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【超时空拦截（Predestination）：接纳自己的不完美】
在什么样的情况下，一段时空旅行的故事才能摆脱时空悖论：“鸡生蛋，还是蛋生鸡？”
此一大哉问的纠缠？
这个问题从哲学的角度，可以化约为下述论证：
正如电影中角色所说，既不是先有鸡，也不是先有蛋，而是先有公鸡。
这个公鸡在西方世界即“上帝”，在中国文化则是“道”。
上帝或道，都是一种创造说，默认一个永恒存在的造物主，祂是自己存在的原因，也是创
造万物的第一原因，以此保证了万事万物的生灭。因为上帝乃是全知全能全善，故人世间
所发生的一切因果，都在祂的掌握之中。然而，当世间每有大灾难产生，人们总会问：“
为什么上帝要抛弃我？”好比当郑捷在台北捷运滥杀无辜，为何那些跟他毫无瓜葛的市民
用生命承受他的疯狂。
中世纪哲学家提出解释，那是因为上帝给了人们“自由意志”，故上帝就像一个能够同时
洞悉所有时空中的地球，于同一时间发生的每一种情况，但每一种情况都来自个体当下自
由意志的选择，因而他们也要为自己的选择负责，上帝是监督选择与负责发生的仲裁者，
赏善罚恶。
此外，有些哲学家（如自然神论者）认为造物主在创造世界之后，即保持寂然不动的状态
。创造之外，万事万物的变化都不关他的事。当然，对于无神论者而言，时空悖论能够通
过科学理论来诠解。
§起点
《超时空拦截》的剧情可以用一个简单的时间轴描述：
弃婴Jane被整形后的John从医院抱走——Jane在育幼院长大——Jane参与宇航员培训失败
——Jane与整容前的John相遇，相爱——整形前的John失踪，Jane生下女儿——Jane动变
性手术，更改身份为John——在杂志以“未婚妈妈”为笔名撰写专栏——整形前的John和
整形后的John相遇——后者协助前者成为时空警察——整形前的John实践第一个任务，在
校园与Jane相遇……
电影有一个时间起点，那是导演说故事的时间起点，但就整体事件而言，我们不妨在解读
上将起点设于关键事件。《超时空拦截》的精髓就在于每个事件都很关键，观影者很难设
定一个起点，以此起点推展剧情，通过自己脑海中的逻辑认知整个故事。
如果一切都只是一场梦，一场发于前意识的妄想，那么解读这部电影如同解梦。梦来自现
实，是一种经过潜意识，以及不受意志规范的理性加工而成的产物。
《超时空拦截》（Predestination）虽是一部时空为题的科幻电影，实质上更像一部心理
惊悚片，一场以悲伤现实为基础写成的恶梦。
§ 内在父母和内在小孩
心理咨商对于内在和谐有一个说法：每个人心中，都有一个“内在父母”和“内在小孩”
，他们彼此对话，产生对一个整体人格的影响。
Jane是弃婴，在育幼院中长大。每个个体都需要内在支持与外在支持，儿童特别需要外在
支持，因为他们在生理与心理都还处于弱小的状态。没有大人的扶持，他们没有办法生存
下来。
育幼院和一般家庭不同，里头没有真正的血缘关系，尽管有许多同伴，但更多的是同侪友
谊。照顾儿童的成人当中也许有和特定孩子投缘的，但就教育和管理来说，为了维持适当
的公平和管理方面，并无法简单建立如亲子一般紧密的关系。
因为一般亲子的关系是属于一种无条件的交往体系，父母对孩子带有权威，但他们的付出
能够做出超越义务的牺牲。即使子女不比他人优异，也能对孩子保有极高的爱。同样地，
子女对父母的照顾和感情是超越思维逻辑的判断，小时候爸妈对孩子付出很多，当父母年
老，换成子女对父母大量付出。
育幼院里头的成人与儿童关系，不等同无条件的交往关系。每位成人都得面对多位儿童，
儿童需要通过各种方式争取关怀。在电影中，Jane争取的方式很常见，通过让大人头痛的
方式。加上她凭著天赋，在学科方面表现优良，因此她通过打架、破坏等行为得到关注，
又能避免被归类为典型的坏孩子。她呈现高度自主的形象，实际上就像Jane不但吐露的，
“她一直不知道什么是爱。”
当一个人在成长过程中不断寻求“外在父母”，即成人的肯定，往往与此同时与同龄人疏
