“那时候，我只剩下勇敢”，
很高兴还能看到这么不折不扣的女性电影。追寻与追随自我
（无论是个人抑或是社会，甚至是原生家庭）永远是女性一
生不能不面对的重要课题，这部片开宗明义告诉观众，我要
谈的女性主义自我价值绝不同于“享受吧！一个人的旅行”。
（但两者并无也不该有高低之分）把象征情感枷锁、自我惩
罚的背包，自旅途中层层卸下以后，只剩下勇敢。
如同Virginia Woolf所说“You cannot find peace by avoiding life.”
Cheryl选择用最纯粹的方式（独自行走太平洋屋脊步道全程4,286公里），
独自面对无数个蒙太奇（无论是在母亲死前逝后），将所有情绪感受从一
个画面、一个片段、一个事件串联起整个生命历程：
“What if all those things I did was the things that got me here? ”。
用性爱与毒品精美包装内心的脆弱，当中已经腐烂的是大声宣称自己要的是
detached，要得是追求肉体欲望获得满足的一瞬间。但人真的能如此吗？越
是用毒品逃避，其后越是要面对所有外在快感消退后的无数倍放大刺痛：
“But I still have to face the hours, don't I? I mean, the hours
after the party, and the hours after that...”。
小说本身文字就写得极好，加上使用得宜的高明蒙太奇手法，
将独自踽行中会出现的自我对话与整理思绪，处理得看似独自
割裂却又息息相关。所有不堪回首无法面对的过去，总是会在
最不经意、最脆弱的时候鬼魅般袭来。乍看之下压垮Cheryl情
绪的最后一根稻草小男孩其实带来最有力的情感救赎，也是这
一场戏让前100分钟的一切情感武装举重若轻般褪去。
（不断想到Mrs. Dalloway, The Hours与此片的多重文本互涉，
The Hours真是永恒的女性主义电影典范！）
加拿大魁北克导演Jean-Marc Vallée俨然已经建立自己的品牌口碑，
从C.R.A.Z.Y. 后至今仍未失手过，去年的Dallas Buyers Club成功
将Matthew McConaughey与Jared Leto推上小金人。今年也成功让
Reese与Laura Dern入围。绝对是值得期待的高产量导演。
（下一部2015年上映的Demolition有Jake Gyllenhaal, Naomi Watts
两位早该拿影帝后却一直与小金人擦身而过的演员）
女主角Reese自然是要肯定一番的，虽然早在06年就以Walk the Line
拿下影后，但击败个人心中2000年代最强演出的Felicity Hoffman
(Transamerica (2005)），纯论表演本身却是怎么都说不过去。大约
两三年前，Reese发现某一部crappy film中的crappy role却有一大
把她景仰的女性演员争破头抢著演出。原因无他，好莱坞好的女性角
色太少了，僧多粥少之下导致许多大腕女演员甚至只能演一堆烂角色
(The Big Wedding！！！)。背后当然来自于好莱坞的老白男（老年、
白人、男性）保守派长期把持大量资源影响。难过之余她与一位女性
好友决定成立自己的制片公司，自己当制作人自己找钱找资源，希望
能拉拔更多的好莱坞女性工作者（尤其是女性导演与女性编剧），从
而创作出更好的女性角色与女性形象。
于是今年我们有了Gone Girl的Rosamund Pike（Reese买下原书翻拍权
并担任制作人，找来Fincher执导，起初想要自己演出，但最后看到Pike
的试镜后成功被说服，Pike同时入围此届影后），Reese接着自制自演
出这部“那时候，我只剩下勇敢”。光是这些对于好莱坞的女性贡献已
经让我景仰万分，但要洗刷我当初对她抢走Fecility的影后怨念只有这
样是不够的。在看完这部片之后Reese证明自己了，万般洗尽铅华，万
般用最单刀直入、不带浮夸的表情说服观众
“Could you love me now as I really am？”Yes, I could, we could.
于是所有的恨随风飘去。
女人们，勇敢向前走吧。