讲《鬼敲门》（The Babadook）心得前，先听首歌吧！
“薇多莉亚的秘密 那浪漫的剧情
偷偷藏着的Fantasy 女人就该压抑
那粉红色的秘密 独处才敢苏醒
那渴望的亲密 究竟躲在哪里”
怎么鬼敲门的心得，会先提到张惠妹的〈薇多莉亚的秘密〉？我认为，与其把鬼敲门
看成惊悚（但好像又不够吓人）的鬼片，不如看成是一则“女性情欲”的寓言。我是不看
鬼片的人，因为害怕也厌恶无谓又刻意的吓人，但观看鬼敲门的过程中，我却一直深受片
中“女性情欲”的隐喻所牵引，不受气氛的恐吓，而是因精彩而屏息的看完整部片。
前文已有板友分享完整的剧情内容，我就不赘述，直接进入我想阐述的论点。女主角
Amelia是一个单亲妈妈，丈夫六年前车祸去世，凭著老人院看护的工作独立扶养儿子
Samuel。Samuel是一个非常好动又神经质的孩子，难以管教，常让Amelia疲于奔命；同时
，尽管没有呈现太多她的工作情形，但从她的疲累与粧容，可知她的工作并不轻松。蜡烛
两头烧的情况下，Amelia完全无法照顾到自己的需求，不仅放弃身为一个美丽、性感女人
的权力，更因此成为一个“去性”（de-sexed）的母亲与女人。
但Amelia其实有情欲需求，从她看完煽情的影片，若有所思地走入房间，拿出按摩棒
自慰的场景，可见一斑。然而，儿子成为母亲追求情欲需求的阻碍，他先以“有鬼”来打
断母亲的情欲享乐，表现出儿子认为“母亲的欲望”如同鬼魅一般可怕，也呈现出照顾孩
子是母亲追求欲望的障碍。另外，这些障碍也包括儿子对母亲的追求对象所展现的敌意，
、屡屡打扰母亲睡眠时间，甚至借由告诉别人巴巴杜的故事（就是女性的情欲），破坏母
亲与好友的关系。
这时候“巴巴杜先生”出现了。我认为，“巴巴杜”正是Amelia心中的情欲，在一次
与孩子说故事的时候被发现。一开始，她选择自我压抑（所以她说可不可以换另一本书）
，但欲望，正像“巴巴杜先生”一书所言：越否认、越压抑，反而会越壮大。所以，尽管
Amelia藏起、撕毁了这本书，它还是不断出现在她的生活中（最后只好烧毁，婀娜～）；
从警察局报案那一幕，Amelia肮脏乌黑的手看来，把书本拼回去的，其实也是她自己，所
以她慌张的跑掉了。
由此可见，Amelia的情欲压抑是非常明显的。片中几个有趣的设定包括：当她发现儿
子在地下室游戏时，墙上悬挂的帽子、衣服、鞋子，正是巴巴杜的形象，而这个空间是保
存著已逝丈夫所有物品的地方，也是她的情欲空间，因为丈夫乃是曾经能够满足她性欲的
男人（所以她不准儿子进入）；同时，在警局报案时，后方墙上悬挂的衣服，也让她看见
巴巴杜的形象，而警局的场景只有男人。我们可以发现，巴巴杜的魅影常常出现于男人的
空间，而她往往选择惊慌地逃开。另外，隔邻的独居老妇，成为Amelia家务劳动时眺望的
远景。她不羡慕，只是希望能像老妇一样，自在地过著独居生活、老僧入定，没有伴侣的
需求，也能怡然自得。
然而，身为情欲象征的巴巴杜，并不会这么轻易地就放过你，让我们再次回到地下室
的场景。如上述，那是属于Amelia的情欲空间，而在高潮处，她进入地下室后开始抽搐，
儿子将她五花大绑，正是象征儿子对母亲在情欲空间展现情欲的箝制；最后吐出的黑色液
体，我想是巴巴杜所象征的“情欲”具象，也就是她终于选择面对藏在自己体内的情欲。
而在最后，Amelia决定与自己的情欲共处，把它像宠物一样，豢养在这个情欲空间：那是
属于她的地方、那是儿子不需陪同的地方（所以她独自把蚯蚓拿进去）。同时，在片尾，
她终于找到与自己情欲共处的方式，例如把儿子寄放在隔壁老妇的家中，减轻自己的负担
（让她能独自前往地下室“喂养”巴巴杜，即自己的欲望）。
其实，我们可以从《鬼敲门》中，看到一名单亲妈妈与职业妇女的辛苦：好动的儿子
让她心力交瘁、她不被期待浓妆艳抹、男同事的追求无疾而终（来家里拜访一次后就领便
当了）、老人院更不是个具有“费洛蒙”的场所；Amelia不仅被“去性”，连想好好睡一
觉、拥有属于自己的（情欲）空间，都是奢求。这些都在在显示女性为了家庭、工作，而
被迫的去性所造成的负面影响。
因此，《鬼敲门》想要说的，正是女性情欲的压抑、恶魔化与和解。文化上，女性的
情欲向来都被压抑与贱斥，亦即女性若有情欲的展现与需求，则往往被视为是荡妇与祸水
，所以我们把潘金莲视为坏女人、对太阳花女王的行径说三道四。这样的观念古今中外皆
然，但导演对此提出质疑，并呈现出“越是压抑欲望，欲望则越以恶魔的形式来反扑”。
我们不禁质问：女性欲望真的是鬼吗？欲望来袭时真的如同鬼敲门吗？我想，只有面对欲
望、与它共处，才是健康的。
再回到开头的歌词吧！女人的情欲就该压抑吗？有没有一个独处的空间，可以让欲望
苏醒？女人要在哪里才能找到渴望的亲密呢？我想，《鬼敲门》提供了一个很好的问题与
答案。