远，因为这样的孩子一直在生命中忙于寻找能替代父母的角色。一个不断胡闹的人，他对
自己“内在小孩”过于放纵，但这个过于放纵来自对“外在父母”的一种渴望。
§ 内在失衡的表现：无法自控
心智成熟的人会在成长的过程中，整合内在父母和内在小孩。好比当一个人计画减肥，当
他来到一个放满美食宴会场合，内在父母会告诉自己：“我应该节制，不要吃太多，否则
会胖。”，内在小孩会告诉自己：“吃吧！偶尔放纵一下没关系。”成熟的人会在该吃的
时候吃，不该吃的时候不吃，并且不因为吃或不吃过于纠结。
心智不够成熟的个体，一方面无法抵挡内在小孩的任性，另一方面又无法控制内在父母在
事后对内在小孩做出各种过于激烈的谴责，这样的人会在放纵饮食之后批判自己，“看你
腰上的肉，你是猪啊！”。又像是无法控制跟人发生关系的个案，在发生性行为之后过份
贬抑自己，“瞧妳这个样子，妳是妓女吗！”、“我这么贱，以后肯定嫁不出去了。”
不成熟的心灵，内在父母和内在小孩的关系十分不和谐，经常在激烈的彼此交战。就像一
个不和谐的问题家庭，父母平时怠于应尽的管教责任，且经常在事后以责备和惩罚的方式
面对孩子犯下的错误。孩子平时得不到爱和适当的管教，他欠缺对父母的信赖、敬重与安
全感，面对父母的指责，强烈回击或置之不理，都会继续撕裂双方的关系。而这一切全发
生在一个人的内在，形塑一个人的人格，一个失衡而分裂的心，对外很难轻易建立一个健
康的关系。
§ 内在失衡的表现：自恋
Jane总是表现的特别强悍，在育幼院她企图争取老师的关注，在宇航员培训中心，
Robertson成了她冀望得到关注的外在父母。但她仍用很幼稚的方式争取，除了打架，她
对同侪缺乏同理心与同情心。他没有在成长的过程中学习如何建立伙伴、恋人的关系。
被赶出培训中心之后，Jane从事的都是一个人完成的工作，即使曾经到校园学习，在变性
之后她仍选择担任一个人就能完事的专栏作家。
生命中，她曾经爱过的人，那个John是一个幻影。因为现实中我们不可能拥抱自己，但拥
抱自己是极度孤独者最大的寄望。就像自恋情节中，美少年Narcissus被诅咒，爱上了自
己在水底的倒影，化为顾影自怜的水仙花。这都是内在不和谐，造成自我人格建构失序，
导致外在关系无法正常建立的结果。
校园相遇与相恋，John的离开是难以避免的结果，没有人可以在自恋中得到真正的爱。自
恋跟自爱不同，自恋是一种自我迷恋，欠缺真正的自我了解，因为自我了解需要外在世界
中，与形形色色人们交往所得的经验。自恋者往往过度膨胀自我，无视他人的存在与价值
。当与他人发生冲突，不会考量现实情况，换位思考，而是将错误归咎于他人，自己永远
是对的，甚至是悲剧英雄。
§内在失衡的表现：宿命论
我们回顾一下主角的成长，是一场自我接纳——从尝试到放弃——的失意之旅：
A. Jane：寻找外在父母肯定的女孩，在成长中认识自己，自我建构。
B. 整形前，变性后的John：一个人生活，学习重新认识自我，如何与他人建立关系的男
人。内在父母控制了内在小孩，实际上内在小孩和内在父母关系并不和谐。所以她遭遇和
自己极为相似，但看起来更成熟，过得更快乐的John，很快的陷入恋情，因为John知道
Jane的内在小孩需要什么，她通过扮演一个Jane需要的外在父母，双方实则都在试着填补
自己内在的缺憾。跳过一般恋爱需要经历的过程——陌生、熟悉、猜疑、信赖、调整——
他们与其说彼此相爱，不如说他们还是处于自恋的发展阶段。
C. 整形后的John：知道自己命运，想要掌控自己命运却不知道该怎么做的炸弹客。他是
一位受到Robertson和他人肯定的角色，也就是内在小孩受到外在父母的承认，因此他为
了讨好外在父母，努力去完成各种任务，即使这个任务造就自己一生的不幸。
D. 炸弹客：这个自己是内在失衡到极致的结果，正常人的内在会有许多冲突，Thomas
More曾说，“和那些会表达愤怒的人交朋友。”。当一个人彻底的被内在小孩或内在父母
掌控，内在尽管不在冲突，但在社会中却可能呈现反常的面貌。因为一个极度自恋的人，
他不需要（放弃）自己的社会性，不因为自己与他人的差异而懂得进行适当的自我调整。
