※ 引述《ksten1688 (ksten1688)》之铭言：
: 台湾的电影坦白讲输韩国一大截
: 台湾只会拍
: 1. 小品 (不是小品不好,是小品太多)
: 2. 类似猪哥亮那种乡土剧(不是乡土剧不好,这种电影对电影水准提升没帮助)
: (这种电影看电视连续剧就够了)
: 台湾电影的多样性跟创意程度都很低
: 辅助金又乱搞,之前《花漾》真是笑话
: 这种电影程度之低落,令人昨舌
: 文化局拿百姓的纳税钱乱花
: 整个电影产业程度也不够
: 反观韩国,是怎么爬起来的?
: 赔钱怪自己,跟观众无关
额，就我个人来看的话韩国人口5千万就市场规模也比台湾大一倍还要多
然后韩国政府对韩国电影的扶持也远比台湾政府扶持的力度要强，对电影产业的扶持
可不
是政府给点什么钱就行了
早期韩国发展商业片并不注重品质，真正的好片并不多，后来意识到影视剧的根基还
是在剧本在编剧的培养，所以政府牵头开办了大大小小编剧培训班，有专业院校的编剧科
班也有民间对普通人的编剧课堂，可以说因为政府对编剧人才的重视和培养为韩国的电影
电视
剧输送了大量的人才
也是得益于这些人才才让韩国的影视剧从量变到质变，韩国对编剧不仅仅是培养还在
社会资源上为编剧保驾护航，编剧的地位不仅高受到尊重，更在物质享受丰厚的回报
韩国最高级别的编剧一集大概是2千万的韩币，大概新台币57万，新入行的编剧一集
也有250

郑文华一集是台币50万，签全年的话，之前三立开价3600万包青天的编剧陈文贵一集是55万台湾八点档编剧一般行情是10万自己承认不知道台湾行情又要乱说几千是怎样

先去学排版啦

真的吗楼上 霹雳火 包青天都是蛮久的例子囉 现在还有吗?一般行情10万是一集吗?我不太相信楼楼上y

很久没有明星编剧了, 我可能不会爱你的徐誉庭新闻是说一集20万, 不过她不是写八点档八点档一集十万是编剧学会给的行情

1111上五年经验的编剧还不到4万,如果这篇原po是中国人的话(行文像是)换成人民币真的是几千块而已

这篇的计价都是新台币啊韩元换算也是用新台币换算

黑道政治片？（笑）你想当消坡块吗

I大~不是吐槽你 实在是一般行情10万以现在市况真的很难信如果你的资料来源只是编剧学会?的话 那可能还需有更多佐证

楼下键盘编剧

额，我发帖因为韩币才用汇率换算新台币，但是后面说到台湾一集几千因为没有想到换算直接说成人民币了，这是我的疏忽

电视剧一向是编剧主导。不过电影常常是导演主导.....

人民币的话, 几千是差不多farooq 八点档10万真的差不多, 新闻也说是这个行情

其实如果编剧够厉害 都室内戏也ok 像damages就室内居多

几千块那里我重新编辑了下用新台币做单位了，这篇文章其实并不是说以前台湾娱乐还比较发达的时代，那个时候台湾的各行的薪酬都不算低，尤其是演员和编剧都会互相抢，曾经的香港也一样

剧本超重要，看看霹雳那什么鸟样

一般台湾编剧九十分钟的剧拿不到七万台币（含税），实际领到的钱要照播出长度计算。也就是说，就算编剧写了足足九十分钟的剧，又依照各式各样的要求改了八遍，但最后只播十分钟，就是领十分钟的剧本费。但如果编剧写

不是很久没有明星编剧 而是以前的戏剧赚钱才给得出那么

了十三四集的剧本，最后播出二十集，钱也不一定会补给

现在台湾给编剧钱的超烂I大不知道活在哪个年代

其实台湾的影视剧有点恶性循环，制作费低不会有人才愿意来，没有人才影视剧谈何发展，台湾的优势很多却没有利用自身的优势对外进行行销，但是对外得拿出好的东西才会得到别人的认可，台湾能多培养点编剧人才对于观众的拓展也有好处，我觉得观众并非都是盲目的，而是没有更多好的选择，剧本并非少而是好的剧本和类型片的编剧少，很多类型片找不出来合适的编剧打磨，这就是人才少导致的，完整的影视工业体系是有完备的人才储备可以利用，在好莱坞各种环节都能找到合适的人才，编剧就更是各种类型都能够找到合适的，不会有空缺，大陆就是有审查制度导致在类型片有很多空缺，也没有该类型的编剧，台湾是没审查但是又缺足够数量的人才

大爱给编剧一集五万啦，55万？你听陈文贵乱讲我师父才是包青天的主编剧好呗我听过写八点档写了一个月才一万五的。郑文华霹雳火是15万一集，50万不知道哪来的八点档的十万是两个半-三小时十万

听闻的价码 其实比这还低 不过写手没办法

我听到的价码是一集五万 五个人分...

一集五万五个人分，代表五个人写这一集

(小声说)大爱编剧费一集六万啦 五万是被编审A了吧