《乱世有情天》，或照着原文片名 Suite Francaise直译《法兰西组曲》，光看海报、光看片名，都令人以为这是战火下的浪漫爱情片。
当然它绝对是，而且荡气回肠，可是在爱情片的包装下，这仍是一部扎实的战争电影，战争就发生在一段小镇日常生活间，甚至发生在一对小情侣的梦幻爱情间！
英法比跨国英语制作
我最喜欢这种欧制英语片了，它是英语片，大量运用英语系演员也针对全球市场；但它又是欧洲片，拍欧洲的故事不但有不同国家不同立场交杂的多元视角，更有截然不同的叙事手段与情绪，往往比单纯直率的纯英美制作电影更有丰富而强烈的韵味。
欧洲跨国制作，让本片混合西欧多国精华，处处都很到位，包括法国小镇 Marville 场景、比利时 Hainaut乡间森林与大宅，除了英美澳女演员主角群外，还有木讷深情的比利时男主角、精准德军身段的德国男演员、演巴黎妇女维妙维肖的德国女演员、以及饰演市长的法国性格大叔。本片的黄金卡司各各都是西方世界独当一面的大明星，在这里都饰演个平凡朴素的小乡民，每一幕都拥有低调却强烈的戏剧张力，非常精采。
小镇的战争
本片第一场戏，短短两三分钟，女主角 Lucile 弹了一小段琴也跟着婆婆收了一段租，超短时间就精采地让我们看见和平生活中的内部战争，有阶级斗争、有规训管制、有思想净化、甚至有谍报谈判。
“要看人们的真实面目，就来场战争”，这是本片开始就揭示的关键台词。战争，在本片不只是指德国对法国的第二次世界大战国际战争，更是表面平静的小镇腥风血雨，当然并没有真的让乡民拿刀拿枪腥风血雨，但这个巴黎郊外小镇 Brussy 的内部冲突累积已久，在承平日子里已蠢蠢欲动一触即发，德军这个外力来到时瞬间翻转了既有的守旧权力结构，潘朵拉的盒子打开了，百鬼横行。
来到女主角大宅里作客的德国军官男主角，一开始和平驻扎时期的任务是政战，是对乡民背景的调查，接到如雪片般飞来的道德检举信，让他每晚熬夜读八卦读不完 XD 过去的传统战争片里，法国人民普遍是简单的爱国与通敌，德军则是一贯的邪恶。这次可复杂了，法国民众本身就有既得利益与既有弱势，有阶级压迫，有性别问题，还有乡里的集体凝视，早在德军来之前就是个令人窒息的小镇。
德军来了，就像拿破仑来了一样，不管背后有什么邪恶大计划，许许多多人根本就在等这个外力进来翻转现况。有人像传统印象中的通敌者一样勾结德军欺凌同胞，更多人则是透过德军陷害自己平常看不顺眼的人，当然也有很多人一声不吭自扫门前雪；而有些传统上看来令人鄙弃的通敌者，如本片市长（法国性格大叔 Lambert Wilson 饰演），换个角度看其实也能怜惜他们委曲求全保护百姓的勇敢身影。
浪漫爱情伊甸园
本片刚开头就给和平的法国小镇打了个大巴掌，随后还有很多德军与法民刻板印象的平衡报导，两边的光谱分布都很广。德军有规训，法民也有；德军有窥视监察，法民也有；德军有剥削，法民一样也有。本片甚至还请出帅气深情德国军官主角（最近在英美市场越来越红的比利时小生 Matthias Schoenaert，本月底还有一部法国路易十四花园片 A Little Chaos 《美人情园》）飨宴女性观众，更不吝祭出德国军官男孩们的美丽肉体。
当然德军还是有讨厌的少校长官，他要说邪恶倒是不至于，但一版一眼执行任务贯彻军法，就是德国入侵者压迫法民的标准代言人；德军也有更纯粹的邪恶，自我中心我行我素视他国人民为蝼蚁，由和男主角同阶级的屁孩中尉担纲。（这位坏中尉由德国鲁男 Tom Schilling再次著德军军服精采演出！可以比较 2004 电影《英雄教育》与 2013 德国影集《我们的父辈》，在这纳粹军官的光明面越来越深入描写的 21 世纪影坛里，Tom Schilling 居然另辟蹊径越演越黑 XD ）
不过本片在前半段，对德军的描写还是比较梦幻美丽，还是个风景如画的伊甸园浪漫电影。平日充满各种压迫的苦闷法国小镇，在德军来到后突然摇身一变，除了带点恐惧之外更充满未知的希望与悸动，连阴天都变成晴天了，苍白的田野变成了阳光树荫的美丽湖畔，看着德国大兵的青春肉体们在池中裸泳... 在年轻男人都出去打仗的苦闷下，看得小镇女孩们个个心花怒放。