E. 整形后的John将自己所生的婴儿，按照Robertson的指示放在育幼院。到这个阶段，
Jane/John完全成为一位宿命论者。这经常在家庭中重演，像是被婆婆虐待的媳妇，后来
也成了恶婆婆；看父亲酗酒长大的孩子，自己也得了酒瘾。
他们在不和谐的内在关系中成长，外在关系也缺乏健康的经验，因而未能好好学习如何通
过正常人的方式生活。并且曾经受到的仇恨，一直没有妥善的发泄与安顿，最终就会投射
在外人——特别是与自己亲近的人——身上。电影中，错乱的价值观，最终转嫁于公众，
以伤害公众的炸弹为一种行善的表现。
进而，悲惨的命运就会陷入一种“宿命论般”的轮回状态。
宿命论是一种放弃自我时的借口，就像我们前面谈到的，是一种强烈的自我否定，因为当
我们把自己想得很糟，然后想像事情接下来会变得很糟糕，我们因此不愿意做出积极的改
变，当事情因此弄砸，我们就有借口把责任推给环境、命运与他人，总之与我无关，内在
的小孩和内在的父母都推托了自己的责任。
§ 接纳自己，破除时空悖论
健康的心灵懂得接纳不完美的自己，能够在社会中不失去自我的主要人格。举例来说，内
心健全的人会因为潮流添购服装，但不会每当潮流改变就无所适从，拥有一套自己喜欢和
习惯的穿着风格，又懂得在适当场合穿着合宜。
Jane/Jone的遭遇，其实在现实生活中屡见不鲜。多少人在成长中，因为处在失能的家庭
，或遭逢极大的不幸事件而未愈，使得内在父母与内在小孩欠缺亲密的沟通与成长。最后
让自己的人生越走越严峻，从自我的无法安顿，达致自我毁灭。甚至在与他人的关系中，
自己以加害人的身份重现做为受害人时的悲剧。
我想起电影《隔离岛》（Shutter Island）中，爱德华警官因为目睹了妻子杀儿的一幕，
将之归咎于自身，而因为深深的内疚和罪恶感，造成他产生精神分裂，将治疗精神疾病的
疗养院看成是一个监狱，遗忘自己身为病人的身份，在追凶的过程中将悲伤的记忆埋进潜
意识的深处。
以及电影《杀客同萌》（Sucker Punch）中，Baby Doll在丧母与继父试图性侵她和妹妹
，导致她为反抗，误杀妹妹后，造成严重的精神失常。她和其他病人想要逃离精神病院，
并且将病院内的医疗人员与环境幻想成一系列的超现实场景。
极度的悲伤与极度的压抑都有让人精神失常的力量。当我们忽视心理的负面力量，这股力
量就会逐渐成长，从小小的黑影，变成一个黑色巨人。就像生理疾病一样，当疾患从黑影
成长为巨人，往往超出个体能够处理的程度。
然而，莫忘黑暗力量也曾经是光明的力量。如果我们要破除人生一度加诸在我们身上的诅
咒，我们要试着接纳自己，咨商师武志红表示，愤怒、悲伤、恐惧都是为了保护我们内在
不要受伤，宣泄压力的本能。
§ 结语
酒吧中，整形前的John向整形后的John诉说自己生命的缺憾，可是从Jane到炸弹客，她始
终没有接纳自己的不完美。宇航中心的Jane听从Robertson、校园中的Jane听从偶然邂逅
的半身、变性后的John听从酒吧里头偶遇的人，她寻觅著外在的父母，那个不存在的父母
。
当时光机器故障，失去外在父母的指引，John只能听从自己内在父母，照料内在小孩。但
长久以来欠缺人格完整养成，迷乱的灵魂摇身为来自地狱的恐怖使者。
我不禁想，假使当John在校园与Jane相遇，他愿意抛开表面的成熟，真诚对待过去的自己
，帮助Jane试着接纳自己被抛弃的事实，接纳自己在成长中的寂寞，发泄于同侪身上的愤
怒，以及对爱的渴望。引导她慢慢试着学习社会化的历程，接纳自己的心理中的负面力量
，是否便能跳脱一系列自我伤害的发展？
假使John和Jane内心的小孩能够彼此拥抱、安慰，牵手成长，灵魂或许就能回归整全。遗
憾的是，他们选择满足自己内心的小孩，不敢轻易现出内心小孩的脆弱。
接纳自己的不完美，让内在父母与内在小孩彼此拥抱，避免分裂成两个我。我们就能在属
于我们的时空旅程中，避免一场在幻影中不断轮回，灵魂止不住向下坠落的悲剧。
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