<<注意 本篇大雷 不想被雷的请勿往下看>>
丑话先讲在前面
我认为诺兰本部片同时把自己的缺点暴露无遗
不过他拍亲情这件事本来就是对这个缺点的挑战就是了...
(一) 先来讲缺点
在#1CHU6vWH这篇有关全面启动的文中
我有提到过诺兰的一个缺点是在于拍摄情感表达得不够精准
相较于雷利史考特那种擅长于画面调度的导演
他很明显是文学性质出来的导演
诺兰的优势在于多线叙事上的调度跟概念象征的实体化
玩弄叙事上的天分 基本上从记忆拼图开始就是一直是他的强项
这个部分一直到全面启动都仍然是相当出色
另一个部分则是概念象征的实体化
而诺兰的做法(恰巧也是长篇小说常会使用的手法) 则是让人物去代言这些概念
换句话讲 就是让角色为剧情服务
所以常会有人开玩笑讲诺兰的电影里老是会出现偏执狂
当然 这样的作法在长篇文学这种(讯息/时间)量里是可以被接受的
但是在电影的媒介下
这个做法常常会有角色不够立体的问题
而这也是诺兰一个很严重的盲点:
他的作品对于角色情感不属于角色在剧本结构使命里的部分常常表达得不够精准
所以他的作品某种程度上必须倚赖良好的演员
以星际效应的例子来讲
剧本需要古柏跟女儿的父女之情来推动内在动机
于是你可以看到古柏离走前抱着女儿这一幕 很感人 马修麦康纳演得很好
但是这样就没了
你不会看到再有什么巧思 什么特写的剧情桥段 去描写父女间的互动
因为"这不是本片的主题" 本片的主题是星际旅行
诺兰很显然认为这一幕足以告诉观众
"你看 他们父女俩是真心挂念对方的 至于这挂念在后续会有什么影响你往下看吧"
但是做为一个需要推动"全片"的情感内在动机来讲
其实他的描写其实不见得有厚度到真的足以让观众再往下看的时候
有着非常强烈的共鸣 而这有时候会成为一个很突出的缺点
至少在星际效应来讲是这样
我常在想 如果让诺兰去导桃姐
他一定会拍成一部垃圾
故事可能会同时分成两条线 一条拍华仔幼年时光一条拍桃姐老年时光
然后过去的一个遗憾导致桃姐的心病影响到现在的桃姐痴呆
乃至于华仔在追寻的过程中最后化解心病
流着眼泪送桃姐过世之类的
但是我们永远不会从这个故事底下看到桃姊跟华仔很自然的长达数分钟的互动
就算有也会被剪掉
因为那在诺兰作品的叙事脉络里是不需要的
他总是认为他已经用了各种背景设定给了角色行动的充分动机 这些就够了
实际上不然 有的时候看似流水帐的拍法才是好东西
而这些好东西
至少我目前从来没在他的作品里看到过
(二) 关于星际效应这部片的风格
在我心中的定义里 科幻作品基本上我是粗分成两种的:
a. 你把剧中的科幻成分抽掉其实也不太碍事
b. 确实去描写科技的进步对应于人精神层面上的各种影响 冲突与挣扎
前者像是Star Wars, Star trek.
后者像是千钧一发 (推荐一下 千钧一发真的是我认为目前看过最棒的科幻作品)
而星际效应 我非常确定他是属于后一种电影
着眼于人类对于作为进步象征的科技的向往
(片子开始前十分钟追着无人机跑的画面让我头皮发麻地想起十月的天空)
凭借著所拥有的科技朝完全未知的危险世界拓荒的那种勇气
(教授的点题诗句其实在这里有画龙点睛的作用在)
人类是如此渺小 光是有科学还差这么一点点
还需要信念 还需要爱 需要光明的人性 才有办法继续发展下去
大概就是这样的故事
老实说看完这部片后
让我想起了早期科七八零幻作品那种"科技会让我们生活更美好"的憧憬
在现在还在流行的是科技悲观论的情况下
对科技本身还采取乐观主义的作品 大部分都被拍烂了
(上一部不够优秀的作品是强尼戴普主演的全面进化)
虽然片子本身四平八稳 但以此观之
这部作品可算是难得的佳作
而顺着"朝完全未知的危险世界拓荒的那种勇气"这个脉络下去探讨
当我们拿"未知"跟"更高次元存在的规划"做相关的诠释时
其实会回归到一个很古老的大哉问 :
"科学家信不信仰神"
霍金说 : There is no heaven; it's a fairy story. 无神论者.
