※ 引述《AlainDelon (午后七点零七分)》之铭言：
颇有意思，压力大时就会想嘴，我最近烦躁时也会上ptt碎碎念，
一段一段回。
: 史柯西斯老头 电影一部比一部差 越拍越回去
并没有越拍越回去，但是确实过了全盛期，
因为他老了。
基督的最后诱惑之后，史柯西斯确实不再饥渴。
因为他人生的夙愿已了。
史柯西斯可以由一次挫败、完成梦想、一次成功分几个阶段：
1.
从残酷大街崭露头角、出租车司机年少得志，35岁摘金棕榈，
这时候的史柯西斯饥渴狂放，锋芒毕露。
接下来纽约纽约惨败，进入第二阶段。
2.
蛮牛死而复生，喜剧之王创造巅峰，
（其实中间还有一次基督的最后诱惑拍片失败）
下班后东山再起、金钱本色重返主流、
基督的最后诱惑燃烧自我，总算完成人生梦想。
这时候是第二阶段，史柯西斯举重若轻，驾轻就熟。
是全盛时期。
拍完基督的最后诱惑之后结束。
3.
史柯西斯不再愤怒、不再饥渴、不再绝望，
他不再是自我牺牲的圣徒，接着他开始与电影史对话，
完成一部部百科全书式的类型电影。
这时候的史柯西斯开始为人所知。
是他的大众化时期。
其中偶有佳作，但确实没有蛮牛与喜剧之王的程度了。
陈凯歌说：一个人拍出出租车司机、蛮牛和喜剧之王，这个人一生足矣。
另黑泽明百人百大片单，史柯西斯就选了喜剧之王。
这时候到摘下小金人完成人生第二个梦想。
4.
接下来进入晚年期，
我认为史柯西斯返老还童，并且对电影产生求道式的热情。
已经再也没有当年的风采，但还是看得出来不懈的努力。
所以，史柯西斯老了、风采不再，我同意。
才尽，我不同意，瘦死的骆驼比马大，史柯西斯无劣作。
每一部都是个人化的独特电影。
每一部都是史柯西斯才能拍的电影。
老狗，还是在玩新把戏。
若以狄尼洛对比就很明显，
两人合作高峰是喜剧之王，再也没办法超越，你知道、影评知道、历史知道，
他们自己更知道。
狄尼洛之后走养生路线，史柯西斯却依然燃烧自我。
: 第一部是学生毕业作 默默无名
: 第二部残酷大街 在美国声名大噪
资料错误。
第二部电影是帮罗杰柯曼拍的冷血霹雳火，
残酷大街是第三部。
: 第三部出租车司机 震撼世界
资料错误，第四部是再见爱丽丝，是不俗的杰作，
为什么刻意跳过？
第五部才是出租车司机
: 蛮牛 依然震撼世界
: 喜剧之王 颇有意思
这里跳过两部片，
其中之一还是史柯西斯最重要的作品基督的最后诱惑。
“出租车司机是许瑞德的电影、蛮牛是狄尼洛的电影，
基督的最后诱惑是我的电影。”
你能说这部电影不好、或不喜欢，
但不能说不重要。
下班后坎城有拿奖，
也是教科书会列的作品，也没提及。
: 四海好家伙 有退步一些 但还是一流水准
: 纯真年代 想拍古装片 但实力不够 开始露出疲态
这部片是史柯西斯的Barry Lyndon，
罗杰艾伯特五部史柯西斯这片赫然在列。
: 赌国风云时 退到二流麦可曼水准 俗气毕露
不否认。
: 千禧年之后 一部不如一部
: 纽约黑帮 乱七八糟的俗气古装片 评价不高
不否认。
: 神鬼无间 不知道在拍什么 对话不知所云 剪辑混乱
这片很屌。
电影社会学家、类型的继承与再造、城市历史、移民社群、道德界线都不多谈。
只是当今世上哪里有比 Thelma Schoonmaker更好的剪接？
大叔闲聊可以看看：http://ppt.cc/Mt1j
: 隔离岛 搞悬疑 譁众取宠 装模作样 此时已然降至麦可贝三流 才气荡然无存
你可以说这片无聊，我没特别否认，
但是麦可贝拍不出这片，你纯粹是想要用麦可贝来呼应麦可曼吧。
好啦我有笑。
: 雨果 没戏唱 只好走小朋友路线
这是史柯西斯才能拍的史柯西斯的电影，极度自我。
: 华尔街之狼 企图再次振作 结果上映没多久就被遗忘了
咦？谁遗忘？
这是他史上最高票房的电影。
: 史柯西斯老头是不是江郎才尽了？
人都会老。
你要说史柯西斯不如库柏力克、小津安二郎、希区考克、
黑泽明、比利怀德、卓别林什么的我觉得ok，
但是他拍到现在还在学习蜕变，还在自我挑战，
而且还那么真诚，
当今世上这样的导演还有几个？
好莱坞还剩几个？
对了，真的要骂史柯西斯，还有比隔离岛更无聊的电影，
就是达赖的一生。
要批评他居然跳过这片。