这是一部非常奇特的电影，源自于学姊当初的"十五分钟回忆十部电影名单'她给于评论:这
是我最喜爱的电影，而引起我极大的好奇与兴趣。
片头开始的古典音乐也许想隐喻这片是一部未成年者构成的的乐章:对未成年人的管弦乐
队指南The Young Person's Guide to the Orchestra，旋转运镜穿过各个室内场景，以
下雨条件讲述家中的人物互动，之所以如此令我喜爱我想色彩的选择、精炼快速的剪接叙
事还有中央十字焦点构图都是原因之一，只用了四分钟的时间就能了解到女主角跟家的关
系是疏离的，源自于他的望远镜始终是对着外面似乎在期待远处或外面相比于家中人物的
互动自始至终都是两个世界，中央焦点构图画面呈现的十分平整稳定，配合ZOOM OUT、
垂直水平运镜与环转每个画面都如此机械式的工整而美丽，女主角苏西跟男主角沙考斯基
以信件往来沟通相约逃离现在的环境。
由于每个场景画面、人物动作都被刻意经营，因此相较于电影更像是在看一出会动的童话
故事书，引人入胜的对话是真实且感人的但是细微的人物相处动作被剥离，显然电影并不
想强调爱情有多真而是爱情有多美，形式主义的手法与剧中人物的冒险旅程让观者的我们
仿佛遵循着导演的指示跟着快节奏的剧本涉入剧情但又不知如何投入故事，导演像是在传
达这是个美丽的童话而绝非感人的现实，因此两个在真实世界中被当作"问题"的小孩，在
这样的故事里成为童话中的主角，写实的背景与条件成为了夸大童话奇幻的调味料，两者
比对产生令我相当惊艳的歧异感，剧中的摄影构图、服装、颜色条配、音乐、字体都无可
挑剔，剧中并未出现真正的大反派脚色因为真正的反派就是抗拒童话的真实，作为真实阵
营的刺激"社会福利"与苏西的爸妈和警官周旋在两个小孩间，然而我们看不到楚浮四百击
那样的不安徬徨，反之男女主角的逃亡冒险是一个坚定的爱情旅程，最终童话与真实的角
力在大雨的教堂上结束(一个剪影的画面传达三人的惊险)，单身的警官担任沙考斯基的监
护人，童话故事也获得它应得的HAPPY ENDING，TILDA字体运用在电影的人物介绍上增添了
青春跟小俩口的浪漫，整体电影的氛围与细节都被控制的很好。
爱情的电影题材一直都是一个经典类型，看过魂断蓝桥那样的生离死别；看过男欢女爱那
样的温馨细腻，爱情的题材总是强调让人感同身受的经历唤起，但是月升王国的爱情是一
个幻想一种形而上的美学，他并未强调男女间的内心挣扎与分别后的寂寞难耐，更长的片
段是两小无猜的奇幻梦想、言不及义的野外知识、形式上的爱情体现(婚礼、跳舞片段)，
更进一步的爱情表达是被舍弃的，呈现得宛如机器般的谈情说爱重爱而不重情，本片中的
爱情有如童话故事般的完美而跳脱以往以情感作为连结的诠释。是一部非常有意思的电影
，光是他的摄影与画面的细腻布局就值得好好收藏。
问题讨论:
1.电影中的气象老伯讲述岛上的概况，有点类似旁白涉入故事中，请问导演设置脚色的目
的是什么?他与岛上居民的对话只有提供逃亡资讯那片段。
2.当时的童子军本部与分布是什么样的团体?是短期的暑假营队?还是长期的教育机构?
主角说他待了六个星期，一般在学生应该无法。
3.片尾最后的画上面的月升王国代表什么意思?