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《推拿》一开始，除了银幕上的文字外，
也由声音告诉我们谁参与了演出。
是的，这是一部关于盲人的电影，
这串语音引导我们一起进入关于盲人的世界。
=== 以下涉剧情，有雷喔！===
整个故事看完，仿佛，
我们早已经忘却了这是个关于盲人的故事。
没有我们和他们，就是人而已。
每个人都在寻找爱、摸索爱、体会爱、
在爱里受伤、在爱里茁壮、在爱里认清现实与自己。
如果用最简单的一段话来说这个故事，
我会说《推拿》是个关于生命在面对爱的故事，
无关乎盲人，因为故事里的一切是人都会面对，
但关于盲人与明眼人，这部电影却有值得思考的视角。
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沙宗琪推拿中心，有着各式各样的盲人，
先天盲、后天意外盲、逐渐盲，还有明眼人的工作人员，
就一如我们的社会多元那般。
电影尾声说，盲人和明眼人是盲人在明处、明眼人却在暗处，
这样的比喻特别地讽刺，却也很真切。
那段话是这样说的：
“盲人和健全人终究还是隔了一层，道理很简单，
他们在明处，健全人却藏在暗处。
这就是为什么盲人一般不和健全人打交道的根本缘由。
在盲人的心目中，健全人是另外的一种动物，
是更高一级的动物，是有眼睛的动物，
是无所不知的动物，具有神灵的意味。
他们对待健全人的态度完全等同于健全人对待鬼神的态度：敬鬼神而远之”。
而故事中也一度说到“他们把有眼睛的地方称作主流社会”，
但整部片看完，其实我们早已经忘记了这是个叙说盲人故事的故事，
主流？或许也只是一种自以为是的虚荣的优越感而已。
明眼人自以为自己是社会的主流，带着优越感与高高在上的心态，
却没想到，明眼人看见得却比盲人更不真实。
许多盲人是“眼盲，心不盲”，
明眼人在所谓主流社会的框架下生活着、行进著，
但却也经常在这框架里迂回著、造作著、自欺欺人著，
更夸张一点来说，心盲比起眼盲，更令人悲伤和遗憾。
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电影中有许多用模糊的方式来呈现的拍摄手法，
对于要带领观众以盲人的视角来进入故事本身，
有着引导的味道，透过模糊，多一点点的体会和了解。
看完了电影后，这种拍摄手法，令我想起了眼睛不好的父亲。
我曾问过眼睛黑色素沈淀严重的父亲，你看到的到底是什么样的世界，
他说朦朦胧胧的，可以看出个大概，但却看不真切，
但这样的我的父亲，耳朵和心的灵敏却也让他有更细腻的情感与关怀。
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电影中令我最印象深刻的角色，大概是小马了。
除了一开始就抹脖子吓到我以外，小马也是电影中前后情绪反差最大的角色。
小马的故事在电影里相对是比较完整的，头尾呼应外，
也更加体现了盲人与明眼人世界之间的差距。
小时候的车祸，导致小马失明，
电影的开端里，他就握著那个齿轮，
长大后自杀失败的小马也依然握著那个齿轮，
最后，小马离开了，齿轮却留下了。
齿轮似乎代表着小马对于自己失明遭遇下的过不去，
而在被殴打后意外恢复视力后，小马仿佛回到了所谓的主流。
于是，他带着小蛮离开，他再也不需要那个齿轮了。
小马在迷恋着小孔的过程里，欲望向他不停地招手，
小蛮成为了小马的出口，但那份对于小孔的迷恋，
依然是一种未知，依然是一种探索，依然是一种吸引，
以致于小马一度向小孔激动、失控的说著对不起你。
直到小马的复明，许多事情，出现了紧绷下的破口。
故事里一度被殴打时，小蛮喊著“他是瞎子，别打”，
凸显出了电影中所谓的主流，所谓明眼人的主流。
而这一打，将小马带回了有眼睛的主流，
却也引人省思和遐想。
向往着重见光明的小马，看得见了，
但他最终还是选择了推拿的工作，经营著小马推拿。
命运，总爱开玩笑，而这无所谓主流不主流。
在推拿中心的小马，总令人感觉紧绷，不苟言笑，眼神肃杀。
但和小蛮约会的小马，却有着自然的情绪，
电影结尾时那个小马的笑，印在我脑海里许久，
仿佛方才电影里面那些沈重和血腥，都不曾出现。
其他部分，都红对小马的那番告白，很难不令人会心一笑，
“车和车总是撞，人和人总是让”很微妙很隐讳又很直接的表白。
而关于她对沙复明说“迷恋上美的概念”，我想观众们可以重新想想，
属于自己的那种对美的认定，而不是一味尊崇著所谓主流的美，
谁说主流就是正确，主流也可能是一种愚昧。
故事里没对都红背景有所着墨，但这样的角色肯定不只是个一般女孩而已。
王大夫的家庭背景其实令我好奇，家中长子，盲人，负责任，
弟弟虽是明眼人，却丝毫没有担当，但父母却也莫可奈何。
王大夫的以血抵债吓傻了父母，惊讶了讨债人，相信观众应该也难预料。
以社会写实的角度来看，实在令人心痛却又真实，
现实，许多时候逼迫着不少人以伤害自己的方式来生活下去。
沈重之余，泰和和金焉那段故事里，泰和说金焉比红烧肉还好看，
让电影院的观众们都笑了，多么纯真的浪漫。
而金焉那想要抓住看得见的爱情的执著与傻气实在可爱，
就留给大家进电影院时品尝了。
电影里总说著主流，如果主流是推拿中心里的那个大鱼缸，
或许我们都只是等待着命运随手撒下饲料的鱼儿罢了。
盲人与健全人，在命运的面前，并无不同。
《推拿》是一部值得深思的好电影，推荐给大家～
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