爱因斯坦说 : You may call me an agnostic.
他说自己信仰的是宇宙间的和谐 而不是人格化的上帝 他是未知论者
而星际效应这部片最后给出来的科幻性答案是:神是五次元人 XD
既然片子从一开始就铺了一堆有关"鬼"的梗
我认为从一开始这部作品就有打算要回到这个答案上来的
毕竟你要讨论神 怎么可能在不谈到神的情况下去探讨?
所以我认为在剧情架构上 其实这里并不存在机器神的问题
(关于机器神的辩驳我会在最后一段给出 这处先略)
简单来讲
揉合了 科学本身对于人类不屈不挠的象征 以及 人性/爱是决定性的关键 这两点
诺兰这次拍了一部精神上非常怀古的科幻片啊....
(三) 由内在主题"爱"来检视剧本的架构
呼应本篇标题
有鉴于版上有文在讲此部电影违背"编剧基本原理"
所以我尝试用本部电影的内在主旨"爱"加上简单的剧本架构来解读看看:
基本上从最外层的架构上来讲 这部电影应该可以算是三幕剧
第一幕
从片子一开始 到太空船发射离开地球
主要在于1.把主要角色群跟故事背景交代出来
并作一些让剧情合理的设定
EX:设定NASA变成地下组织 交代NASA为啥从只收菁英的大师兄武馆
变成了随便来个前机师也能上的虚弱机构
2.把贯穿本片的父女之爱表达出来
并让此作为主角古柏前往下一幕的动机
3.直接将第二幕的背景也交代完了
(12个太空人 第二幕相关的剧情限制...etc.)
并铺了一些第二幕及第三幕要用的梗
("Mann是我们里最优秀的", 父母是孩子的鬼,
老教授说我差一点就算完了喔 >.0, 布兰德(女)的爱意.....etc.)
4.最后重点交代一下会维持到第二幕的悬念(相对论下的时间变化)
然后前进到下一幕
这幕基本上是有点缺点的 前面有提到过了
诺兰想讲得太多 反而没把亲情之爱这个贯穿全片的内在动能更多着墨
过场:从离开地球到进入虫洞
第二幕
从进入另一个星系开始 到 古柏最后被吸进黑洞里结束
第二幕可以分成两半
前半在于探测第一个有大海啸的星球
结果是耗费了大量时间跟死了一个人
限制资源增加冲突的张力好让剧情前进
中间过场时让艾蜜莉亚的内心告白作为一个点题的作用
导演藉着他的口向观众抛出
"有可能是爱会让行为产生决定性的不同"这个议题
然后让黑人雇船胡子哥抛出了奇异点在黑洞视界的后面
必须得进入黑洞才有可能知道是怎么回事这个梗
最后就是穿插古柏看家人的影像看到哭 适度诠释亲情的重要
同时也间皆暗示接下来一个人过了这么多年的曼恩会心理崩溃坏掉的原因
后半则是展开成地球/探测者的双线剧情作为对照组
事实上
这段根本是非常漂亮的各种二元对照象征
同样是隐瞒 教授的隐瞒是为了族群 而Mann的隐瞒是为了个人
同样是被遗留者
尊敬父亲的儿子表面上保留土地为了父亲但却选择自暴自弃的绝望
女儿表面上怨恨父亲一走了之但事实上仍不放弃希望
同样是挣扎想要生存作为动能
N光年外的Mann为了自己的求生可以做出被人发指的行为
地球上的女儿为了让哥哥的妻小能就医求生可以烧掉哥哥的玉米田
同样是为了想要生存赌一把
价值观错乱的Mann充满恐慌 不安
把其他两个人的警告通通置之不理也要手动开舱门
坚守想要回家信念的古柏大胆 小心
决定要冲上去 把最后精确调整旋转的工作丢给机器人
而什么让上面产生了不同?
诺兰在第三幕的时候很简略的用一个"爱"字去解释 (真的是太简略了...
