色在故事中
的定位，一旦角色失去动作，轻则自己遭到观众遗忘、严重的话会拖慢整个故事，让观众
觉得１２０分钟像１２００分钟一样漫长。在一般的故事里，男主角担负剧情的主要动作
，上至拯救世界、下至赢得美人芳心，这中间会包含各种大大小小的动作，但好的电影会
让这些动作服务最主要的动作。
女主角在故事里的任务呢？好一点的是担任协助者辅佐男主角，现在Women Power正夯，
很多女打仔都是这型的、或是成为剧情的阻碍者，这在上一个十年比较常见，女主角弄巧
成拙、惹出麻烦，男主角不得不“放下手边的事情”去救她、或是完全客体化，成为男主
角追求的目标，你只要知道她是男主角心中的女神，其他一切都不重要。
Furiosa的主要动作是“回家”，这个目标独立于所有角色之外。有没有Max，她都要回家
，有没有五美人可能有点差，但并不是会让她更改动作的决定性因素。回程的时候也是，
尽管是Max提的主意，“要不要回去抢堡垒”这个动作还是必须由Furiosa做最后认可才能
开始。因此Furiosa比起Max更像是主角，因为剧情主要动作都在她身上，其他人都是这个
主要动作的协助者，没有Furiosa，他们的动作就不会成立：五美需要她才能逃出去，阿
嬷们以她为领导，两个男的都在帮忙她完成任务。
她与Max没有谈恋爱这件事之所以如此重要，在于长久以来，导演习惯用爱情戏码来做中
场休息，却忽略爱情在男性角色和女性角色之间的意义截然不同。男性角色可以借由爱情
戏来加深角色厚度，呈现他不为人知的感情面、铁汉也有柔情的多种层次。可是女性角色
一旦进入爱情戏，她的动作就会开始停滞不前，因为一般导演往往默认了爱情关系中的性
别分工，毫无意识的复制进电影，这甚至可能不是导演的本意。一个失败的例子是《星际
异工队》的科摩罗菈，有人还记得她原来的角色动作是要逃离萨诺斯以及报仇一类的吗？不
，她在剧情完全失去自已的动作，功能和定位只剩下彼德‧奎尔他马子，在五人组里变成
没记忆点的一个（其实仔细去看也很没记忆点的德克斯，会发现他也没什么动作），她妹
妹涅布拉还比她有记忆点。
这是我认为女性主义在创作上一个很重要的价值。女性主义拆解了性别在社会上的意义，
熟悉这些意义、符号，才能够更精准地传达出自己要的东西。五美人为什么可以有各自不
同鲜明的个性？因为他们的角色动作都是量身打造、各有不同，如果不熟悉这些符号，女
性角色可以使用的典型其实没几个，顶多只能贴些粗浅的标签：女人就是要坚强独立／需
要保护／为爱奉献......等等，没有层次，也没有厚度。
再来谈谈Max。
一个很常见对女性主义的误解是：只要有鸡鸡，就会自动升级成父权的压迫者。其实不是
这样的，比方说，当你只有五岁时，就算有鸡鸡也拼不赢你妈，更别提你爸了。总之这个
机制的运作很复杂，这里先不提。我不认为Max在这里是代表父权的人物，相反的，他是
拒绝父权的觉醒男子，看透杀戮游戏的没完没了，决定拒绝为任何当权者卖命。
Max似乎对纳入体制有很深的抗拒。在第二场戏中，Max车被干走，他忍、被绑起来剃头发
，他忍、背上不知道被刺三小东西，他忍。可是一要在他头上烙狗印，他就忍不下去了。
Max主要动作可以说：他企图达到一个人玩沙的最高境界，不要有人来打扰他、他也不打
算去打扰别人。
另一个他拒绝父权的地方在五美出浴那里。要建立自己的小王国，最快的方式就是找个妹
子、生个小孩，这样就可以向你爸压迫你一样去压迫你儿子跟老婆。你可以合法追求女孩
，也可以干脆用抢的，“强暴”在展现权力的功能上是大过于发泄性欲的，这也是为什么
乔治‧米勒说不能够让另一个男人来拯救这些女子，因为这会传达出物权转移的意味。在
五美出浴这里，乔治‧米勒给了全剧唯一一颗、强调女人性感美丽的身体曲线的镜头，但