这种情欲悸动在一般二战电影中往往被视为通敌的荡妇行为，在真实的二战结束后这些女孩也往往被抓出来道德批斗甚至动私刑，不过本片换了个更具关怀的眼光描写她们的动机与心境。对她们来说，平常出外下田工作在家柴米油盐，什么德国法国根本就不放在心上，只要是男人都是值得认识的；何况本片中许多德军以占领者之姿在镇上与镇民相处，也处处带着乡民们欠缺的礼貌与绅士风度（要放浪形骸则往往在自家俱乐部关起门来），正如森林里做爱被女主角逮个正著的农家女儿 Celine 所说“他们比我们的男人好太多了”。
本片前段，在全镇的大格局是德军来占领后的希望新生，在自家的小格局则是女主角 Lucile 在家里重新找回生命。 Lucile 的生命有爱有希望有音乐，但在恶婆婆的凝视与规训下惨遭压抑，现在德国军官住进家里改变权力结构，就像德军进驻小镇一样是个解放。尤其这位德国军官 Bruno彬彬有礼又细腻温柔，重新打开被恶婆婆用钥匙锁住的钢琴，让音乐重新滋养 Cecile 逐渐干涸的人生，也找到了带点禁忌刺激的浪漫爱情。不过，本片广告与预告主打的这段 CCR“浪漫爱情”只是全片的起点而已。
邪恶之平庸
即使有德军改变现况，也有了浪漫爱情，这个法国小镇的社会压迫还是如影随形。如果当今知识分子们朗朗上口的“邪恶之平庸”只拿来看纳粹德国，真是太小看这个概念了，法国乡民们也一样，和平时期也一样，邪恶的平庸每一天都无所不在！
我们可以把女主角 Lucile 当作个纳粹小军官，把女主角的大地主婆婆当作希特勒，婆婆为了撑持家业（希特勒为了民族“生存空间”）无视民间疾苦，即使战争的苦日子来临还是冷面收租，在老实农夫们三餐不继时还可以囤积大批粮食，还把付不起租的老农夫妇赶出去住仓库。农家女儿 Celine （《华尔街之狼》Margot Robbie 饰演，大美女变成村姑也非常道地）对女主角控诉“都是你们害我们无家可归”，女主角还仓皇撇清“不是我，是我婆婆”。这和二次世界大战结束后审判纳粹时讨论的“邪恶之平庸”有什么两样？
从这句对话，就可看出，本片并不是什么小确幸浪漫爱情片，诉求的并不是在战争压迫下寻找一片偷安的爱情角落，而是诉求挺身而出！女主角 Lucile 家里有个纳粹军官，人人还八卦他们俩有一腿，即使心底暗暗唾弃，面对自己困难时还是拉下脸皮前来关说。女主角 Lucile 毕竟不是个自私冷血的人，不能无视他人之痛苦，即使知道这样对自己对情郎都很危险，但还是硬著头皮一次次挺身而出。
身为被占领区的法国女人，有了靠山的 Lucile 开始走路有风，走在小镇大街上被乡民鄙视却也被畏惧，甚至走在德军征用的大宅里一样走路有风，德军小兵见到长官的女人都要敬畏三分，而长官呢？温柔的情郎 Bruno在这里完全变了一个人，他也许在 Lucile 家里找到了静谧的避风港，但走在行伍之间治起军喊起口令来比谁都严酷刚直！严格的军纪是纳粹德军少数受到世人赞赏的美德，但这美德的面貌其实相当可怕，终于让爱情小鸟 Lucile 心下一凛。
爱情的战争
好景不常，对 Bruno黑暗面貌的挑战一个接一个来。满桌的道德检举信还只是小菜一碟，关起门来在后院偷偷烧掉就好；但只要哪个阵营有一人打开了冲突的开关，相安无事的田园生活就从此一去不返。温柔军官与天真士兵们都摇身一变，挺起标准专业的纳粹狰狞面目。
先是农家朋友的丈夫 Benoit 犯了事被德军追杀，再来是市长被当代罪羔羊冷血处死，两件任务居然都由温柔情郎 Bruno执行。由比利时小生饰演的 Bruno非常到位，一张平凡脸孔可以表现严厉恐怖，但同时眼神与身体处处挣扎，这一切都不是他想要的，但这就是邪恶之平庸，无法牺牲自己挺身而出，就无奈地成为邪恶的共犯。
温柔情郎有苦说不出，但在烛光晚餐苦候情郎的 Lucile 终于痛定思痛“他们与我们终究是两种人”。这个体悟有点切题、又不全然切题（如果真的全然切题，那本片可以在此结束了）。切题的是，邪恶毕竟仍然存在，不能逃避，真的有邪恶的“他们”与纯善的“我们”；不切题的是，邪恶与纯善真的固著在特定的人身上吗？不见得，Bruno 就是活生生的例子，在家可以是天使，执勤时却变成恶魔。
