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“五零年代可美好了，如果你是男人。”
我想这部片很清楚的点出一个问题：男尊女卑，在那个年代，甚至更早以前，大环境的风
气使然，造就了男性第位永远高于女性，女性主义在当时无法得到合理的伸张，所以我们
可以知道能够在历史上留名的名人、伟人多为男性（不只有艺术界），正因为如此就算玛
格丽特基恩再怎么才华洋溢，都不能摆脱她女性的身分，也难怪她这么容易被丈夫说服，
要想凭作画维生就必须成名，名气代表买气，挂上男性名字永远比挂上她自己的名字更有
吸引力，或许我们难以想像，但在当时这样的问题却存在着每个小角落，是那么样的正常
，女性想出头，难啊。
尽管华特基恩是个彻头彻尾的骗子，就连最初玛格丽特认识他时，他所贩卖“自画的”街
景画都被发现不是出自于他，连好友都曾告诫她华特多么风流，但对于刚离婚、没身分、
没钱，深怕女儿被前夫抢走的玛格丽特而言，华特的出现无疑是一根浮木，可以拯救她，
而事实上，华特确实也将她脱离苦海，只是，换来的代价却是往后十几年的影子生活。
如果玛格丽特是作画的天才，那华特就是行销的天才，他懂得自己的长处在哪，也很会利
用自己是男人的身分，所以他把玛格丽特困住，威胁她，算是半逼迫式的逼她为自己作画
，我想，若非华特被艺术评论家羞辱，而他对玛格丽特母女造成生命威胁，玛格丽特大概
一辈子都甘愿做影子画家吧。
两人在本身价值观上就存在着截然不同的意见，华特认为艺术就该主动被大众看见，透过
艺术赚取名誉、金钱，而玛格丽特则是认为艺术家的作画理念、灵感来源都是私人的，不
能轻易告诉别人，而艺术本身不该沦为俗滥，尽管玛格丽特多想保有自己的“流浪儿”，
却始终无法扳倒及反驳华特的话语催眠，对于自己的无奈与无助无法得到伸张，她将这些
情绪借由画作向世人倾诉，所以才会被评论家认为，这些画作演变为所谓的“俗滥”，失
去了创作的灵魂与意义。
隐瞒到最后，看着华特基恩越来越知名，而自己却依旧只能待在小小的画室，不能向任何
人透露秘密，当别人问起她身为画家的妻子是否也作画时，她只能含糊回答，“我不知道
...”，矛盾的心理让她相当挣扎，连自己都开始不了解自己了。
电影最后，当她最后选择站出来捍卫自己，和华特在法庭上对抗，整段过程是好笑又令人
痛快，就这样看着华特从原本的高傲、咄咄逼人，到最后被要求当场作画时的卑微，真是
爽啊。
总之，《大眼睛》算是一部不会令人感到沉闷而又精彩的作品，而艾美亚当斯跟克里斯多
夫沃兹确实也将玛格丽特跟华特诠释的很好，仿佛真的处在那个年代，一起经历了这个事
件一般。
不过很可惜的是，《大眼睛》的上映日期选得不好，碰上迪士尼《大英雄天团》跟《瞒天
杀机》，还有无法理解怎么会这么难看厅数却爆表多的《第七传人》，加上可能题材无法
对上大部分观众的口味，让它的厅数不多，我猜台湾应该也是很快就会下片了，就请大家
多多把握囉。
克里斯多夫沃兹在片中演出真的很令人讨厌，却又不得不配服他的诠释。
不得不说，艾美亚当斯在片中的神韵真的有几分神似本尊玛格丽特基恩，满看到艾美亚当
斯凭此作再次入围奥斯卡女主角，但能否得讲就不一定了。
其实我个人觉得玛格丽特基恩的作品有种说不出的诡异感，半夜起床看到这副画我一定吓
死。