我其实没有看很多。
但是还是想要抛磗引玉一番
不分先后
1.云端情人（Her）
这大概是我第一次在电影版看到这么多人针对一部电影。产生完全不同的心得
或许这也是爱情迷人的地方。看完云端情人之后，其实不太好写这样子的感想，
这部片子给我接近满溢的情绪和很多细小的感觉，对于我一个粗疏的人来说。
是很难整理成很完整的氛围。这部片子其实让我想到艾伦狄波顿的
《我谈的那场恋爱》。两者都是很完整地述说一个男人怎么样捡起爱情的碎片，
进一步拥抱、质疑、最后放下这一些，继续向前。
2.她与她的小鬼（short term 12）
本来以为会是很卖弄廉价感情的电影。但是不是这样子。
剧情中她的小鬼怎么从封闭到打开心胸，是很自然生动地
而主人翁在帮助别人的同时，也经由这一切，同时得到救赎
3.盲（blind）
当时好奇的是。是怎样的片子可以击败茱丽叶毕诺许拿到女主角的。
所以就去看了。这部片子说的是眼见为凭这件事情并不怎么绝对，
女主角更是在另一种的世界了。她要面对的是一个“梦境”，
这个梦境是仅存在她脑海中的，就如同片中所说，
在梦中她仍然看得见，但面对现实却是一片漆黑。
因此我对剧中一个片段最为激赏，女主角缓慢地脱掉她的上衣，
慢慢地爬上床上，却发现丈夫正在操作著电脑。
当下片刻，充满情欲的画面随即被切换成十分平淡老夫老妻的模式。
现出世界收到更多回馈资讯时，立刻调整其模样的改变，相当地有趣
4.一千次的晚安（A Thousand Times Good Night）
茱丽毕诺许同时在理想、家庭之中的平衡。而战地记者这个职业在对
巨大而无能为力的悲剧时。最佳的武器便是手上的相机。
然而再怎么巨大的心理建设。在最后一幕的画面出现时。还是完全崩解了
5.冰毒
很现实又很梦幻般的两个男女主角在为自己在底层生活奋斗、翻身的一场梦
最后的结局实在是让人感受到这样子梦想破碎地悲伤。吴可熙并不是缅甸华侨
可是她在剧中的表现说服力十足。在看台北工厂时，散场时有看到吴可熙。
很难想像这么亮丽的女孩子，演起农妇这么真实
6.那夜凌晨 我坐上了旺角开往大埔的红van
陈果这部片子，真的是cult十足，是我去年最喜爱的华语片。充满大量的政治暗喻
再加上剧情中令人发噱，却又深思的剧情。片商在宣传时也相当煽动地写下今日香
港。明日台湾。我觉得有趣的一点。在半年内同时有两部电影用了David Bowie的
Space Oddity。而且寓意完全不一样XD
7.年少时代（boyhood）
主角困惑、迷茫。再找到自己的方向也是每一个人在生命中
都会遇到的状况。而这十二年的样子，仿佛我们就是他的家人一般，
用三小时的“缩时摄影”陪伴他过了12年。如诗歌般的岁月之流。很棒，真的很棒
8.回光奏呜曲
其实看英文片名EXIT会比较容易理解，导演想要诠释的是一个45岁的女子
在面对生活、家庭、社会期待，看电影的时候，真的感受到
“燥热、黏腻、烦闷、压抑”
（陈用很多肢体动作让你感受到她那种燥动却被一层一层地盖著）
而其中有很多隐喻。，像是壁纸的脱落，我觉得是一种崩解，她的世界不再年轻，
家庭也是崩溃掉，她也无力去做一个再生。只能用胶带这种很低等级的方式维持。
其中见到她的女儿时。急忙地擦掉口红才回去找女儿，是否我们社会会认为一个
进入母亲角色、媳妇角色的女人就不应该是一个有“颜色”的女人
不能艳丽，不能打扮，只能变成一个灰色的样子，这也是我思索的
9.曼哈顿练习曲（begin again）
比once更平易近人一些的once。琦拉奈特莉骑着脚踏车的样子是2014电影中
我爱的几个时光。OST更是棒到令人马上想要拥有。
10.扭转命运的乐章（the good lie）
剧中使用大量对比于主角群们对美国西方世俗的陌生感，
还有文化冲突（或许是因为导演刻意安排，其实都是比较喜剧的方式去对待）
带出了他们其实在美国价值观与文化的不适应。
而在剧中那些巨大的属于他们四人的伤痛。
有的时侯也会在不经意的地方流露出来而震撼到其实对当地美国人来说。
是远方遥不可及的名词而已。The good lie最后的结局也是呼应着这个片名。
对我来说最后主角的选择并不能算是一个最好的结局。
但是却是他在比起14年之前他的完全无能为力，所做出当下最有能力的决定了
私心加+
甜密杀机+kano