推手这部电影相当有意思，主要表达了很多中西文化的不同，在语言、生活作息、价
值观、饮食文化等等都有许多不同。又因为语言的不通，所以往往让沟通困难，即便有人
翻译也可能并非原意，也让文化冲突越演越烈，里面的压力感觉随时都要爆发。就好像玩
著一种叫作海盗桶的玩具，每个人轮流在桶子上面插上刀子，最后看谁让桶子爆发使海盗
弹出。
推手整部片李安拍起来让人看得格外的缓慢，观众看来格外的沉闷，但也因此能够感
受到电影的细腻，让人更了解角色本身与剧情内容，并反思李安镜头下所想表达的意涵。
而随着片中东西的冲突不断，片中朱晓生这角色起先主要是作缓颊的，但之后反而让自己
累积了过多的压力，最后在老朱失踪后的压力爆发下摔烂的厨房里的所有东西，表达了要
让两个中西文化不同的人能够生活在同一个空间下，甚至还要让他们能够相互理解的困难
。而在无法缓颊之后，朱晓生在自己父亲与家庭的选择间选择了家庭，无法忍受父亲对于
家庭的不适应，但其结果却导致父亲的离家出走，对自己中国子女所应尽的孝道感到自责
、难过。并在片尾换了房子特地留着一间给父亲，说明只要吉米还在家，父亲就一定会回
来见孙子的信心，中国人疼孙的性格表露无疑。
片中主要藉著美国媳妇与中国父亲这两个角色述说著主要的文化差异，同在一个餐桌
上，中国人的饮食常用着筷子，吃着白饭和大肉，光看那块肉，感觉油盐肯定不少！在思
想上有着阴阳五行互补的观念。而美国人媳妇却只用叉子吃著蔬菜，吃的无油无盐，施行
减肥文化。这中间没有对错，只有文化的不同，但又因为无法沟通，往往从文化的“不同
”变成了“不认同”。
对于小孩看的美国卡通用着夸张滑稽的剧情，朱老将其评论为怪力乱神，怕影响孩子
的教育。而美国媳妇才认为中国所谓的武术才完全是暴力的形为，但是电影后面提到，朱
老的太极拳救了儿子却救不了妻子，阐述中国武术并非只是暴力，而可以用来保护家庭。
这部电影在片尾算是和谐的落幕，美国媳妇将自己生活的体悟当作写作题材，写着关
于有东西文化不同的人们的生活关系，而朱晓生则帮朱老在外面租房子自己生活，并期待
父亲有时能回来看孙子，老朱也愿意接受。对于文化，有时距离太远，让此毫不认识，甚
至可能出于对其不熟悉，结果害怕地将其视为“异端”。但若距离太近也可能让加深彼此
之间的冲突，让两个关系更加恶化，不论是在冲突或是在人。
那么到底又应该用怎样的距离来接待两个不同的文化，才会是最为适当？