图文版
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“流血和性、惨剧和犯罪永远可以卖”─《布赫迪厄论电视》
《独家腥闻》描述一名原本于夜间专偷五金变卖的路易斯，
因为找无头路，
在偶然撞见公路车祸后，
决定投身自由摄影记者的行列。
他凭著一台低阶录像机和警方通讯拦截器，
夜间奔走于各个意外事故地点，
并将拍摄的画面转卖给电视台，以此为生。
有稳定收入后，路易斯不仅雇了一名助理，
连用车和摄影器材都直接升级，
在每个黑暗的夜里，往最危险的地方挺进。
犯罪、火灾、车祸、尸体往往在夜深人静，
这也就是为什么本片的英文剧名叫做“夜行者”(Nightcrawler)。
为了生存，为了抢先其他记者取得独家材料，
路易斯有着先天具备的行动力和后天习得的新闻鼻。
然而为了画面的精彩，他不惜破坏车祸现场，
搬动尸体、调整角度，
然后带着满意又冷血的表情沉醉在自己的摄影作品里。
当电视台主管不经意看到他衣袖沾染的血迹时，
那一幕正是在告诉媒体人，
为了画面，为了收视率，
你们的手沾满著别人的血。
讽刺的是，当路易斯进到新闻摄影棚时，
他在城市夜景的布幕前对着电视主管说，
“这一切在电视上看起来好真实！”
(On TV it looks so real)。
“真实”二字在媒体论述中是长久的争辩，
媒体反映真实vs.媒体建构真实，
究竟何者为是，
从片中的“看起来”好真实这句话或许能够得到答案。
为了让新闻有可看性，
恣意的布置场景不仅违背新闻伦理更触碰法律底线。
当然，电影或许夸大了，
但值得省思的是，
为了贩卖新闻商品，
新闻工作者可以无所不用其极到何种程度？
我认为整部片最有趣的地方，
在于“摄影机”和“枪”的符号运用。
还记得大学修摄影课，老师说过，
镜头和枪都是具有杀伤力的，
且摄影机和枪在外观上有着非常相似之处。
电影在将近结尾时，路易斯跟拍警匪追逐战，
嫌犯从翻覆的轿车中爬出来，并拿着枪对着路易斯，
另一边，此时的路易斯毫无畏惧，拿着摄影机对着嫌犯，
电影镜头一下对着嫌犯，一下对着路易斯，
再从中远景拍摄两人彼此僵持不下的动作，
当下还以为自己在看西部牛仔片呢，
只是一人拿的是枪，另一人拿的是摄影机。
这一幕明显的隐喻，
正是在说明“镜头”和“枪”有着相同的力道，
也马上让人联想到“媒体杀人”这四个字。
路易斯成功的交出一桩白人豪宅灭门血案的独家画面
以及警匪追逐枪林弹雨的精彩纪录，
电视台的主管对他投以赞叹的眼神和难以言喻的感激之情
她说：amazing!thank you!thank you for bringing it to me.
因为路易斯成了收视率的救命恩人，
而那些流血、犯罪、尸体、灾情一点都不重要，
最重要的是那些足以刺激感官、震撼视觉的素材，
能让观众在晨间新闻时段配着三明治和咖啡一起吞进肚子里。