库伯力克早在５０年代就展现了他的天分。
＜杀手＞，＜光荣之路＞到＜万夫莫敌＞，
都是他小试身手，崭露头角的佳作。
但是拍完＜一束梨花压海棠＞时，库伯力克才到达前所未有的高度，
这类型经典，几乎比瓦哥范本作＜哈洛与茂德＞早了近十年。
接下来的＜奇爱博士＞与＜２００１太空漫游＞都是库伯力克最核心的代表作，
６０年代，正逢古典好莱坞衰颓，美国新电影导演史柯西斯，柯波拉，史匹柏
等都尚未出道，卡萨维蒂还在玩他的独立小电影，库伯力克早已挑起
兼具商业与艺术性的美国电影代言人大梁。
但是奇爱博士之中，仅管彼得谢勒一人分饰三角，出神入化的演技，
仍然无法掩饰该片多线剧情处理不当，且明显搭上冷战风潮的炒作意味。
２００１太空漫游更是重大瑕疵，它缓慢的节奏，以及过度描写科技，
探索人内心深处的内涵，还远不及四年后塔可夫斯基的＜飞向太空＞，
事实上这部片也被欧洲影评界（如ＢＦＩ）高估了。
７０年代开始，库伯力克浮出了一个问题，那就是他希望在每个电影类型
都达到典范的程度，太过贪心想要全面发展的结果是，往后他拍片品质每况愈下。
地下名作＜发条橘子＞，邪典的成分远大于故事性与内涵，
这让它看起来与＜洛基恐怖秀＞等量齐观，是名作，但称不上典范。
＜乱世儿女＞，即便他用了世界最大光圈拍出油画质感，也无法改变
在他之前，大卫连早已树立了后世史诗片无法超越的障碍。
＜鬼店＞，仅管他连续一百二十次重拍同一镜头，几乎逼疯女主角，
也无法跳脱出希区考克在惊悚片领域所创造的格局。
到了＜金甲部队＞时，已经是食之无味，弃之可惜的地步，
被同性质的越战片＜越战猎鹿人＞，＜现代启示录＞，＜前进高棉＞
等佳作淹没，最终无法脱颖而出。
死前告别作＜大开眼戒＞，在九零年代各类型电影遍地开花环境之中，
一贯"库式风格"的这部作品，倒也显不出任何过人之处。
随着时间过去，库伯力克的作品，因为节奏过于缓慢，
无法承受时代的考验，但讽刺的是，也正是因为年代久远带来的距离感
与神秘感，库式的作品，反而成为影评人口中的奉为圭臬之作。
总体来说，若库伯力克全心专攻一两个特定领域，
那么他将留下后人难以超越的典范，与希区考克，黑泽明等人并列，
但是多头马车的结果就是，他终究只留下了一个巧匠而非大师的名号。
只是，他万万也想不到，他引以为傲，用广角长镜头制造的宏大格局，
在三十年后，被一位年轻导演，以青出于蓝更胜于蓝的手法取而代之。
他的名字是，克里斯多福‧诺兰。
（笔者为资浅影评人与地下刊物小编，作品散见于数家左翼杂志专栏)