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贯串整部电影【鸟人】的主题，好像就是"过气"两个字。无法不带同情怜悯地，看着过去
身着黑色紧身衣、威风凛凛的蝙蝠侠米高o基顿，在片中衰老又欲振乏力，长镜头俯瞰著
他光秃秃的头颅、布满皱纹的脸庞。电影里外都让人觉得悲怆，米高o基顿饰演的演员
雷根o汤普森想要藉著改编上演瑞蒙o卡佛的舞台剧，重新获得众人的肯定；现实生活里，
基顿承认自己正如剧中写照，难以再获得光环加身的演出机会。可能这就是导演想要达到
的目的，也不知道导演到底想要讽刺谁，但我强烈地有被射中红心的感觉。
讽刺对象（一）：超级英雄电影
我很遗憾执导【鸟人】的墨西哥导演Alejandro Gonz?lez I??rritu相当鄙视英雄电影。
他在接受好莱坞Deadline网站的访问时，提到了他对于现今超级英雄电影的看法，认为
英雄电影不过就是配爆米花的简单易懂，是危害社会的产物。
http://deadline.com/2014/10/birdman-director-alejandro-gonzalez-inarritu-writers-interview-852206/
言下之意，Gonz?lez I??rritu是左派的。尽管我也啃读过班雅明、李欧塔、詹明信等左翼
理论大师的著作，奉为圭臬，所谓的艺术必须是建筑在对资产阶级的挑战，或者伪意识的
拆解。但是身体实践起来，我不能赞同。在【鸟人】里，导演嘲讽了超级英雄电影，并且
对于Twitter、Youtube等通俗文化嗤之以鼻。作为一个漫威电影迷，我没有办法接受，
【超人电影=低级娱乐】这个肤浅的说法，我强烈地怀疑，说这种话的人要不是常常自抬
身价，就是没有真正的品味。尽管对人生的反思或许深刻，左翼知识份子的立足点还是
菁英的，高高在上，并没有与人们站在一起。更嘲讽地说，Gonz?lez I??rritu的电影还是
透过好莱坞发行，如果庸俗是一种罪，那么成千上万的观众与票房，造就了【鸟人】成为
一个极其成功的文化商品，岂不是罪该万死？
作为一个喜爱文本分析的观众，我觉得【鸟人】和导演亟欲区隔、对比的超级英雄电影，
没有很大的区别，如果以调酒作比喻，它们的基底都是希腊悲剧英雄。在悲剧里，英雄
历经千辛万苦，百折不挠，透过观赏悲剧，我们怜悯与敬畏，得经艺术洗涤。超级英雄
电影也不是铁板一块，不只是外在看起来，他们具有超能力使得他们成为保护地球、
维护宇宙和平的英雄；更重要的是他们内心的脆弱与挣扎。（有关鸟人与希腊悲剧英雄
的典故，详见：鸟人，失败者的飞翔
http://radioonpluto.blogspot.tw/2015/01/blog-post_26.html）
讽刺对象（二）：剧评与创作、学院╱通俗
不得不说，【鸟人】电影中对于剧评家狄更生的设定，令人愤怒。由65岁的苏格兰演员
琳赛o邓肯演出一个看似不快乐、尖酸、刻薄的白人女剧评家，出场时总一个人在百老汇
上的酒吧，独自坐在角落摇笔杆。在她的眼中，雷根根本不是舞台剧演员，更别提有自
编自导的能力，她对着他咆哮，发誓要用她的恶评把他赶下（神圣的）舞台。在这里，
我感到学院╱通俗的阶序，深深地作用着，剧评家可以认定前好莱坞演员只是一个小丑，
对其鄙夷不已。雷根被挑起的情绪按耐不住，连珠砲地谩骂剧评家只会贴标签，但对创作
一窍不通。针对这个冲突，我大概看了几篇影评，觉得没有被好好讨论的，是评论与创作
的关系，两者应该是相辅相成，但却变成针锋相对。我认为背后的理由还是那古老的命题
：“阶级”，通俗电影属于大众，而评论、舞台剧属于学院。在【鸟人】电影里，古老的
学院在摇摇欲坠，崩毁的边缘，狄更生的剧评仍然占据着纽约时报艺文版的头条篇幅；但
雷根的女儿试图以社群网络工具，为雷根哄抬声势，这是诉诸大众。
我认为两者之间的战争没有停歇过，今日知识的力量已经下放，群众不再是无知的，遂生
产出妥协的中间值，称之为：文化商品。文化加上商品两个字，有些媚俗的意味，特别是
在电影里，点阅率高的都不是舞台剧本身，而是明星的八卦新闻。导演
Gonz?lez I??rritu大概是看不起网络乡民，所以他的设定也仅止于此。我自己是一个部
落客，我从网络上获取许多知识，再次对导演的狭隘感到不满。
许多影评说这是一出黑色喜剧，但或许是我太右派、太通俗，整部电影看完，我竟然笑不
出来。但我可以肯定的是，我一定会进电影院去看复仇者联盟II：奥创纪元。