附注：电影是7/25上映，影评内容有暴雷，
或使观看者容易联想到剧情内容，
还请观看前自行斟酌
图文并茂的详细影评连结：
http://ppt.cc/fduW
《盂兰神功 The Ghost Festival》盂兰节、神功戏，电影名称去尾合并一起，
乍听之下感觉很像是降头类型的恐怖片，其实不然，这是一部描述中元节戏台班闹
鬼的剧情，自导亦演的张家辉在这部电影中表现出很大的企图心，不泛看出不少其
他恐怖片的元素在其中，配合音效更有不少吓人的桥段经营，而影后吴家丽深厚的
演技更为电影增色不少，虽为香港团队制作的电影，但选景都在马来西亚，无明显
的特色景物带入电影画面，却营造出别于香港在地恐怖片的氛围，特色鲜明，更带
有一点《同谋》的味道，但可惜的是电影不论在拍摄手法、演员演技、恐怖特效与
配音，以及导演风格等技术层面虽都是中上层度，但唯独剧本写作上显得虚无飘渺
，没什么连贯性，甚至在剧情最后的总结都显得十分薄弱，无解的谜团太多，连个
大概的结论都无法在观众心里产生，显得十分可惜。
事实上电影花了很长的篇幅在铺成上，从开头的那场奶奶带孙女在巷弄内烧香
拜拜撞鬼的戏，在开场就已给观众一个下马威，让人期待接下来的发展，但几乎占
据片长一半的“铺成”剧情倒也给观众觉得电影什么时候才讲主线剧情的不耐烦感
，好在电影在中后段的铺成是与主线混搭，不至于过度烦闷，也算特色之一。
而导演在《盂兰神功》中几乎用上各种其他电影的特色因素在其中，像之前闹得沸
沸扬扬的华裔女子蓝可儿离奇死亡事件，失踪前在电梯恍惚的过程，被应用在电影
某一部分的剧情上，而张家辉在戏中装设监视器来看有没有灵异现象的桥段，也会
使人联想到《鬼入镜》系列，另外一场吴家丽穿着艳丽走到剧团团长家的过程，其
配乐运镜都有《2046》的风格，虽然与其他剧情的拍摄手法相比，略嫌突兀，但也
十分凸显该角色的心境，更别说其他电影符码的出现显得十分用心，例如张家辉电
脑桌面放的图片有拒绝吸菸的暗示，在酒吧与女主角对饮的慢动作拍摄手法，以带
出两人之间的情感加温，更有浓厚的香港味。
如果《僵尸》有鲍起静，那毫无疑问《盂兰神功》就是吴家丽，虽然表丹尼对
其印象仍停留在《四个好色的女人》，但看看现在的吴家丽，虽然留有岁月痕迹，
但却展现出不凡的演技，举手投足一频一笑，都是由内到外的展现该角色内心的情
绪，鲜明且有魅力，配合部分只带局度特写的镜头，那场离开团长家，画面只带脚
的跟拍，观众光凭这双脚就知道接下来会有不得了的事情发生，这也算是观众看这
部电影除了被吓以外的享受吧？！只是与《僵尸》相比，《盂兰神功》差在剧本的
编写上显得低了一个档次，虽然表丹尼对于吴家丽与张家辉这两条剧情线同时进行
，过程中也不时提供两剧团是在同一时间线的错觉，直到最后的真相大白，才让观
众醒悟，这样的编排给予赞同，但剧本却仍有许多让人无法脑补的空白剧情没有交
代，或许电影想经营出与当初电影版《咒怨》第一集，在台湾上映给观众带来的混
乱感，但明显这个企图心是失败的，至少当观众看完四集的《咒怨》还有办法拼凑
个前因后果，但这在只有一集的《盂兰神功》身上是行不通的，而电影为了让人混
淆视听，而安排一个张家辉在大陆有个分手女朋友的剧情，显得累赘，因为电影描
述的篇幅不少，但在后来没有个什么结果让人感到可惜。
电影的混乱感在于，当观众照着剧情给的线索而还原真相，却发现有更多的问
题没有解释清楚，如果你认为张家辉所是演角色宗华就是吴家丽的儿子（从最后书
桌上的照片），那观众是否怀疑为什么吴家丽的鬼魂还会对宗华下手，单纯只是抓
交替？若是如此，被附身宗华妹妹的鬼魂却仍保有一点记忆（坚持穿宗华母亲的戏
服）？而没有在吴家丽的剧情线上出现过的宗华爸爸，也让人混肴角色定位，或许
最后张家辉与刘心悠的鬼魂出现，如果还有吴家丽一起出来，应该可以给电影比较
好的解释？《盂兰神功》虽然在剧情面上显得弱势，不过在其他技术面上却显得成
功，这不算是张家辉失败的作品，只是做为导演还有进步的空间，电影在吓人的同
时，也带有独树一格的特色，实属尽心之作。