于是 Lucile 要开始自己的战争，一往无前地挺身而出，窝藏犯事的 Benoit 就正式挥别了偏安生活，豁出去了也要守护自己珍惜的美德与人性。跨越边界又杀了两个德军，事已无可挽回，执勤中的 Bruno尾随而至，逼得 Lucile 拿出手枪指著情郎，曾经温柔的德法 CCR 小情侣，终究你死我活势不两立吗？
并没有，这场战争并不是法国对德国，而是自由对规训、是良心对恐惧、是挺身而出对偏安妥协。冒险追来的 Bruno也终于挺身而出了，他的敌人不是法国叛民 Lucile，而是把他规训压抑变成魔鬼的这个纳粹体制；他的战争不是征服法国与欧洲的伟大计画，而是挣脱枷锁实践良心救得一人是一人。CCR 情侣两人终于联手站上同一阵线，他们要救的不只是逃亡的 Benoit ，更是纯善的 Bruno之人格，这是一场爱情的战争。
人性的战争
女主角爱上个人德军，却眼见温柔德军被无奈异化，才痛定思痛走上战途，挑战体制规训。最终， Lucile 不但把 Benoit 平安送到了巴黎，自己也加入了法国反抗军投身游击战场，爱情的战争终于化为具体的战争。二次世界大战的电影六十年来如过江之鲫，在本片又得到了一次新诠释：这未必是民族间的战争、未必是政客们争夺国家利益的战争，对真实愿意牺牲生命投身理想的人们来说，这是美善个人与残酷体制间的战争。
找回情郎 Bruno的良心，就是 Lucile 战争的爱情面向，虽然挺身而出的 Bruno回去可能就要被枪毙了，但就是死也得以安详，能够以完美句点留下这段情缘与自己一生的回忆。 Lucile 战争的日常面向，则是找回恶婆婆的良心。每一个婆婆都是一个操持家业的女人，男人家族的重担这个“残酷体制”从来都不是她们的，她们却恐惧地汲汲营营不惜牺牲良心。
由 Kristin Scott Thomas （不是两年前《罪无可赦》就说要息影吗？还好没息）饰演的恶婆婆，最是低调而令人玩味，从头到尾撑持着一张冷面都没有松懈，但冷眼看着 Lucile 脱轨演出久了，内心也渐渐松动。有别于 Lucile 大喜大悲地戏剧化投身战场，婆婆若无其事云淡风轻，二话不说跟着窝藏了犯事的 Benoit ，最后与 Benoit 分离才流下压抑已久的一滴眼泪，眼前这个明明是平常与自己家横眉竖目的顽劣佃农，但今天穿着儿子的大衣就像自己的儿子。
人性的战争，就是一种普世性，就是爱别人家的男孩如爱自己的儿子，就是爱德国男孩如爱法国男孩。战争的残酷，就是错置，让法国男孩离乡背井去德国劳动营，让德国男孩离乡背井来到法国异地驻扎备战，谁都不愿意，谁都面临凶险，但谁能照顾他们？就由异地的女人们来照顾，我照顾你们的男人，也希望远方的你们善待我们的男人。
彩蛋：原著作者
婆婆的窝藏事业也继续做下去了，镇上新搬来的巴黎犹太妈妈（德国演员 Alexandra Maria Lara 饰演，就是《帝国毁灭》的漂亮小秘书与《决战终点线》劳达的美丽妻子，幸运老公 Sam Riley 则在本片饰演犯事的 Benoit）被抓了，逃过一劫的犹太小女孩孤苦无依，就被婆婆偷偷藏了起来，就这样在阁楼夹层里日复一日住下去，婆婆也日复一日在镇上版著面孔行礼如仪。
这位犹太小女孩，看来就是本片的彩蛋，就是暗指本片原著作者 Irène Némirovsky 。当然啦，这位原著作家在二次大战时都已经三十几岁，在集中营死去时都快四十了，生前就已经发表一大堆著作，死后还陆续有旧作问世至今，不可能是这位小女孩。小女孩的年纪还更像她的女儿 Denise ，就是 Denise 提著作家妈妈的皮箱逃难存活，直到年老开封才将妈妈旧作《法兰西组曲》发表问世。
小女儿 Denise 曾经像片中小女孩一样被好心人窝藏在阁楼吗？这我不知道，不过这位片中小女孩应该多多少少有点暗示，这个德法两国 CCR情侣之间的故事，不只是其浪漫爱情更有其爱情与人性的战争勇气，即使在这兵荒马乱的乱世中，也需要有人说下去。
在现实中就是本片原作者（姑且不论多少现实灵感与多少杜撰创作），在电影中就是这位小女孩，这个拯救人心的战争故事一定要流传下去，绝不能让“国家与民族冲突”这种壁垒分明的主流眼光强势定义这段战争历史。