饿死抬头
都已经是倒数几场就不给防雷页了。
从电影新浪潮到现在，许多台湾电影都在尝试外国电影在玩的
东西但又因为金钱上以及台湾制作团队的美感不足所以常常失败变
成较为不足的作品。
张艾嘉选择透过海的意象以及岛与城市的疏离企图诉说回归与
思念，这是我看过国片以来第一次能明显的感受到意象与故事的交
流，在故事之间穿插小鱼的故事，透露出每个角色欲想回根的心境
，可惜的是，关于妈妈诉说小鱼故事的表演，太过文艺，反而不够
真实，有种不诚恳感，导致观众在接收故事时会误解成鬼片。
三位领衔主演的演员，仅柯宇纶的表现精采，将陈育男的形象
塑造得很好，或许是剧情的缘故，他被呈现的面向够多。讲回梁洛
施和张孝全，台湾很喜欢这种清新脱俗的女演员，看来看去，有内
化角色深度和实力的还是桂纶镁，梁洛施虽然本身就很有戏感，但
每每说台词就破功，不够真实，就是不够真实，和妈妈的问题都一
样，就是在演戏，反而孝全的帅拍都比较值得看。
台词的问题就是他们常常会有过度诠释话语的问题，使得语言
听觉上会有舞台腔，这是很可惜的部分，或许肇因来自演员不够理
解台词吗？如果以mur mur的方式来做或许会更好？我会提出这样子
的疑问来自于，导演到底希不希望观众与角色们一起进入，还是就
如同第一时间感觉到的─导演疏离了观众和故事的距离呢？
同样的逻辑来讨论跳接和进入幻想的手法，这明明就是可以变
化节奏并且重新吸引观众注意力的时候，但每一次的处理就是突然
或是谁走过去之后下一镜头就进入了，那么节奏就永远不会变，观
众被疏离，就是在看你们打手枪了，同样的状况从小吃部到钓鱼到
结局还是一模一样，而且还都用同一个面向说同一件事，那就真的
很可惜了。
好像说得一文不值，我一直觉得好可惜好可惜好可惜，这个故
事及意象想诠释的方向都相当好，缺少的就是里面不同的滋味，若
能再多琢磨剧本，让三位角色扣环的关系更加鲜明，让他们“念念
”都很特别的话，这部绝对会变成绝好雷。
而为何说毫无进展，前三十分钟我对于这个诠释抱着很大的期
待，但新鲜感一过导演又没给出新的东西时，他又成了一部台湾实
验小电影中的其中一部罢了。