我在这边的解读是"对所爱的人事物的执念"
最后收尾 资源完全不够
古柏把艾蜜莉亚推进到第三个星球上 自己掉进黑洞
让"黑洞里的未知"此一悬念作为推进剧情到第三幕的动能
这里值得提的有两点
1.古柏跟艾利密亚的关系变化细节其实是有描写出来的
一开始古柏对艾利密亚是有好感的
但是艾利密亚直接让他碰了软钉子(上太空的第一段谈话)
到后面艾利密亚会直接开古柏的玩笑:
"你别忘了你已经是一百二十几岁的老人了"
实际上剧情也有安排:
当曼恩坦白说老教授已经解出问题无解时
信念崩溃的艾利密亚稍微回神后的第一个反应
是问古柏"我该怎么办"
这已经相当程度的描写了他对古柏的信赖了
2.关于计画B
我认为是为了营造第二幕后半的绝望感与剧情张力所需要
才加上的设定
事实上整部电影对取舍两个计画的议题
并没有做太多意义上的赋与 故此处就不多讨论了
第三幕
从古柏掉进异空间到片尾
其实这边就很直线的剧情了
1.原来是五次元人啊
2.第一幕的鬼其实是跳脱四次元的古柏
用另一种形式呼应第一幕"父母是子女的鬼"的梗
3.五次元人需要特定的某种东西才能向三次元人传达讯息
套在古柏身上就是亲子之爱
呼应""穿越次元的除了重力 就是爱"这个主题
4.外在剧情上的冲突解除 古柏被救回地球跟老女儿重逢
5.古柏再度出发 这次要把一个人过了2x年的艾密莉亚找回来
最后虽然没演出来
但是艾蜜莉亚在那个星球应该也成为五千个受精卵的母亲了
墨菲跟艾蜜莉亚 两个人由不同的形式接受了古柏的信念 让种族生命延续
也算是一种对照组
剧本从架构看起来非常工整
甚至工整到有些匠气了
前后呼应 对照组 结局也是收Good end
连在第二幕被剧本主线抛出去后完全失去踪影的艾蜜莉亚 都有被剧本交代到
所以我实在不理解所谓的"违背编剧基本原理"所谓何来?
(四) 对于一些常见指责点的回应
1.Q:机器神sucks!
A:
坦白讲 这部作品的五次元人并不算机器神
机器神的构成要点主要在于
1. 没有任何伏笔就突然出现
2. 拥有扭转乾坤的力量直接搞定冲突 让前面主角们的努力跟笑话一样
作法就是直接用外力破坏剧情的内在结构 让剧情以不合内在逻辑的方式导到结局
金圣叹批西游记里有一句:"...每到弄不来时 便是南海观音救了"
大概就是最好的例子
我们从第一点来看 不符合
因为第一幕就已经铺好了鬼这个梗了 而且鬼会用重力搞怪
到第三幕只是揭开"鬼=高次元的存在"这个设定
同时也呼应了"能穿过次元的只有重力"这个设定
(以科学的角度来讲这个"重力"非常不精准 不过碍于剧内是用这个词 这边沿用)
我们从第二点来看 也不符合
因为五次元人也不是万能的 他没有办法直接搞定冲突
没有办法直接传讯息给现在的地球人
要建立古柏在高次元能够传达出这个方程式的解的条件
一个是依赖他对女儿的爱
一个就是他出外太空的这一段旅程的努力
就像计画名称所暗喻的那样 要死了才能复活
如果他没有为了家人出外太空 就不会最后失败进入黑洞
五次元人根本连所谓的"外挂"都开不起来 所以这段旅程的价值并没有因此消失
我们从最后来看 一样不符合
即使五次元人登场 一样没有破坏掉剧情的内在逻辑:
人类本来就是靠自己的努力推导公式到了最后一步
解开公式后 一样是依照人类科技的发展离开了地球
各种条件都不相符的情况下
五次元人实在是很难算上机器神...
2.Q:多加儿子这个角色是有必要的吗?
A:
儿子的角色我前面在分析结构时已经讲过一些了
他在剧情里的功能主要是做为跟女儿的各种对照组:
1.古柏在太空时 儿子定期的影像
一来在剧情上持续提醒阅听者古柏在这趟旅途上前进的原初动机
二来借由儿子的影像在太空舱里的短时间里长大 把马子 生小孩 小孩去世..
来具体而微的表达出相对论的威力
剧情上一直跟老爸呕气的女儿 在内在逻辑上是不可能做到这点的
2.作为第二幕跟女儿的对照组 前面有叙不再多言
而有些意见说古柏真他妈的偏心
到了高次元都是父女之爱 儿子完全冷落在一旁
回来地球后剧情也是是在交代女儿的 都不问儿子
拜托 你要离家几千万里 儿子很成熟告诉你我会照顾这个家
女儿说干你老师你这个爸爸不要我了我不要你去啦哭哭
你会担心儿子还是女儿多一些?
