如果《大眼睛》这部片的导演不叫提姆波顿，那它应该是一部尚算OK的中规中矩之作；
但不幸导演偏偏就叫提姆波顿，注定了这部片将被他过往高度风格化的作品淹没的命运。
电影拍50年代华特基恩把老婆的创作全掰成是他画的，灌输老婆说“女人的画不值钱”，
他在市场上大搞行销的同时，更把老婆关在阁楼，作为他生产画作、不可告人的摇钱树。
随着婚姻失和，玛格丽特基恩越来越无法忍受丈夫狠心将她的画据为己有，还瞒天扯谎，
最后她毅然决然告上法庭，跟丈夫对簿公堂，并且勇敢夺回属于自己的画作与名声地位。
《大眼睛》把当年震惊画坛的冒名丑闻，搬上大银幕，拍得是当时女性独立生存的难处。
女主角逃离一段枯槁无趣的婚姻来到城市闯荡，以为找到志趣相投、能依附终身的伴侣，
哪里想到她爱的男人在面对自己热衷却又画不出来的艺术时，是个自卑感并发的谎话王，
像剽窃别人人生的《天才雷普立》一样，扯出满天大谎，剽窃她的才华、抹杀她的人生。
生小孩要两个人，创作却是个人小宇宙最私密的产出，著作权保障的就是酱的亲子关系！
作品从来就只属于作者，它的爸爸是作者，妈妈也还是作者，甚至不属于作者的另一半！
艾美亚当斯的表演跟电影一样中规中矩，反倒是演华特基恩的克里斯多夫沃兹火花四射！
他回到家里拉下脸来威胁利诱地控制妻子，到了外头又是一幅张狂浮华的艺术名人嘴脸。
克里斯多夫沃兹把这个既可怜又可恨、既可笑又可怕的老公，演得超有戏、超卡通风格，
如果换上齐装异服，活脱就是提姆波顿黑暗童话故事里，永远少不了的神经兮兮疯狂咖。
而另一个尚算有提姆波顿美学的，恐怕只剩女主角崩溃时，满街人睁著超大目瞅的幻觉。
这真的是一部提姆波顿质含量很低的提姆波顿电影呐（叹～）
但华特基恩的角色，却是当代艺术市场“独立策展人（Independent Curator）”的雏型。
在抽象艺术跟普普正夯的当时，他发掘“女”“素人艺术家”延续孟克表现主义的作品，
他穷著变变则通，打破画廊垄断的营销模式，透过“异业结盟”人来人往的酒吧里展出，
就算画被搁在厕所通道，他也能误打误撞藉一场打架打破画作的事件，把画作炒上新闻，
然后藉著媒体采访，掰出一套创作者自己都掰不出来的创作动机、灵感来源，人生经历…
再利用媒体拓展人脉，搭上名流卖出高价，更为联合国儿童照护计画献画，把行情炒高。
等画贵了，看得人多买得人少，他又能玩出明信片、复制画、签名海报等各种周边商品。
从发掘素人、赋予故事、创造议题、拓展艺术展出空间与形式的可能性，到炒作营销……
这不正是当代“独立策展人（Independent Curator）”正在干、也正在学习摸索的事吗！
把《大眼睛》当提姆波顿的电影看，会失望；但当“策展人教科书”来看，却别具趣味！
只不过这个艺术圈的伯乐，他自己把马给骑惹（XD）