加奈子梦游仙境──渴望
姑且不谈对小说的改编，以《渴望》的电影风格来看，将之视为一部《告白》的衍生
作品似乎是一件很正常的事情﹝至少对观众来说﹞。导演中岛哲也虽然执导过许多精彩出
色的电影，但是《渴望》的异色风格与不着边际的故事发展让这部电影更像是大导演三池
崇史的手笔。
比起《告白》冰冷含蓄的心理暴力，《渴望》不论在背德的程度或是血浆的放送都下
重猛药，对于常看血腥电影的朋友可能已经不足为惧，但如果平常较少接触此类型电影的
朋友可能就要做足心理建设，关于这点，其实从谐仿B级片的片头就可以窥知一二。
《渴望》一作对观众最大的挑战应该是主角藤岛不是一个理想中的主人公。上次在《
告白》中，松隆子饰演的复仇女教师固然心狠手辣，但是充满了冷静的杀意与丰沛的情感
，是一个充满美感的角色。但《渴望》中的主角藤岛只是一头病态的野兽，他汇集了我们
能想到的所有缺点于一身，在片中颓废至极，并靠杀戮、监禁、强暴……等手段达成目的
。
《渴望》的故事开始于藤岛找回女儿的“渴望”，而终止于我们对于黑暗面一股化不
开的情感“渴望”。《渴望》是一幅不同面向的角色拼图，一面在抽丝剥茧中达到解密之
趣，一面借由各个角色的不同反应去证实藤岛的女儿加奈子是个什么样的人。从一开始正
常高中生的想像，到后头天生恶魔的注解，但《渴望》的戏剧张力其实与《告白》的模式
相去不远。
推导到极端值的个性与情绪是《渴望》世界中每个角色的通病，而相较于《告白》的
心灵暴力，《渴望》在背德之余不忘用强力放送的血浆去挑动观众的视觉神经，在电影开
头似乎并无特别之处，但随剧情往后段推进，血腥程度越来越强，也让观众必须面对更多
的震撼。
从加奈子的角度来看，其实我们可以发现本片中有一些“做与不做”的微妙思考。
电影中的女主角加奈子是恶魔的化身，应该说她对人性的理解与认知与常人完全不同
。她在暴力、性爱、毒品、伤害……等各种恶意的元素中感受快乐与被爱。她与常人不同
，所以她面对事情的方式也不同，她运用自己的天赋的塑造一个只有自己能懂的世界，在
那里，只有她与自己恶意的玩笑独处。
当然，你可以在电影中的暗示里去尝试把“加奈子会学坏”这件事去归究给藤岛夫妇
的教育不当。但是如果只用这个角度看待加奈子，不免太低估了这个故事，固定的思惟当
然是每个小孩都可以被父母塑造成想要的样子，但事实或许是有些天性会在教育的过程中
被否定，而你是否要去追循这个天赋，是否要与社会对抗，其实就要回到能力是否足够的
问题上头。“做或不做”的挣扎也接着产生了。
回忆一下经典电影《八厘米》中，当主角气愤的质问富商的律师，他究竟为什么要做
出如此丧尽天良的行为，律师的回答很简单：“因为他可以”。对，富商可以做到、有能
力的人可以做到，想像你今天如果有能力做到一件心中的“渴望”，而且因为你的能力权
势够强而不会受处罚。老实一点，我们会怎么选？
你会被“道德良知”规束吗？天知道那是多么弱的东西，历史上太多成功获得权势与
能力的人都背叛了他们原先对自己高标准的道德期待，当然依循良心行事的人还是存在，
但是在渴望的驱使下，有时候我们优先考虑的不是“这件事对不对？”而是“我们有没有
能力做到这件事？”。
所以，回到电影，《渴望》中的女主角加奈子得天独厚，她有魅惑世人的天赋可以让
她实行对心中残酷的渴望。她在残酷中爱人与被爱，在残酷中大哭与大笑，这是她的生活
方式，而她可以做到……不可否认，还做得挺好的。
而这个部份的描绘牵回了主角藤岛在最后的转变，“理智”从来就不是他所拥有的特
质，但是在电影的最后他已经理解了自己在追逐的不只是以为天真善良的女儿，更是因为
自己与罪恶之间产生连结的兴奋，对黑暗的渴望。他身陷于加奈子的魔法阵之中，在每场
杀戮中悼念自己烂透了的人生。
比较起《告白》的明确故事，《渴望》带观众来到了背德的世界与尝到疯狂的血腥味
。虽然主题不若《告白》冷静沉稳，但我却意外的喜欢《渴望》多一点。在腥风血雨的黑
暗世界中，我们才恍然发现，或许我们渴望的比我们想像中的多，差别只在于风险太多、
能力不足……所以想像一个我们能做更多的世界，那里真的会更好吗？