虽然很大机率被嘘但我还是来分享了。
电影设定细节很多科普知识专家帮忙解释就不细究，我是看英文版的，有些名词不太懂
但剧情设定透过爬文都差不多补足了。
星际效应主要让我看完的感觉是，跟全面启动故事结构和说故事的方法几乎一模一样，
首先是都有很酷的基本点子，
然后在电影里陆续设定好自创的规则把观众抓进去他的世界里，
因为规则是照他们设定在走，只要电影里世界观的逻辑说得通，
对于现实社会的逻辑来说是不是BUG就不是很重要，设定够酷够惊奇就好。
星际效应还是基于科学理论改编自创，全面启动几乎是来自今敏的盗梦侦探，
也就是日本作家筒井康隆的科幻小说，所以看起来就没这么惊奇。
把这些东西拿掉，你会发现诺兰自创剧本的电影叙事方式其实很简单，很直白，
甚至太简单了，我想这是为什么有些人会觉得他的电影过誉的主要原因。
星际效应和全面启动，基本都是在说一个没有老婆的单亲父亲，
为了一个事件被迫离开自己的孩子，也为了自己的孩子要完成这个事件，
然后到了三个不同的层次(三个梦境，三颗星球)，
最后进入世界观的深渊(混沌，五度空间)，
然后被人救出，和自己的家人重逢。
也许在点子的设定，还有剪接的形式上丰富的让人眼花撩乱，
但其实故事基本结构真的就是这样而已。
诺兰的电影对我来说有个很大的缺点是，他想在电影表述哲学，但手法并不好。
因为他的方法大多就是靠角色用对白讲出来，
或是他故事的设定也常需要靠角色大量解说，
常常让很多人觉得他的电影很嘈杂，角色很扁平，和伍迪艾伦笔下的又不一样。
还记得黑暗骑士升起，罗宾去找布鲁斯韦恩那一段吗，(以下有黑暗骑士升起雷)
要拍出"罗宾早就知道布鲁斯韦恩是蝙蝠侠"这件事，
竟然花了超过一两分钟的长镜头让角色用"讲的"，而且还讲的暧昧不明。
不如让他留张字条给他说"我知道你是蝙蝠侠"吧。
星际效应的经典台词之一 "爱是唯一可以超越时间和空间的(单位?)"
(抱歉看英文版的有点忘记)
也是透过女主角讲出来的。
我必须要说，这真的是一句很富有诗意和哲理的台词，
但试问各位，你平常会这样讲话吗?
如果文字书写，演讲，或是放在心里独白还OK啦，像地心引力的女主角一样，
但一个执行重大任务的太空人对自己的伙伴讲这句话??
我当下是觉得有点跳TONE，太跳TONE了，马修麦康纳都被震住无言啦。
没错，有人会说这是一部电影，就是会戏剧化，
问题就在于，诺兰总是想"写实化"自己的电影。
从黑暗骑士三部曲，乃至于星际效应，都看得出他对写实化设定的喜好。
黑暗骑士本身因为题材的独特性，诺兰那种英国文学出身的浪漫还能发挥的恰如其分，
不过用写实科幻题材上，我是有点怀疑。
不过诺兰的强项就是引人入胜的题材设定，还有故事的格局。
可惜场面调度，动作戏，情感戏，都还是他比较不擅长的部份。
我看IMAX 70mm正中间的位子，仔细看其实他真的很少调度镜头，
对话戏百分之80都是两个人过肩镜头对剪而已，
这个姑且先称是"弱点"的"特色"，和大卫芬奇的电影一比较之下就很明显了。
因为大卫芬奇就是喜欢不停地设计镜头移动来说明角色的对立关系呀。
诺兰的镜头语言设计单调，加上喜欢仰赖角色"说"故事，
让我觉得他是不被如奥斯卡奖座所青睐的很大原因，
其实小弟老师上课也蛮常会讨论到他的，
多是在讲他的题材多元格局庞大但故事线单调并不特别有深度。
星际效应也是他近期作品角色比较薄弱的一部，可以说除了男主角和女儿，
其他角色的存在感都很低，都是功能性角色而已，连米高肯恩都是啊啊啊啊。
有被麦特戴蒙吓一跳，但这角色基本上深度也很有限，(就是让人惊讶，原来是麦特戴蒙!)
进入太空之后很多向2001太空漫游致敬的剪接手法和配乐，真的都很到位，
可惜镜头语言和哲学上比较少一些能够探究的趣味，
比起来我更喜欢丹尼鲍伊的"太阳浩劫The Sunshine"里的思辨，
虽然很多人觉得后面变惊悚片很超展开，
不过我认真觉得这是科幻片史上最被低估的其中之一。
(大家也可以想一下，是否花比较多时间都是在研究诺兰电影其主题"设定"而已，
全面启动也是，主因就是其实故事真的很直白啊，但我个人倒是还蛮喜欢顶尖对决的。)
大概是这样吧，科幻带入哲学思辨的风潮，从2001太空漫游到银翼杀手，
到近期的露西，星际效应，总觉得还是差了那么一点点。
题材的格局有了，哲学思辨和表现差了一点好像没这么精准。
星际效应也许可以在科幻片史上占很重要一席，
不过要称之为经典，或神作，总觉得还少了一味。
好，以下开放嘘文!!