身为《深夜食堂》的粉丝，从去年电影消息发布后，就期盼著台湾上档的日期。
虽然已经上映第三周，影厅也是最小规格的 6 排座位，却是意料之外的满场。
以下心得文很长、有雷，想要在剧院里享受乐趣的版友，请到这里就左转吧。
看完之后绝对会非常渴望吃一顿老板亲手的料理啊啊啊啊啊！
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熟悉的吉他声、东京大街车辆川流不息、熙来攘往的人潮、橙黄色的灯笼招牌、菸枪
老板的靛蓝色工作服、午夜 12 点整的当当当。
如同电视剧一样，熟悉的开头、引言与配乐，平静而充满疗愈。戏院里，只剩下萤幕
上食堂店内的光亮，很有被深夜包围的感觉，加上立体环绕的背景配乐，即使这只是不小
品，在电影院，也和在家关灯看电视，心情上有很微妙的不同。
电影在画面与剧情细节的呈现很细致，节奏温温慢慢的，却又很流畅，会不断期待接
下来还有什么会出现。
〈拿坡里意大利面〉、〈山药泥拌饭〉、〈咖哩饭〉，三部可以各自独立，也可以接
续，当然也能和日剧完全连贯，像是看到老板在切小章鱼香肠，就知道墨镜阿尼基来了；
听到客人点甜味玉子烧，马上能知道是小寿寿……
在〈拿坡里意大利面〉中，看得不到富商遗产的熟女情妇，与螺丝工厂小业务的极短
恋爱，在情妇顺利得到遗产后迅速告吹。因为情妇嗜钱如命，所以狠心甩了小业务吗？其
实，我觉得谁都是一样的，重视爱多一点、重视钱多一点，都是一样的，人都必须互相依
赖着他人、金钱、爱，在供给与需求中寻找平衡。
小业务爱着情妇肌肤的触感，可能还有一些金钱的支援，或是对熟女姊姊智慧与情感
上的依靠。情妇想要的，或许只是一份可靠的依赖，而对情妇这样的身分而言，金钱是唯
一的解，那是唯一不会变动的安全感；同时她也藉高利贷，提供给急用金钱的人方便。
“看来人不会那么容易改变的啊！”食堂里其他客人们这样讨论著。
是啊，但也没有什么必须改变的理由吧？情妇始终如一的喜欢著拿坡里意大利面，那
是小时候生日、升学才能难得去一趟百货公司享受的大餐。
大餐的内容可以是便宜简单的料理，但大餐的意义与带来的满足感，是不会变的。
老板右手使不上劲，遇上到处流浪、碰巧又懂得料理的美知留，渐渐包办了食堂的工
作，甚至发现老板被偷偷爱慕著。很喜欢美知留在心情高昂或破口大骂的瞬间，会不小心
冒出一长串方言，因为稍微懂一点日文，听着觉得很有意思；看美知留对家乡奶奶的思念
，觉得有点寂寞又有点熟悉，离家的人，或多或少都拥有过类似心情吧！
《深夜食堂》耐人寻味的地方，就是我们都知道每个角色背后都承载着很多故事，但
不必着急想揭开，只要看下去，就会慢慢拼凑起完整的模样。
美知留离开的那一天，老板再一次做了费工费时的山药泥拌饭，寡言的老板可能没和
美知留深聊过什么，但人在困顿的时候，可能只需要一份沉默而不过问的包容，就是最细
腻的体贴；就像老板对不知从何而来的骨灰坛一样，从警局领回，并天天点香，送去庙里
办法事善待它，尽管那只是个无名骨灰坛，也当作一段缘分，好好珍惜。
骨灰坛奇谭在最后终于答案揭晓，是剉冰阿嬷前夫生前最大成就的甲子园红土。也引
出了福岛核灾至今四年，深藏日本人心底的哀伤，找不到骸骨，只能装点什么来代替。受
伤的人会想逃避，往东京或往东北都好，只要能离开，好像就能忘记疼痛的感受。
但再也没有什么药方，能比正面对决更好的。
“想请你再尝尝我煮的咖哩饭！”对彼此放宽心的笑容，多好。
骨灰坛、玉子烧、福岛核灾、甲子园……看似毫无关联的单词，在小小的深夜食堂中
，因为人与人的相遇，一一被串起，写成了一大部简单却动听的故事。每个人都有各自生
活中的难处，能向人诉说的、最好藏在心底的，人们都在大都市的小小角落里努力打拼，
找一个容身之处。
没有谁比谁高洁或低贱，饿肚子当前，每个人都只是需要一份料理温饱的市井小民。
唯有经历最多故事的人，才能懂得不过问太多的包容与倾听，深夜食堂温柔而内敛的
接纳了在现实不见得被认可的所有故事，所以很感动，很让我喜欢。