这答案不是超明显的吗?
至于女儿伟大到能有太空站为其命名 实在是没有理由不顾自己的老哥
发展成怎样基本上古柏心里应该已经有个底了
只是剧情没演出来而已
3.Q:这部片想讲爱与人性 就出现了爱与人性的台词相当cheap?
A:这个我前面也讲了
艾蜜莉亚的台词算是预先抛出议题点题的作用
事实上第二幕后半段跟第三幕就用演的表达出来了
整部电影的几个高潮点根本不在艾蜜莉亚的那段台词 所以没啥好cheap的
4.Q:曼恩这个反派角色塑造失败 有必要出现吗?
A:曼恩这角色并不失败
事实上 撇开他的角色在剧本结构上的对照组作用外
他的角色形象比艾蜜莉亚还要立体 (艾蜜莉亚就真的很平面...
曼恩在离开地球前给艾蜜莉亚印象是"他是我们里最聪明的"
"充满热情希望"
一开始降落时 曼恩也确实像他往常的样子
谈吐充满对这颗星球的期待 还给古柏他们看有资源的证据
后来
古柏直接声明说在这边建立前进站后就要打算回地球了
曼恩得知自己并不会被带回去 才开始行动他把古柏推下去抢太空船的计画
曼恩把古柏的头盔打破后
还留在现场对古柏碎碎念了一大堆安慰自我良心的话
以及最后一幕不听两个人的警告 硬是要开舱门 还试图跟艾蜜莉亚讲条件
很明显的 看得出来他的害怕
为什么害怕 他自己对古柏的自白就讲了 怕死 怕孤独
这种求生的本能怕到变成他什么都做得出来的动力
而究竟是怎样的孤独 可以让一个热情的聪明人被腐蚀成这个样子??
麦特戴蒙演的中规中矩 并没有太多惊人之处
但他那一脸憨厚正直样 跟事后的崩溃
确实有把曼恩 前后的反差 与 恐惧的心理演出来
看到开舱门那幕时
我脑中浮起的一个画面是:小孩子怕被大人丢在外面回不了家
所以不听大人劝告也要想办法打开锁起来的车门
把钥匙抢过来的画面
希望这个比喻能让无法理解的人 稍微理解曼恩的心态
5. Q: 开头充斥太多不必要的情节与薄弱的剧情触媒了吧??
为了不让后面两幕的剧情产生破绽
剧本选择在一开始就把所有有可能被阅听者诟病的可能性堵住
结果就是花了一些时间交代其实对于推动主线剧情并没有那么重要的桥段
目的就是"堵住剧情上的漏洞""发展足以推动剧情前进的动机"
但第一幕过于零碎确实是事实 这没话讲
6. Q: 结局结束点应该就停在见到女儿 怎么会是去出发找艾蜜莉亚?
这个问题我才觉得很奇怪
两个人患难与共这么久 为什么古柏不会想去找艾蜜莉亚??
难道出了意外获救的人都不会想要请搜救队把其他受难者把人救回来吗...
要说为什么这段是安排在最后一幕
原因都已经演出来了:
最后古柏见到垂垂老矣的墨菲
墨菲跟古柏说 我也已经成家了 我也是我儿女的鬼 你可以不用再当我的鬼了
在情感上等于替古柏的悬念做了一个收尾
父母最担心的就是儿女未来发展
希望儿女可以平平安安地过完这一生
在相对论的作用下 墨菲的生命将尽 而古柏仍在壮年
所以墨菲这句话其实是很隐晦地告诉他老爸:
我已经没事了 你还有很长的人生
还有一个你认识的人孤拎拎的被丢在外太空 去把她找回来吧
结论 : 星际效应这部片剧本上四平八稳 没有很让人意外的惊喜
而诺兰本回试图挑战自己的弱项去谈亲情
在不是自己擅长的球场里交出了普通的成绩
真的要说惊喜的话
大概就是这年头还有人愿意去描写那种旧科幻的拓荒精神这种本质吧
诺兰针对这部片说过 他想尝试的是旧型风格的片子
如果拿到今日来 会变成什么样子
对我来说 这部片很确定没有成为开创者的成分
但是以"符合今日的诠释作为致敬"这点来讲 这部片交出了及格的成绩单