※ 引述《AlainDelon (午后七点零七分)》之铭言:
颇有意思,压力大时就会想嘴,我最近烦躁时也会上ptt碎碎念,
一段一段回。
: 史柯西斯老头 电影一部比一部差 越拍越回去
并没有越拍越回去,但是确实过了全盛期,
因为他老了。
基督的最后诱惑之后,史柯西斯确实不再饥渴。
因为他人生的夙愿已了。
史柯西斯可以由一次挫败、完成梦想、一次成功分几个阶段:
1.
从残酷大街崭露头角、出租车司机年少得志,35岁摘金棕榈,
这时候的史柯西斯饥渴狂放,锋芒毕露。
接下来纽约纽约惨败,进入第二阶段。
2.
蛮牛死而复生,喜剧之王创造巅峰,
(其实中间还有一次基督的最后诱惑拍片失败)
下班后东山再起、金钱本色重返主流、
基督的最后诱惑燃烧自我,总算完成人生梦想。
这时候是第二阶段,史柯西斯举重若轻,驾轻就熟。
是全盛时期。
拍完基督的最后诱惑之后结束。
3.
史柯西斯不再愤怒、不再饥渴、不再绝望,
他不再是自我牺牲的圣徒,接着他开始与电影史对话,
完成一部部百科全书式的类型电影。
这时候的史柯西斯开始为人所知。
是他的大众化时期。
其中偶有佳作,但确实没有蛮牛与喜剧之王的程度了。
陈凯歌说:一个人拍出出租车司机、蛮牛和喜剧之王,这个人一生足矣。
另黑泽明百人百大片单,史柯西斯就选了喜剧之王。
这时候到摘下小金人完成人生第二个梦想。
4.
接下来进入晚年期,
我认为史柯西斯返老还童,并且对电影产生求道式的热情。
已经再也没有当年的风采,但还是看得出来不懈的努力。
所以,史柯西斯老了、风采不再,我同意。
才尽,我不同意,瘦死的骆驼比马大,史柯西斯无劣作。
每一部都是个人化的独特电影。
每一部都是史柯西斯才能拍的电影。
老狗,还是在玩新把戏。
若以狄尼洛对比就很明显,
两人合作高峰是喜剧之王,再也没办法超越,你知道、影评知道、历史知道,
他们自己更知道。
狄尼洛之后走养生路线,史柯西斯却依然燃烧自我。
: 第一部是学生毕业作 默默无名
: 第二部残酷大街 在美国声名大噪
资料错误。
第二部电影是帮罗杰柯曼拍的冷血霹雳火,
残酷大街是第三部。
: 第三部出租车司机 震撼世界
资料错误,第四部是再见爱丽丝,是不俗的杰作,
为什么刻意跳过?
第五部才是出租车司机
: 蛮牛 依然震撼世界
: 喜剧之王 颇有意思
这里跳过两部片,
其中之一还是史柯西斯最重要的作品基督的最后诱惑。
“出租车司机是许瑞德的电影、蛮牛是狄尼洛的电影,
基督的最后诱惑是我的电影。”
你能说这部电影不好、或不喜欢,
但不能说不重要。
下班后坎城有拿奖,
也是教科书会列的作品,也没提及。
: 四海好家伙 有退步一些 但还是一流水准
: 纯真年代 想拍古装片 但实力不够 开始露出疲态
这部片是史柯西斯的Barry Lyndon,
罗杰艾伯特五部史柯西斯这片赫然在列。
: 赌国风云时 退到二流麦可曼水准 俗气毕露
不否认。
: 千禧年之后 一部不如一部
: 纽约黑帮 乱七八糟的俗气古装片 评价不高
不否认。
: 神鬼无间 不知道在拍什么 对话不知所云 剪辑混乱
这片很屌。
电影社会学家、类型的继承与再造、城市历史、移民社群、道德界线都不多谈。
只是当今世上哪里有比 Thelma Schoonmaker更好的剪接?
大叔闲聊可以看看:http://ppt.cc/Mt1j
: 隔离岛 搞悬疑 譁众取宠 装模作样 此时已然降至麦可贝三流 才气荡然无存
你可以说这片无聊,我没特别否认,
但是麦可贝拍不出这片,你纯粹是想要用麦可贝来呼应麦可曼吧。
好啦我有笑。
: 雨果 没戏唱 只好走小朋友路线
这是史柯西斯才能拍的史柯西斯的电影,极度自我。
: 华尔街之狼 企图再次振作 结果上映没多久就被遗忘了
咦?谁遗忘?
这是他史上最高票房的电影。
: 史柯西斯老头是不是江郎才尽了?
人都会老。
你要说史柯西斯不如库柏力克、小津安二郎、希区考克、
黑泽明、比利怀德、卓别林什么的我觉得ok,
但是他拍到现在还在学习蜕变,还在自我挑战,
而且还那么真诚,
当今世上这样的导演还有几个?
好莱坞还剩几个?
对了,真的要骂史柯西斯,还有比隔离岛更无聊的电影,
就是达赖的一生。
要批评他居然跳过这片。