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(注：本篇不特别介绍剧情内容，但文中可能提及剧情片段，不喜慎入)
从希腊悲剧到现在，
我们到底走了多远？
今日我们熟悉的“戏剧”，
在两千多年前的希腊就开始有蓬勃的发展。
然而如果细读希腊时期的重要剧本，
很容易发现当时的悲剧中即便出现暴力，
也经常只是一个“概念”；
如果牵涉到任何暴力行为，
事件通常都是在台下发生，
而舞台上的呈现则仅止于当事人事后的悲痛及忏悔。
但是在纪录影像已经越来越容易的今日，
我们的品味，无论是对戏剧或者电影，
都已和古希腊时代大相迳庭。
这或许与 19 世纪末期剧场表演所发生的变革有关；
史坦尼斯拉夫斯基的戏剧理论逐渐受到重视，
人们开始追求戏剧中的“真实”；
对血腥画面的贪婪渴求也不再只局限於戏剧，
更扩展到生活的其他层面。
《独家腥闻》的主角路易斯，
便紧抓住这种深层欲望，
在新闻摄影的事业中扶摇直上。
当然，那种对血、意外现场的渴望，
是否只是单纯的好奇心，
或者该解释为人性的黑暗面、甚至定义为伤风败俗的品味，
都不在路易斯的考量之中。
这部电影有意思的地方，
在于导演带着我们从路易斯的角度出发；
我们看见路易斯如何从一个无业但相当有自信、带点小聪明的年轻人，
找到他愿意全心追求的事业，并在里头一步一步的往上爬。
那份渴望发挥长才的动机，
观众想必很能认同；
因此我们也在观赏过程中多多少少对路易斯建立了好感。
然而为了攀到顶峰，
路易斯一次又一次逾越了主流社会的道德界线，
而且程度似乎越来越严重