Max对五个辣妹不只没有反应，他只想喝水，喝了水就想抢车子，回到一个人玩沙的状态
。他对建立自己的权力没有兴趣，他拒绝加入父权的竞争游戏。
他最后决定协助Furiosa，一方面是机缘巧合刚好碰上，另一方面应该是他发现他们两个
其实很相似，都在努力规避当权者的压迫。我想Furiosa完全去除女性性征的姿态，让她
可以规避她身为女性在体制里的责任来交换某些自由。然而她也相信在世界的某个角落，
她可以不用加入这场竞争游戏，她可以自由自在生活，成为任何她想成为的人。
Nux的觉醒，某方面来说是一个男子决定从这场游戏脱离出来的过程。他就像许多男性从
小被教育的一样，为了更崇高的理想奉献、比拼谁可以死得最壮烈灿烂。其实就像郭台铭
说大家应该要跟老板共体时艰，然后用谁的肝比较黑来做为判断标准。在这场游戏里，每
个人都用指定方式服务父权家长，正妹负责生、不正的给母奶、穷人负责崇拜，像Nux这
样的青壮年男子，就要尽可能奉献他的每一分劳力，让当权者可以更加巩固、壮大自己的
资产。
然而Nux的角色动作在中期有了改变。首先，他三次错过英灵殿、并且被老乔否定，他已
经失去在这个体制的立足之地，被贬入贱民阶级（想想有天你失业）。再来，他恋爱了。
我不认为他跟红发女是非对方不可的爱恋，红发女只是对的时间出现的对的人，告诉他，
其实可以不用玩这个游戏，这个世界还很大，有个地方可以不用竞争、不用拼了老命才能
证明自己是有价值的。他对死亡观点的转换可以透过两次抬头的镜头显现：第一次在沙尘
暴中，看到自己的其他弟兄飞到天上去还爆炸，他看得入迷，甚至觉得兴奋，想要跟他们
一样有流星般炫目的死法、第二次抬头在Rictus拔掉引擎的时候，他明白真正的死亡不应
该是价值的竞争，而是出于自己的愿望，也就是让心爱的女孩可以安全活下去。这个愿望
也许小到有点让人感伤，但是这个时候他的表情是很庄严的。
Nux的死亡也颠覆了一般惯例：男子活着受赏，女人要为了男子的目标牺牲奉献。Nux不只
反过来牺牲了生命，他的目标也是很叛逆的，是为了爱情，而非更崇高的目标如“自由”
、“正义”等等。这些目标往往是当权者用来操弄人们自愿交出自己的财物和劳力手段，
就像老乔用英雄盛宴来吸引战争男孩。但爱情是很个人的事情，为了爱情奉献也意味着为
自己的目标奉献，这是Nux得以脱离这个竞争游戏的救赎。
最后我想为女性主义平反一下，我知道女性主义这四个字在台湾很黑，我也是一直到今年
延毕时修了电影与性别这堂课，才真的比较有系统地接触女性主义。我觉得我们老师真的
教满好的，他并不是像我其他上过的女性主义课程一样，只是讲男性的压迫有多恶劣、女
人要独立坚强自主等等。他真的让我感觉到，我在学一个重要的工具，可以帮助我的创作
和分析。我以前一直苦于不知道该怎么创作丰富的女性角色，因为男性脚色可以参考的范
本非常多，英雄、反英雄、恶棍、宅宅，什么人都有，看的东西够多就可以自行吸收转化
。但女性角色不一样，仔细观察主流电影就可以发现，女主角来来去去就那几种，角色动
作也不脱我上面说的那些。最明显的例子就是冰与火之歌的小说，乍看之下女人很多，其
实样子没几种，而且都不生动，感觉只是来服务剧情的。
女性主义很有系统地拆解了性别角色跟社会之间的关系，从中可以发现很多乍看之下微不
足道的事情都是有意义的，如果创作者不够谨慎，原本的目的就可能会被模糊。比如说，
阿凡达的男主角回归，就是犯了一个男人去从另一个男人手中拯救女人的错误，原本希望
是救世英雄的再临，看起来却像开着法拉利来抢别人老婆。而且女性主义是个了解自己的
好工具，无论男女。如果有个够好的入门的话，会发现很多你所认为的目标、责任往往是
建构出来的，就像Nux一样，以为死的壮烈就是世界上最重要的事情（而且一定要比其他
人壮烈），可是这是谁告诉你的？